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洞仙歌·江南臘盡
鎖定
《洞仙歌·江南臘盡》是宋代文學家蘇軾的詞,於元豐五年(1082年)十二月蘇軾被貶黃州寓居定慧院時所作。上片寫柳的體態標格和風韻之美,下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調,借娜娜多姿、落寞失時的垂柳,流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與讚美。
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- 作品名稱
- 洞仙歌·江南臘盡
- 作 者
- 蘇軾
- 創作年代
- 北宋
- 作品出處
- 《全宋詞》
- 文學體裁
- 詞
洞仙歌·江南臘盡作品原文
《洞仙歌·江南臘盡》北宋·蘇軾
江南臘⑴盡,早梅花開後,分付⑵新春與垂柳。
細腰肢自有入格⑶風永豐坊流,仍更是、骨體⑷清英雅秀。
永豐坊⑸那畔,盡日⑹無人,金絲⑺誰見弄晴晝?
斷腸⑻是飛絮⑼時,綠葉成陰,無個事、一成⑽消瘦。
洞仙歌·江南臘盡註釋譯文
洞仙歌·江南臘盡作品註釋
⑵分付:付託;寄意。 宋 毛滂 《惜分飛》詞:“今夜山深處,斷魂分付潮回去。
⑶格:格調
⑸永樂坊:地名。在唐朝·東都洛陽
⑹盡日:一整天
⑻斷腸:秋海棠花的別名(清黃宗羲《小園記》:“至於麗春、款冬……斷腸、洗手、紅姑、虞美,叢生砌下,遞換疄間,非盆盎之 所收拾也。)
⑼飛絮:飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦等的種子。
洞仙歌·江南臘盡作品譯文
江南年底,早梅花開後,分配新春和垂柳。
細腰肢自己有格調風流,於是又是和身體清英很優秀。
永豐坊那畔,一整天沒有人,誰看到金絲弄晴天白天?
秋海棠花還是種子、未飄散的那時,綠葉成陰,沒有一個故事、漸漸的消瘦了。
洞仙歌·江南臘盡創作背景
洞仙歌·江南臘盡作品鑑賞
洞仙歌·江南臘盡文學賞析
這首詞通篇詠柳,借柳喻人,以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調,借娜娜多姿、落寞失時的垂柳,流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與讚美。
上片寫柳的體態標格和風韻之美。起拍説臘盡梅凋,既點明節令,且借賓喚主,由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”,寫臘月已盡,新春來臨,早梅開過,楊柳萌發。柳絲弄碧,是春意繁鬧的表徵,故説“分付新春與垂柳”。“分付”,交付之意,着“分付”一詞,彷彿春的活力、光彩、妖嬈,均凝集於垂柳一身,從而突出了柳的形象。以讚美柳的體態柳枝婀娜,別有一種風流,使人想到少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔户楊柳弱嫋嫋,恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點,稱頌她有合格入流的獨特風韻,並進而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗,見出她與濃豔富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質特色,從她的體態美,進而刻畫了她的品格美。
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下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句,寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳,生永豐園一角的垂柳,儘管明媚春光中修飾姿容,分外妖嬈,怎奈無人一顧。”斷腸“四句,緊承上文,寫垂柳的悽苦身世,説:一到晚春,綠葉雖繁,柳絮飄零,她更將百無聊賴,必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句,展望前景,愈感茫然。只有東風的吹拂,足可消愁釋怨,使蛾眉般的彎彎柳葉,得以應時舒展。
洞仙歌·江南臘盡名人點評
夏承燾:“白居易有妾名小蠻,善舞,白氏比為楊柳,有“楊柳小蠻腰”之句。及年事高邁,小蠻還很年輕,“因為楊柳之詞以託意,曰:”一樹春風萬萬枝,嫩於金色軟於絲。永豐坊裏東南角,盡日無人屬阿誰?‘“後宣宗聽到此詞,極表讚賞,遂命人取永豐柳兩枝,移植禁中。東坡這裏化用樂天詩意,略無痕跡,但平易曉暢的語句中,卻藏有深沉的含義”。
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洞仙歌·江南臘盡作者簡介
蘇軾(1037年~1101年),宋代文學家。字子瞻,一字和仲,號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵長子。公元1057年(嘉祐二年)進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州,知密州、徐州、湖州、穎州等。公元1080年(元豐三年)以謗新法貶謫黃州。後又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立,赦還。卒於常州。追諡文忠。博學多才,善文,工詩詞,書畫俱佳。於詞“豪放,不喜剪裁以就聲律”,題材豐富,意境開闊,突破晚唐五代和宋初以來“詞為豔科”的傳統樊籬,以詩為詞,開創豪放清曠一派,對後世產生巨大影響。有《東坡七集》、《東坡詞》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等。
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- 參考資料
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- 1. 錢穆.《中國文學論叢》:台北東人圖書公司,1982年7月:29
- 2. 【宋】蘇 軾.《東坡樂府》:上海古籍出版社出版,2001年1月:35
- 3. 【宋】蘇 軾.《蘇軾文集》:中華書局,2008年7月1日:1854
- 4. 孟棨.《本事詩》:上海古籍出版社,1991年10月11:上卷·北宋:75
- 5. 蘇軾《洞仙歌·江南臘盡》賞析 .詩中國.2011年10月31[引用日期2015-01-21]
- 6. 夏承燾.《詞源注》:人民文學出版社 ,1981年:34
- 7. 蘇軾 .中華英烈祠[引用日期2014-10-16]