波長

最有名的一部結構式影片，是加拿大導演麥可·史諾（Michael Snow）的《波長》（Wavelength,1967），展現出一種豐富的混事技巧。本片的開始以一個固定於遠處窗口的攝影機，描繪性地探究着一間公寓的閣樓。人們進來又出去，然後似乎出現一個死人，然而攝影機卻完全無動於衷，仍然專注於記錄公寓內光線的細微變化。在此同時，影片也炫耀地展示一種技巧：唐突而倏然的伸縮鏡頭，間歇性地將畫面放大，當鏡頭放大房裏黑暗的牆壁時，顯露了一張海洋波浪的照片（是以這部影片也確實是在追溯一個波長）。除此之外，片中突如其來的色彩，也不斷地淹沒整個畫面，藉此作為電影影像平面性的反射性提示。 ^[1] 

史諾的幾部影片中，也反射性地展現一些移動景框的手法。《波長》即以伸縮鏡頭展示感知和效果；《←→》（唸作來回往返Back and Forth，1969）中探索橫搖鏡頭；《早餐》（Breakfast，1976）則強調推軌鏡頭如何改變空間。在他的《中央區》（La Region centrale, Central Region,1971）中，史諾以一個能夠執行搖拍、升降鏡頭和其他運動的多重結合機器，拍攝一個遍佈石塊的荒地。 ^{[1]  [2]}