法西斯細菌

法西斯細菌

第一幕

第二幕

第三幕

第四幕

第五幕

附錄老鼠·蝨子和歷史

胭脂·油畫與習作

公式·符咒與"批評"

關於《法西斯細菌》

夏衍的《法西斯細菌》立意深刻，後來流行的、也為作者所追認的所謂”批判科學至上主義“主題説，至多隻是劇本的淺層意義；在劇本初演之日所寫的《代跋之一》裏的説明，應該是更接近於創作的初衷的：劇作家要把劇本的主人公寫成“悲劇的英雄”。

這就是説，在劇作家看來，知識分子要求專心致志為人類研究科學，原本是一個無可非議的正當的願望，幫助知識分子實現這一願望，正是“民主自由”的現代中國的歷史責任於必要標誌，然而，中外法西斯主義的存在，卻扼殺了知識分子這一起碼的善良美好的願望，“他們被迫着離開實驗室，離開顯微鏡，而把他們的視線移向到一個滿目創痍的世界”：這才是真正的“悲劇”所在，這不僅是知識分子自身理想不能實現的悲劇，更是我們的時代、我們民族不能保護自己民族的精英，給他們以起碼的創造性勞動條件的悲劇，説到底這是一個文明暫時無力戰勝“愚蠢和野蠻”的悲劇。這樣的開掘，就觸及到了20世紀中國民族歷史與民族文化（包括民族文學）的一個實質性問題。

而中國現代知識分子的英雄本色正是表現在，當他們認準現代化的中國需要科學，全人類全世界的將來需要科學時，就以堅韌不拔的毅力一頭撲到科學事業裏去；而當他們不無痛苦地認識到人類最大的傳染病——法西斯細菌不消滅，要把中國造成一個現代化國家不可能時，就沉穩、堅毅地，義無反顧地投入到撲滅法西斯細菌的實際工作中：這就是劇本所描寫的俞實夫。這個人物身上所表現出來的建設現代化國家的愛國主義理想，以及為實現理想的獻身精神，堅忍、執着的性格，實事求是、腳踏實地的科學作風，寬容、謙和的氣度，具有一種令人感佩而親近的精神魅力，集中地體現了現代中國民族性格的內在的美。這個人物身上的弱點也是現代中國民族的，特別是他們中的知識分子的那不曉人世艱難的理想主義，那不通世故的天真，那股唐·吉訶德式的勁頭，是讓人既感動又不能不發笑的，笑完了還會湧上一點兒苦味兒。劇作家在俞實夫這個“悲劇中的英雄”周圍，特意設置了趙安濤、秦正誼這兩個知識分子形象，顯然為了追求思想、性格、藝術上的襯托、對比效果。

劇作家在藝術表現上更是大膽的，這是夏衍繼《上海屋檐下》之後又一次藝術的冒險：不是把時間、空間濃縮，而是着意地拉長、擴大，在五幕劇的有限容量內放下十年間的政治風雲；從“九一八”事變前夕，到“八一三”上海戰爭，從太平洋戰爭的爆發，到1942年春抗戰轉折關頭；並且正面展現“東京——上海——香港——桂林”人生舞台與戲劇舞台的大轉移。

時間、空間跨度的擴大，表明了劇作家對開視野、表現大時代背景、“將抗戰中各階層人民的苦樂一一潑在紙上”的史詩性的追求。但他始終關注的，不是大的歷史事件本身，而是社會歷史大風暴所激起的人物情感的風暴，是受着歷史發展的外在邏輯制約、影響的人物思想、情感=心理發展的內在邏輯。他所傾心的不僅是人物心理刻畫的歷史深度，而且還追求藝術表現的簡潔、含蓄與準確。比如壽美子受辱的那場戲，表面上僅僅是不懂事的孩子之間司空見慣的爭吵，卻以無比粗野、也無比尖鋭的形式觸到了人物——特別是主人公俞實夫和他的日本籍夫人靜子感情的痛處，撥動了那根最敏感的、戰幕揭開那一天起就一直小心翼翼地避開的心理神經，那內心的震動是可以想見的，觀眾甚至可以聽到、觸到那心海的萬頃波濤，但外在的表現卻只有兩個雕塑式的動作——“猛然地站起來”，又“頹然坐下來”：動作的線條如此簡單明晰，又如此地富有表現力。然後是——“無言”，“依舊無言”，此時此刻，唯有“無言”才能表現一切，説明一切。這樣“言簡意賅”的場面不免使人想起《上海屋檐下》；從《上海屋檐下》到《法西斯細菌》，夏衍既發展了“自己”，又保持了“自己”。

夏衍（1900-1995），原名沈乃熙，字端先，是中國新文化運動的先驅者之一，中國著名文學、電影、戲劇作家，文藝評論家、文學藝術家、翻譯家、社會活動家。祖籍河南開封，1900年10月30日生於浙江省餘杭縣（今浙江杭州）彭埠鎮嚴家弄，1995年2月6日在北京逝世，終年95歲。

出 版 社：人民文學出版社出版時間： 2007-9-1 字　數： 150000 版　次： 1 頁　數： 206 印刷時間： 2007-9-1 開　本： 大32開 印　次： 1 紙　張： 膠版紙 I S B N ： 9787020063208 包　裝： 平裝

作有電影劇本《狂流》、《春蠶》，話劇《秋瑾傳》、《上海屋檐下》及報告文學《包身工》，對30年代進步文藝產生巨大影響。抗戰爆發後，在上海、廣州、桂林、香港主辦《救亡日報》《華商報》，後輾轉到重慶，在周恩來直接領導下，主持大後方的文化運動，曾任《新華日報》代總編。撰寫大量雜文、政論文章，同時繼續從事話劇、電影創作。新中國成立後曾任文化部副部長、中國文聯副主席、中國電影家協會主席等職。改編創作《野草》、《烈火中永生》、《祝福》、《林家鋪子》等電影劇本，著有《寫電影劇本的幾個理論問題》等理論專著。所著話劇劇本有《心防》、《法西斯細菌》、《復活》、《戲劇春秋》、《方草天涯》等。著述甚豐，有《夏衍劇作選》、《夏衍選集》、《夏衍劇作集》、《夏衍電影劇本集》、《夏衍雜文隨筆集》、《夏衍論創作》等。