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法國詩學概論
鎖定
《法國詩學概論》一書的出版社是四川文藝出版社，作者是(法)讓.絮佩維爾，出版時間是1990-11。
- 中文名
- 《法國詩學概論》
- 作 者
- (法)讓.絮佩維爾
- 類 別
- 文學
- 譯 者
- 洪濤
- 出版社
- 四川文藝出版社
- 出版時間
- 1990年11月
- 頁 數
- 421 頁
- 定 價
- 4.80
- 裝 幀
- 平裝
- ISBN
- 9787541105586
法國詩學概論內容介紹
目錄
譯本前言
序言詩與詩學
詩的本質與起源
詩學
詩
詩學與音樂的關係
詩學的分類：韻律學 格律學 節律學
詩的朗誦與詩的朗誦藝術
第一章 從拉丁詩到法國詩的演變
第一節 費萊隆的擔憂
第二節 六音步拉丁詩
第三節 法國詩的起源
第二章 詩的音長
法國詩的音長與音節數目
音節的音長規則
音長在法國詩中的作用
巴依夫的嘗試
第三章 詩的格律
總論
第一節 二合元音
傳統法與流行法
第二節 元音省略
關於啞音“e”
末啞音“e”在頓挫中
“修辭學派”的爭執
現行的元音省略規則概述
第三節 元音重複
什麼是元音重複
元音重複規則的合理性
元音重複的範圍
沒有元音重複的情況
元音重複的演變
許可的元音重複
有爭議的元音重複
唯一的規則
第四章 詩的節奏
第一節 重音
重音標誌着詩的節奏
重音的變化產生多樣性的節奏
重音的基本作用
第二節 頓挫
頓挫落在固定重音上
頓挫的轉移
三個節拍段的詩
六音步詩的靈活節奏
靈活運用的方法
第三節 倒移
定義
起源於古典詩
雙重目的
從中世紀到七星詩社
馬萊伯與布瓦洛的禁條
倒移詩
倒移的重新流行
半句詩的倒移
相反的倒移
詩行的間斷
第五章 詩的韻律
第一節 韻律的起源與定義
自然的起源
詞源學的起源
歷史的起源
疊韻
疊韻的演變
狹義的韻律
第二節 韻律的不同種類
陽韻與陰韻
元音韻與輔音韻
韻律的替換
第三節 韻律的性質
意思的新組合
富韻
充足韻
弱韻、貧韻和不充足韻
不完善的韻和劣韻
無韻詩
第四節 韻律的運用
第五節 韻律及其拼寫
韻的聽覺和視覺效果
關於原則
關於實踐
韻律的時代性
諾曼底韻
反聲韻
反語法的韻
第六節 韻律的寶藏
拉丁詩和法國詩的難點
韻律詞典
第七節 韻律的危險
韻律的侷限性
貫萊隆與伏爾泰對韻律的評論
韻律的秘訣
韻律的秘訣
韻律的更新
第八節 韻律的絕技
“修辭學派”的技巧
幻想派詩人的技巧
第九節 韻律與歷代詩歌流派
中世紀的韻律
七星詩社的韻律
馬萊伯與古典派的韻律
浪漫派與高蹈派的韻律
象徵派的韻律
新古典派的韻律
第六章 詩歌
第一節 格律詩
法國詩與拉丁詩的歷史比較
什麼原因使法國詩沒有超出十二個以上的音節
節奏的技巧限制了十二音節的詩，故叫極限詩
十二音節詩體
十音節詩體
十一音節和九音節詩體
八音節詩體
七音節詩體
六音節詩體
五音節詩體
四音節詩體
三音節詩體
雙音節詩體
單音節詩體
法國詩的最佳運用範圍
法國詩是分割的還是整一的？
誰言之有理，是馬萊伯和布瓦洛的
觀點，還是龍沙和雨果的觀點？
第二節 自由詩
傳統的自由詩
現代的自由詩
自由詩的由來及其特色
自由詩的先驅者們
自由詩發展的各個階段
結論
第七章 詩 節
詩節的定義
詩節的韻律交替
單一的詩節
多種類型的詩節
兩行詩
三行押韻詩
四行詩
五行詩
六行詩
七行詩
八行詩
九行詩
十行詩
十一行詩
十二行詩
十二行以上的詩
第八章 詩的和諧
第一節 詞的和諧
定義
字母組合是和諧的基礎
和諧的運用
第二節 擬聲和諧
定義
擬聲和諧的由來：象聲詞
擬聲和諧的運用
迭韻
第九章 詩的語言
第一節 因襲傳統詩的語言已經消亡
詩的語言的矯正
擯棄陳舊老套的語言
詩歌的破格
第二節 自然的詩的語言已誕生
詩的語言的特性
這些特性的種種表現
結論
第十章 次要的詩類
第一節 格律詩
短詩
兩韻短詩
二韻三迭句八行詩
迴旋詩
迴旋詩
抒情詩
王室詩
田園詩
六節詩
馬來詩體
俳句與短歌
第二節 限定詩
諷刺短詩
情詩
墓誌銘
藏頭詩
結束語 法國詩歌的命運
法國詩學概論作品目錄
目錄
譯本前言
序言詩與詩學
詩的本質與起源
詩學
詩
詩學與音樂的關係
詩學的分類：韻律學 格律學 節律學
詩的朗誦與詩的朗誦藝術
第一章 從拉丁詩到法國詩的演變
第一節 費萊隆的擔憂
第二節 六音步拉丁詩
第三節 法國詩的起源
第二章 詩的音長
法國詩的音長與音節數目
音節的音長規則
音長在法國詩中的作用
巴依夫的嘗試
第三章 詩的格律
總論
第一節 二合元音
傳統法與流行法
第二節 元音省略
關於啞音“e”
末啞音“e”在頓挫中
“修辭學派”的爭執
現行的元音省略規則概述
第三節 元音重複
什麼是元音重複
元音重複規則的合理性
元音重複的範圍
沒有元音重複的情況
元音重複的演變
許可的元音重複
有爭議的元音重複
唯一的規則
第四章 詩的節奏
第一節 重音
重音標誌着詩的節奏
重音的變化產生多樣性的節奏
重音的基本作用
第二節 頓挫
頓挫落在固定重音上
頓挫的轉移
三個節拍段的詩
六音步詩的靈活節奏
靈活運用的方法
第三節 倒移
定義
起源於古典詩
雙重目的
從中世紀到七星詩社
馬萊伯與布瓦洛的禁條
倒移詩
倒移的重新流行
半句詩的倒移
相反的倒移
詩行的間斷
第五章 詩的韻律
第一節 韻律的起源與定義
自然的起源
詞源學的起源
歷史的起源
疊韻
疊韻的演變
狹義的韻律
第二節 韻律的不同種類
陽韻與陰韻
元音韻與輔音韻
韻律的替換
第三節 韻律的性質
意思的新組合
富韻
充足韻
弱韻、貧韻和不充足韻
不完善的韻和劣韻
無韻詩
第四節 韻律的運用
第五節 韻律及其拼寫
韻的聽覺和視覺效果
關於原則
關於實踐
韻律的時代性
諾曼底韻
反聲韻
反語法的韻
第六節 韻律的寶藏
拉丁詩和法國詩的難點
韻律詞典
第七節 韻律的危險
韻律的侷限性
貫萊隆與伏爾泰對韻律的評論
韻律的秘訣
韻律的秘訣
韻律的更新
第八節 韻律的絕技
“修辭學派”的技巧
幻想派詩人的技巧
第九節 韻律與歷代詩歌流派
中世紀的韻律
七星詩社的韻律
馬萊伯與古典派的韻律
浪漫派與高蹈派的韻律
象徵派的韻律
新古典派的韻律
第六章 詩歌
第一節 格律詩
法國詩與拉丁詩的歷史比較
什麼原因使法國詩沒有超出十二個以上的音節
節奏的技巧限制了十二音節的詩，故叫極限詩
十二音節詩體
十音節詩體
十一音節和九音節詩體
八音節詩體
七音節詩體
六音節詩體
五音節詩體
四音節詩體
三音節詩體
雙音節詩體
單音節詩體
法國詩的最佳運用範圍
法國詩是分割的還是整一的？
誰言之有理，是馬萊伯和布瓦洛的
觀點，還是龍沙和雨果的觀點？
第二節 自由詩
傳統的自由詩
現代的自由詩
自由詩的由來及其特色
自由詩的先驅者們
自由詩發展的各個階段
結論
第七章 詩 節
詩節的定義
詩節的韻律交替
單一的詩節
多種類型的詩節
兩行詩
三行押韻詩
四行詩
五行詩
六行詩
七行詩
八行詩
九行詩
十行詩
十一行詩
十二行詩
十二行以上的詩
第八章 詩的和諧
第一節 詞的和諧
定義
字母組合是和諧的基礎
和諧的運用
第二節 擬聲和諧
定義
擬聲和諧的由來：象聲詞
擬聲和諧的運用
迭韻
第九章 詩的語言
第一節 因襲傳統詩的語言已經消亡
詩的語言的矯正
擯棄陳舊老套的語言
詩歌的破格
第二節 自然的詩的語言已誕生
詩的語言的特性
這些特性的種種表現
結論
第十章 次要的詩類
第一節 格律詩
短詩
兩韻短詩
二韻三迭句八行詩
迴旋詩
迴旋詩
抒情詩
王室詩
田園詩
六節詩
馬來詩體
俳句與短歌
第二節 限定詩
諷刺短詩
情詩
墓誌銘
藏頭詩
結束語 法國詩歌的命運
- 參考資料
-
- 1. 法國詩學概論 ．豆瓣讀書[引用日期2013-10-15]
