江行

日沒風光靜⑴，遠山清無雲。

潮落晚洲出，浪罷沙成文。

挾琴上高岸⑵，望月彈明君。

去家未千里⑶，斷絕怨離羣。

⑴沒：隱沒，指太陽落山。

⑵挾（xié）：同“攜”，攜帶。一説為夾在胳膊底下。

⑶未：沒有，未及。

詩的前四句主要寫景。一個秋日的傍晚，作者沿江而行，他舉目遠眺：夕陽已經西下，隱沒於羣山之後，羣山連綿起伏，橫貫天邊，秋高氣爽，萬里無雲，風光格外清朗宜人。他的目光又掃向近處：一江秋水，橫陳眼前，江潮漸落，江心的汀洲緩緩露出水面，輕浪激盪，不斷拍打着江畔，慢慢地推沙成文。“風光靜”、“清無雲”，描摹晴空遠山，突出了傍晚景色的靜和清；“晚洲出”、“沙成文”，寫照江畔近水，又表現了晚景中的幾分動盪和變化。遠近相映，山水相形，動靜相兼，使這清麗的景色之間，散發出一種富於包孕而又流蕩變化的意趣。

後四句重在抒情，面對這景緻，作者披襟攜琴，緩步登高，來到江畔的山坡上。此時，暮色已濃，秋月娟娟，清風朗朗，令人胸襟如洗。他乘着清興，對月撫琴。一曲《明君辭》悠悠而起。明君，此指《明君辭》。抒寫王昭君出塞的故事，大抵是訴説幽怨和思念，淒涼無限，在民間流傳甚廣。作者在這裏以《明君辭》入詩，用意很深，亦很巧妙。“去家未千里，斷絕怨離羣”，昭君之怨，怎能不令人同哀？如泣如訴、似哀似怨的琴聲，在那月白風清的秋夜徐徐飄蕩，將人帶向一種悽婉悠遠的藝術境界。同時，它又和前面寫景中藴含的流動和變化形成照應，使全詩平添迴旋婉轉，搖曳生姿的情致。

江洪是梁朝著名詩人，才思敏捷，風流儒雅。《南史.王僧儒傳》載：“竟陵王（蕭）子良夜集學士，刻燭為詩，四韻則刻一寸，以此為率。文琰曰：‘頓燒一寸燭，而成四韻詩，何難之有。’乃與令楷、江洪等共打銅?立韻，響滅則詩成，皆可觀覽。”他的這首詩寫月下彈琴，寫昭君之怨，可能是喻有身世之感，借一曲《明君》抒發念闕懷友的幽幽之情，亦可能是文人筆下風流，一時興起，表現一種清幽曠遠瀟灑高古的雅趣。但無論如何，全詩筆觸輕靈融貫，音韻錯落有致，立意構境出人意表。鍾嶸《詩品》卷下稱：“洪（雖）無多，亦能自迥出。”觀此詩，正可見其迥拔獨絕之氣。

江洪（約公元502年前後在世），南北朝時期南朝詩人，濟陽考城（今河南商丘民權）人。梁朝天監末年曾任建陽令。[1]齊竟陵王蕭子良嘗夜集學士，刻燭一寸，為詩四韻。洪與蕭文琰、丘令楷等共打銅缽立韻，響滅則詩成，皆可觀覽。仕梁為建陽令，坐事死。洪著有文集二卷，及《隋書經籍志》傳於世。