江行初雪圖

全卷描寫長江沿岸漁村初雪情景。天色清寒，葦業樹林，江岸小橋，一片初白，寒風蕭瑟，江水微波；漁人衞寒捕魚，騎驢者縮瑟前進，表現出江南初冬漁民和旅行的生活情況，繪景畫人均積傳神。圖中樹石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現出雪花的輕盈飛舞。

圖前題“江行初雪，畫院學生趙幹狀”，應是南唐後主李煜的筆跡。有宋宣和、金明昌、元天曆、清乾隆、嘉慶諸印，以及柯九思、吳瑞 、梁清標、安岐諸收藏印。 ^[1] 

南唐先主時由於以武人為主導，故其風氣粗獷而質樸，隨着大量文人成為社會文化的主流，又由於其遠離中原故而少了些貴族的皇家氣而多了些社會化的文人氣。這種重藝追雅的結果帶來的是士人追求個性自由，常有率性而為的舉動，李煜、韓熙載等都是其代表。上有所好，下必效之，羣臣效仿成為風氣，一時“魏晉風範”似又再現。體現在書畫創作上表現為：標新立異，衝破傳統法度，追求自我個性，反映現實生活。《江行初雪圖》所描繪的生活化場景，就反映出了南唐繪畫藝術上平民化的藝術風尚，這是南唐繪畫最具時代性的特徵。 ^[2] 

這幅是卷畫江邊漁人作活的情景。江天寒雪紛飛，漁家之艱辛，描述殆盡。岸上旅客攢行長林雪堤，人驢面目各具苦寒難行之色。通幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木皆中鋒圓筆，遒勁有如屈鐵。樹幹以幹筆皴染，自具陰陽向背。所畫蘆花，以精墨裹粉，一筆點成，極富創意。小丘及坡腳，亦以淡墨成塊塗抹而無皴紋，皆與後人異趣。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒，樹木籠霧，江岸小橋，一片初白，寒風蕭瑟，江水微泛，一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚，而岸上騎驢者卻畏縮不前，人物神情描繪逼真生動，漁人和旅人恰成絕妙對比。另外，畫中樹石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴，意境高雅。 ^[3] 

全卷人物神態生動，刻畫準確，魚鱗般的水紋用尖細流利的線條繪成，一絲不苟。繪坡石及樹木大多用筆簡勁老硬，技法與墨染渾融，表現出一種清剛利暢的情趣，天空則用灑粉法彈出輕盈飄舞的飛雪，技法頗為別緻。 ^[4] 

在畫面構圖上，趙幹獨取近景、中景的表現形式，一如今日攝影中的特寫技法。這種技法的使用把山水畫中的人物進行了放大，使眾多的人物濃縮在面前的一個近景中，使山水畫中常常作為點綴的人物成為畫面中的主角之一，這與我們後來傳統的一河兩岸的構圖有着明顯的不同。如倪瓚的構圖是站在河的一邊向前望所展現出的河岸、河景；而趙乾的《江行初雪圖》似乎是取江的中間為視角，兩岸和江中的場景與人物任由作者攝取，由此擴大了表現的場景，增加了人物與景物的互動性，避免了人物畫的單調，整個畫面人物情趣和敍事性大增。 ^[2] 

在題材選擇上，作者取材於江南漁夫日常勞作的生活場景，在景與人、人與人的描寫上形成強烈對比，如江景的風雪交加與漁夫勞作的熱火朝天；漁夫單衣、短褲、赤腳與騎馬行人戴帽、厚衣、圍巾、抄手等的描寫造成視覺上的強烈反差，一方面襯托出環境的寒冷、惡劣，另一方面又表現出勞動人民的勤勞與滿足，烘托出當時經濟的繁榮。這幅場景正好印證了清乾隆帝在畫首所題之詩“吳頭楚尾滄江清，元冥試令飛初霙。驢背客寒風打笠，江心漁樂舟衝凌……”或許這幅畫卷正是趙幹本人親眼所見場景，充滿着真情實感。 ^[2] 

在整幅畫的佈局上作者很好地處理了人物與水景的對比、橫向態勢的江岸與弧形島嶼的對比、豎形的蘆荻與橫向水波魚鱗紋的對比、粗大的充滿畫面的雜樹與細小的蘆葦和水紋的對比等等，整個畫面作者不是機械平均的構圖，而是充分利用大自然的自然屬性加以自己的美學觀念巧妙組合，渾然天成。現實中的蘆葦亦不可能全是豎形，應亦有歪斜，江水的波紋亦可能更大些，但作者卻對此進行了主觀的提煉、適當的誇張，以便形成豎與橫的強烈視覺對比，從而形成更好的形式美感。為了避免豎式蘆葦的單一，作者在四五處蘆葦的葉上進行了斜式的破解，豎式佈局統一中自身也有了變化。而無蘆葦處，幾張張開的漁網用交叉斜式的線條進行多樣化的補充，豐富了豎與橫對比的多樣性。畫中筆法流利、生動傳神，筆墨細膩講究，通幅淡墨漬染絹地，樹木坡石以幹筆皴染，線條勁健，水紋用筆尖勁流暢，地上和樹上的積雪，似用“灑粉之法”，充分表現了雪花輕舞飛揚的景緻，意境古樸幽遠，人物刻畫簡練生動，真實再現了漁家勞作生活的場景。在線條的使用上通卷除樹和路坡、堤岸用少量的皴擦外，主要是靠細勁的線條作為全畫的用筆和表現手法。水波、人物、雜草、蘆蕩、漁網、舟船等都是通過作者手下的千筆萬線，以直與曲、剛與柔的線條來描述和表達。 ^[2] 

明代評論家張醜《清河書畫舫》：“雖南唐名手，而具勝國韻，又一奇也。通卷灑粉作雪，輕盈飛舞，足稱前無古人。” ^[2] 

現代畫家聶卉：作品意境蕭寒，情節生動，種種細節描繪，體現了畫家對江上漁家生活細緻入微的觀察，很有感染力。 ^[5] 

《江行初雪圖》是少數流傳有緒、極為可靠的五代繪畫作品之一，可以作為斷代的標誌，彌足珍貴。 ^[6] 

《江行初雪圖》歷經宋元明清各朝內府及私人收藏，現收藏於台北故宮博物院。 ^[7] 

趙幹，江寧（今江蘇南京）人，生卒年不詳。後主李煜朝（961—975）為畫院學生，擅畫山水、林木、人物，長於構圖佈局。所畫皆江南風景，多作樓觀、舟楫、水村、漁市，點綴花竹，表現“煙波浩渺、風光明媚”之山光水色尤具獨到。 ^[8]