江浩

作者自述：《大像章》和《大十字》是2007年創作的，是想表現人類的宗教和政治中一種虛幻的存在，一種形而上的東西與記憶的糾纏。宗教信仰和權利政治是潛伏在人類內心中的兩頭怪獸，總是我們在不期而遇中的夢靨，我在用影像去捕捉

它們的魔幻，我似乎已捕捉到了它們的顯現，所以在創作的時候是激情而快樂着······ （決定性時間、決定性空間。捕捉物象在不同時間和空間中轉換遊移軌跡的存在；讓肉眼觀察不到的被虛幻、被異化、被重生真實的影像原形畢現。）

《桃色像素》系列是世俗的、是豔俗的；是身體崇拜的肉慾、是生殖崇拜的繁衍；是招搖的性感葉蔓、是張揚的桃色的飽滿。這世界正是如此的豔俗才與我們如此的貼近，所以這是凡間。扭曲的身體，真實的喜悦……

《大師造像》系列是對一些西方藝術大師歷史老照片的挪用和再創作，是一種超越照片本身“決定性瞬間”的二度創作。是與攝影元素有關但又超越照片記錄性介質的第三類影像。以新媒介中數碼的虛擬、複合、扭曲、碎裂等手法，去“侵略”繪畫的語言（並非傳統表面意義上所謂的畫意攝影）。在模擬出這些西方大師作品的各種繪畫語言和創作思想同時，去解構這些大師的自己照片肖像，又讓這些大師自身被二度創作的影像變成為他們自己作品語言和思想的解讀者；讓影像作品因此產生的原創力量去解構和碰撞繪畫作品的原創力量。《大師造像》這一組影像作品所展現的，在攝影脱離“決定性瞬間”之後，出現更為寬廣的影像視界，它不是繪畫的，也不是攝影的，它是照片被處理後影像像素完全顛覆性的組合與排列，它既具有照片的像素、又具有繪畫的原創，是更為廣闊的影像新視界，我們姑且稱為———第三類影像。