永遇樂·璧月初晴

璧月初晴^⑸，黛雲^⑹遠淡，春事^⑺誰主？禁苑嬌寒^⑻，湖堤倦暖，前度遽如許^⑼。香塵暗陌^⑽，華燈明晝，長是^⑾懶攜手去。誰知道，斷煙禁夜^⑿，滿城似愁風雨。

宣和舊日^⒀，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風鬟三五，能賦詞最苦^⒁。江南無路^⒂，鄜州^⒃今夜，此苦又誰知否？空相對、殘釭^⒄無寐^⒅，滿村社鼓^⒆。 ^[1] 

⑴永遇樂：詞牌名，又名“消息”，此調有平、仄兩體。此體為雙調一百零四字，上下片各十一句四仄韻。

⑵乙亥上元：乙亥，指宋恭帝德祐元年（1275年）。上元，節日名。俗以農曆正月十五日為上元節，也叫元宵節。

⑶李易安：即李清照，號易安居士。

⑷不自堪：指不能忍受。

⑸璧（bì）月初晴：暮雨初晴，璧月上升。璧月，以圓形的玉比喻圓月。

⑹黛雲：青綠色像眉似的薄雲。

⑺春事：春色；春意。

⑻禁苑嬌寒：皇帝苑園不許宮外人遊玩，故稱禁苑。嬌寒，嫩寒、微寒。

⑼前度遽（jù）如許：意為再來臨安時，局勢變化如此之快。遽，急，倉猝。前度，指前一次；上一回。

⑽香塵暗陌：街道上塵土飛揚，往來車馬很多。香塵，指芳香之塵，多指女子之步履而起者。陌，街道。

⑾長是：時常；老是。

⑿斷煙禁夜：斷煙，指斷火、禁火。禁夜，禁止夜行。

⒀宣和舊日：指宋徽宗宣和年間汴京的繁華盛況。

⒁緗（xiāng）帙（zhì）流離，風鬟（huán）三五，能賦詞最苦：意為在戰爭中流離失所，人已衰老，所作詞反而更覺痛苦。緗帙，書卷。流離，散失。風鬟，頭髮散亂的樣子。三五，指舊曆正月十五夜。

⒂江南無路：江南已淪陷。

⒃鄜（fū）州：州名。又作敷州。隋以後始專作鄜州。在今陝西省延安地區。現作“富縣”。

⒄殘釭（gāng）：油盡將熄的燈。

⒅無寐：不睡；不能入睡。

⒆社鼓：舊時社日祭神所鳴奏的鼓樂。 ^[2] 

暮雨初晴，如璧的明月東昇。雲色如黛，淡淡飄蕩在遠空。這美好的春景，到底屬於何人？故宮禁苑中一片微寒，西湖的堤岸倦慵暖温。前度劉郎如今又來這裏，想不到變得如此冷寂岑岑。記得從前的上元夜，車水馬龍攘攘紛紛，凝香瀰漫的塵土將道路遮暗。五光十色的花燈，把暗夜照得如白晝一樣明燦。可我也總是沒有什麼心情，和人們攜手同去賞燈觀看。誰知道，上元夜也會禁止宵行，人稀煙斷，滿城悽風苦雨，愁雲慘淡。

猶記宣和舊日，直到南渡臨安，上元夜依舊熱鬧繁盛如故。而今辛苦收藏的金石書畫，幾乎散失盡淨。元宵佳節也無心打扮，任憑鬢髮紛亂飛舞。寫下感時傷亂的詞章，最令人感到悽苦。如今江南也無路可走，我到處漂泊無寄處。就想起被叛軍困在長安的杜甫，月夜裏思念鄜州的親人，這種悽苦的心境如今又有誰知否？空自對着昏暗不明的一盞殘燈，長夜無眠，外面又傳來滿村的社鼓。 ^[3] 

南宋恭帝德祐元年乙亥（1275年）元宵節，正值蒙古大軍席捲江淮，臨安小朝廷風雨飄搖之際，劉辰翁因重温李清照詞而不勝欷獻，悲憤難抑。在三年後即端宗景炎三年戊寅（1278年）的又一個元宵節，他再也控制不住自己胸中的哀慟，用李詞之調、依李詞之聲作和詞一首。其時，臨安陷落已經兩年，詞人流離失所，蟄居在臨安附近的一處鄉村。 ^[4] 

上片，以臨安今昔不同的春景春事特別是元宵況味穿插比照，引發感慨。起句“璧月”直接從元宵夜色切入，用景語渲染氣氛，並點明詞中景物所處的時日，着重於“春事誰主”這一主題。以對句寫景，月如玉璧般潔白、晶瑩、圓滿，以璧玉詠元宵之夜的月亮，極為生動傳神；雲彩是淡淡的，天青雲淡一體難分，練字也考究。然而一句抒情“春事誰主？”問得突兀，字字千鈎，實以傷心人別有懷抱，何堪對此。“禁苑”三句，是對往昔春事的追憶。當年南宋臨安宮苑，湖堤天氣，寒暖適宜，前番在臨安領略到的太平光景，竟然就這樣匆匆逝去。實悲嘆春之易逝，國已淪亡。表明了事態變化的快速。至此，詞人突然宕開一筆，追憶都城臨安往昔的繁華。三結復以對句寫香陌華燈之熱鬧美麗，一結又“長是懶攜手去”總是懶於與友人攜手同遊。心情可知，痛何如之。最後“誰知”二句，在斷煙禁夜的氣氛中，“滿城似愁風雨”。這裏是以景物作比喻，今非昔比，主題進一步得到深化。寫作手法上的顯著特點是駢、散相間，三組四言對仗都是寫樂景，而其問所雜的散句卻無一不抒哀情。

下片，追敍由北宋末到南渡初直至今日的痛史，擬用李清照的身世和口吻來感事抒情。“宣和”三句，與上片末句，似斷實連，但卻展開了對往事的回憶。“芳景猶自如故”，一為總括南北宋之繁華景象，又寓有不堪回首之嘆。國事如此，是從大處着墨，而又繫結合易安的身世來抒寫的。因為李清照的《永遇樂》曾寫“中州盛日”的情況，但南奔後，是“而今憔悴”。“緗帙”三句，記述易安南奔時書籍喪失，三五月明時感懷，寫下很多“悽悽慘慘慼戚”的詞，真是悽苦之至。“江南”三句，再次申述亂離流落之苦，用杜甫在安史之亂中寄家郎州的故事自喻。無路可走，無家可歸，苦情自不待言，而卻以“此苦又誰知否？”反語出之，情更深痛，筆勢陡起。“空相對”三句，極寫一己之悲與他人之樂，和李清照的詞是遙相承應，更有無可奈何之嘆，哀婉無窮。下片十二句，均勻地分為前後兩大塊，前半言李清照“能賦詞最苦”，後半言自己“悲苦過之”。

全詞情景交織，疏密相間。兩片末尾，均是大力鋪寫當時情景，是景中有情，情中有景。上片以此來勾起下片，下片末尾以景抒情，帶來了無限回昧。全詞抒發了國破家亡的痛苦和對故國的思念與眷戀，哀婉無窮，表達了臨安淪陷後“江南無路”的悲苦之情。這首詞通篇只道個人的悽苦，卻負荷了一個時代、一個民族的悲慟，這是此詞震撼人心的力量所在。 ^[4] 

崇文書局主編劉曉亮：整首詞詞人在今昔對比中將自己的愁苦和盤托出，同時又通過與李清照的南渡之苦作對比，更加深了自己的感嘆。全篇只是娓娓道來，不假修飾，卻深入人心。（《唐宋詞鑑賞辭典》） ^[5] 

劉辰翁（1232年—1297年）南宋詞人。字會孟，號須溪，吉州廬陵（今江西吉安）人。曾任濂溪書院山長、臨安府學教授。入元不仕。其詞承辛棄疾一派，為辛派詞人“三劉”之一。風格遒勁絢爛。宋亡前後，多感傷時事的篇章。又能詩文，曾評點杜甫、王維、李賀、王安石、陸游諸家之作。原有集，已散佚，明人輯有《須溪記鈔》，清人輯有《須溪集》。又有《須溪詞》。 ^[6]