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水龍吟·次韻章質夫楊花詞

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《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞詠楊柳,上闋主要寫楊花(柳絮)飄忽不定的際遇和不即不離的神態;下闋與上闋相呼應,主要是寫柳絮的歸宿,感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花的形神,而且採用擬人的藝術手法,把詠物與寫人巧妙地結合起來,將物性與人情毫無痕跡地融在一起,真正做到了“借物以寓性情”,寫得聲韻諧婉,情調幽怨纏綿,反映了蘇詞婉約的一面。
作品名稱
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
作品別名
水龍吟·似花還似非花
作    者
蘇軾
創作年代
北宋
作品出處
全宋詞
文學體裁
題    材
詠物詞

水龍吟·次韻章質夫楊花詞作品原文

水龍吟·次韻章質夫楊花詞
似花還似非花,也無人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無情有思。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起
不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細看來不是,楊花點點,是離人淚。 [1] 

水龍吟·次韻章質夫楊花詞註釋譯文

水龍吟·次韻章質夫楊花詞詞句註釋

⑴水龍吟:詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調”。雙調一百〇二字,前後片各四仄韻。
⑵次韻:用原作之韻,並按照原作用韻次序進行創作,稱為次韻。章質夫:即章楶,建州浦城(今屬福建)人。時任荊湖北路提點刑獄,常與蘇軾詩詞酬唱。
⑶從教:任憑。
⑷無情有思(sì):言楊花看似無情,卻自有它的愁思。唐韓愈晚春》:“楊花榆莢無才思,唯解漫天作雪飛。”這裏反用其意。思:心緒,情思。
⑸縈:縈繞、牽念。柔腸:柳枝細長柔軟,故以柔腸為喻。唐白居易《楊柳枝》詩:“人言柳葉似愁眉,更有愁腸如柳枝。”
⑹困酣:睏倦之極。嬌眼:美人嬌媚的眼睛,比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
⑺“夢隨”三句:用唐金昌緒春怨》“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西”詩意。
⑻落紅:落花。綴:連結。
⑼萍碎:相傳楊花入水化為浮萍。蘇軾《再次韻曾仲錫荔支》:“柳花著水萬浮萍,荔實周天兩歲星。”自注雲:“柳至易成,飛絮落水中,經宿即為浮萍。
⑽春色:代指楊花。 [2]  [3] 

水龍吟·次韻章質夫楊花詞白話譯文

非常像花又好像不是花,無人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉路旁,細細思量彷彿又是無情,實際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離,想要開放卻又緊緊閉上。夢魂隨風把心上人尋覓,卻又被黃鶯兒無情叫起。
不恨這種花兒飄飛落盡,只是抱怨憤恨那個西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨後何處落花遺蹤?飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了塵土,一份墜入流水了無蹤影。細看來那全不是楊花啊,是那離人晶瑩的眼淚啊。 [2]  [3] 

水龍吟·次韻章質夫楊花詞創作背景

這首詠物詞約作於宋神宗元豐四年(1081),時為蘇軾因“烏台詩案”被貶謫居黃州的第二年。章楶,是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》,原詞曰:“燕忙鶯懶芳殘,正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞,點畫青林,全無才思。閒趁遊絲,靜臨深院,日長門閉。傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被風扶起。蘭帳玉人睡覺,怪青衣,雪沾瓊綴。繡牀漸滿,香球無數,才圓卻碎。時見蜂兒,仰黏輕粉,魚吞池水。望章台路杳,金鞍遊蕩,有盈盈淚。”
蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻,作詞答和,連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。蘇軾在一封給章質夫的信中説:“承喻慎靜以處憂患。非心愛我之深,何以及此,謹置之座右也。《柳花》詞妙絕,使來者何以措詞。本不敢繼作,又思公正柳花飛時出巡按,坐想四子,閉門愁斷,故寫其意,次韻一首寄雲,亦告以不示人也。”有人認為這首詞作於哲宗元祐二年(1087),時蘇軾與章楶同在京城,交往頻繁。但信中提到章質夫“正柳花飛時”出任巡按,則與元豐四年(1081)四月章出為荊湖北路提點刑獄的經歷及季節特徵相吻合。故定為元豐四年更為妥當。 [2]  [3]  [4]  [5] 

水龍吟·次韻章質夫楊花詞作品鑑賞

水龍吟·次韻章質夫楊花詞整體賞析

蘇詞向以豪放著稱,但也有婉約之作,這首詞即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花,化“無情”之花為“有思”之人,“直是言情,非復賦物”,幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來”三句實為顯志之筆,千百年來為人們反覆吟誦、玩味,堪稱神來之筆。
上闋首句“似花還似非花”出手不凡,耐人尋味。它既詠物象,又寫人言情,準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風流標格”:説它“非花”,它卻名為“楊花”,與百花同開同落,共同裝點春光,送走春色;説它“似花”,它色淡無香,形態細小,隱身枝頭,從不為人注目愛憐。次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字,賦楊花之飄落;一個“惜”字,有濃郁的感情色彩。“無人惜”,是説天下惜花者雖多,惜楊花者卻少。此處用反襯法暗藴縷縷憐惜楊花的情意,併為下片雨後覓蹤伏筆。“拋家傍路”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不説“離枝”,而言“拋家”,貌似“無情”,猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛”(《晚春》),實則“有思”,一似杜甫所稱“落絮遊絲亦有情”(《白絲行》)。詠物至此,已見擬人端倪,亦為下文花人合一張本。“縈損柔腸”三句由楊花寫到柳樹,又以柳樹喻指思婦、離人,可謂詠物而不滯於物,匠心獨具,想象奇特。以下“夢隨”數句化用唐人金昌緒《春怨》詩意,借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢,詠物生動真切,言情纏綿哀怨,可謂緣物生情,以情映物,情景交融,輕靈飛動。
下闋開頭“不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴”,作者在這裏以落紅陪襯楊花,曲筆傳情地抒發了對於楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤,進一步烘托出離人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題。以下“春色三分,二分塵土,一分流水”,這是一種想象奇妙而兼以極度誇張的手法。這裏,數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此,楊花的最終歸宿,和詞人的滿腔惜春之情水乳交融,將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細看來”三句,總收上文,既乾淨利索,又餘味無窮。它由眼前的流水,聯想到思婦的淚水;又由思婦的點點淚珠,映帶出空中的紛紛楊花,可謂虛中有實,實中見虛,虛實相間,妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆,與上闋首句“似花還似非花”相呼應,畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨,達成餘音嫋嫋的效果。 [4] 

水龍吟·次韻章質夫楊花詞名家點評

宋·朱弁曲洧舊聞》卷五:章楶質夫作《水龍吟》詠楊花,其命意用筆,清麗可喜。東坡和之,若豪放不入律呂,徐而視之,聲韻諧婉,便覺質夫詞有織繡工夫。 [3] 
宋·魏慶之詩人玉屑》卷二十一:章質夫詠楊花詞,東坡和之。晁叔用以為東坡如毛嬙西施,淨洗腳面,與天下婦人鬥好,質夫豈可比,是則然矣。餘以為質夫詞中,所謂“傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被、風扶起”,亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高,恐未能及。詩人議論不公如此耳。 [3] 
宋·曾季狸艇齋詩話》:東坡和章質夫楊花詞雲:“思量卻是,無情有思。”用老杜“落絮遊絲亦有情”也。“夢隨風萬里,尋郎去處,又還被,鶯呼起”,即唐人詩云;“打起黃鶯兒,莫教枝上啼,幾回驚妾夢,不得到遼西。”“細看來,不是楊花點點,是離人淚”,即唐人詩云;“時人有酒送張八,惟我無酒送張八。君看陌上紅梅花,盡是離人眼中血。”皆奪胎換骨手。 [5] 
宋·張炎詞源》卷下;詞中句法,要平妥精粹。一曲之中,安能句句高妙?只要拍搭襯副得去,於好發揮筆力處,極要用工,不可輕易放過,讀之使人擊節可也。如東坡楊花詞雲;“似花還似非花,也無人惜從教墜。”又云;“春色三分,二分塵土,一分流水。(略)”此皆平易中有句法。詞不宜強和人韻,若倡者之曲韻寬平,庶可賡歌;倘韻險,又為人先,則必牽強賡和,句意安能融貫?徒費苦思,未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花《水龍吟》韻,機鋒相摩,起句便合讓東坡出一頭地,後片愈出愈奇,真是壓倒今古。 [5] 
宋·沈義父樂府指迷》;近世作詞者,不曉音律,乃故為豪放不羈之語,遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞,固豪放矣,不豪放處,未嘗不葉律也。如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》,稼軒之《摸魚兒》之類,則知諸賢非不能也。 [5] 
宋·姚寬《西溪叢語》卷下;楊柳二種,楊樹葉短,柳樹葉長,花初發時,黃蕊,子為飛絮,今絮中有小青子,著水泥沙灘上即生小青芽,乃柳之苗也。東坡謂絮化為浮萍,誤矣。 [5] 
明·李攀龍《草堂詩餘雋》;如虢國夫人不施粉黛,而一段天姿,自是傾城。 [5] 
明·卓人月古今詞統》卷四;人謂“大江東去”之粗豪,不如“曉風殘月”之細膩。如此詞,又進柳妙處一塵矣。 [5] 
明·沈際飛《草堂詩餘正集》;隨風萬里尋郎,悉楊花神魂。又云;讀他文精靈尚在文字裏面。此老只見精靈,不見文字。 [5] 
明·宋濂《宋學士文集》卷二十三《跋東坡寄章質夫詩後》;質夫乃高州刺史、檢校太傅、西北面行營章鈞諸孫。非惟立功邊徼,為國家保障,至於辭章,亦非人所易及。嘗詠柳花,撰《水龍吟》寄子瞻,子瞻嘆其妙絕,來者無以措辭,則其尊尚為何如。所以善謔者,特出於相愛之至情耳,非若後人流連狎褻而不知止者也。論二公者,當以濂言為不誣。子瞻之書此詩,年已五十又二,元祐二年丁卯,故其老氣尤森然雲。 [5] 
清·許昂宵《詞綜偶評》:與原作均是絕唱,不容妄為軒輊。 [5] 
清·沈謙填詞雜説》;東坡“似花還似非花”一篇,幽怨纏綿,直是言情,非復賦物。 [5] 
清·先著、程洪《詞潔》卷五;《水龍吟》末後十三字,多作五四四,此作七六,有何不可。近見論譜者於“細看來不是”及“楊花點點”下分句,以就五四四之印板死格,遂令坡公絕妙好詞不成文理。起句入魔,“非花”矣,而又似”,不成句也。“拋家傍路”四字欠雅。“綴”字趁韻不穩。“曉來”以下,真是化工神品。 [5] 
清·鄭文焯《手批東坡樂府》:煞拍畫龍點睛,此亦詞中一格。 [5] 
清·李佳《左庵詞話》卷下:東坡詞:“春色三分,二分塵土,一分流水。”葉清臣詞:“三分春色二分愁,更一分風雨。”蒙亦有句雲;“十分春色,欣賞三分;二分懊惱,五分拋擲。”用意不同而同。 [5] 
清·黃蘇蓼園詞選》;首四句是寫花形態。“縈損”以下六句,是寫見楊花之人之情緒。二闋用議論,情景交融,筆墨入化,有神無跡矣劉熙載《藝概》卷四;東坡《水龍吟》起雲:“似花還似非花”,此句可作全詞評語,蓋不離不即也。 [5] 
清·王國維人間詞話》;東坡《水龍吟》詠楊花,和韻而似原唱,章質夫詞,原唱而似和韻。才之不可強也如是。又:詠物之詞,自以東坡《水龍吟》為最工。 [5] 

水龍吟·次韻章質夫楊花詞作者簡介

蘇軾(1037—1101),宋代文學家。字子瞻,一字和仲,號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。嘉祐(宋仁宗年號,1056—1063)進士。曾上書力言王安石新法之弊,後因作詩諷刺新法而下御史獄,貶黃州。宋哲宗時任翰林學士,曾出知杭州、潁州,官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒諡文忠。學識淵博,喜獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆,為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊,清新豪健,善用誇張比喻,獨具風格,與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞開豪放一派,與辛棄疾並稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。 [6] 
參考資料
  • 1.    唐圭璋.全宋詞(一).北京:中華書局,1965:277
  • 2.    蘅塘退士 等.唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首.北京:華文出版社,2009:210
  • 3.    夏 華等編譯.東坡集.瀋陽:萬卷出版公司,2020:47-48
  • 4.    唐圭璋 等.唐宋詞鑑賞辭典(唐·五代·北宋).上海:上海辭書出版社,1988:597-600
  • 5.    吳熊和.唐宋詞彙評·兩宋卷(一).杭州:浙江教育出版社,2004:407-410
  • 6.    繆鉞 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:1472-1473