水運憲

水運憲（1948—），原籍湖北武昌，1948年5月出生於湖南常德，從一出生，他就沒見過父親，直到30歲；為了幫助他抑制缺少父愛的痛苦，母親和姐姐努力開發和培養他身上的男子漢氣質，他兒時頑皮、倔強而又好勝。

1966年，18歲的水運憲就棄學進常德電機廠，做了一名學徒工，並學會了製氧、翻砂、機械操作，有很長一段時間還當了電工。他經歷了“文化大革命”十年動亂，自認增長了不少見識，還堅持不懈的練習寫作；1975年，他開始發表一些小作品。

1979年起從事業餘創作，多幕話劇《為了幸福，乾杯》經北京人民藝術劇院搬上舞台，在上海、北京上演，獲文化部1980—1981年度優秀劇本獎；

1982年畢業於中央戲劇學院戲劇文學系編劇專業；1983年加入中國作家協會；1983年3月，中篇小説《禍起蕭牆》獲第二屆全國優秀中篇小説獎；1985年6月，中篇小説《雷暴》獲《當代》文學獎；20集大型連續電視劇《烏龍山剿匪記》在全國放映，獲1987年度優秀電視劇金鷹獎，由於創作成績突出，曾多次獲省委、省政府獎勵。

1987年畢業於武漢大學中文系，文學學士；現為中國作家協會全國委員會委員，中國戲劇家協會會員，中國電視藝術家協會會員；湖南省作家協會專業作家、理事、副主席，湖南《文學界》雜誌社主編，湖南省青年文學委員會主任，湖南省影視文學委員會主任，湖南省網絡文學委員會主任。

1989年出版長篇小説《莊園的慾望》，1990年11月，深入特區採訪、鑽研，創作出版了長篇報告文學《股票，叩擊中國大門》；此後經過對珠海特區的深入瞭解，創作了大型電視政論片《金海岸，閃光的思路》，並親自擔任製片、導演、剪輯，公映之後，獲珠海市為頒發的“宣傳經濟特區特殊貢獻獎”，1992年5月，由湖南省委、省政府為該片頒發“湖南省優秀文學藝術獎”。

近年創作的電視連續劇《天不藏奸》獲全國最佳收視獎，另外創作作品有：長篇小説九部、中篇小説二十一部、電影、電視、報告文學、散文作品等，共計公開發表作品八百餘萬字；由於創作成績突出，曾多次獲省委、省政府獎勵。

水運憲出生在常德，初中畢業後，因為家庭原因，沒能上高中，1966年，他被招進常德電機廠做工人。

工作按部就班，生活簡單、平靜。閒暇時，水運憲喜歡看像傑克·倫敦、海明威的作品，“《熱愛生命》裏的人與狼，在那種對峙之中，要麼吃掉對方，要麼被吃掉，殘酷的背景下，不管是狼還是人，都對生命充滿了追求和渴望。給本人震撼的不是殘暴，而是生命的可貴。海明威的《老人與海》，也因為生命的抗爭而震撼我。在很大程度上講，我們不論是做什麼工作，都是延續生命的需要，人總得活下來，總得有收入，總得讓生命富有意義。”也許正是因為，要讓生活過得有意義，水運憲開始嘗試通過寫作的方式來填充生活。

這樣的背景下，水運憲找到了文學。雖然當時寫出的作品只是自我欣賞，但這樣的生活讓水運憲感覺無比充實。

1978年，水運憲寫出了劇本——《為了幸福，乾杯》 ^[1]  。多年的寫作磨練，讓水運憲文學水平和鑑賞能力大大提高。他把作品拿給很多老師看。老師們的鼓勵，讓水運憲信心大增，他把劇本寄給全國有名的劇院，特別是北京人民藝術劇院，水運憲心裏的藝術聖殿。皇天不負有心人，北京人民藝術劇院有了回信，曹禺院長親自批示。接到心中頂禮膜拜的大藝術家的信，水運憲興奮不已。在曹禺的邀請下，水運憲離開湖南，前往北京，為北京人民藝術劇院排話劇《為了幸福，乾杯》。

在北京時，水運憲受益匪淺。很多時候他都能跟北京人民藝術劇院的大藝術家切磋，修改劇本。1980年，話劇《為了幸福，乾杯》在北京上演 ，轟動全國；這個時候，水運憲又發表中篇處女作《禍起蕭牆》。北京人藝隨即看中劇本，要把這個作品排成話劇。當時，正好中央戲劇學院有一個戲劇專修班，曹禹便讓水運憲在那裏插班學習，這樣水運憲一邊排戲，一邊學習系統的戲劇知識；學習讓水運憲的文學功底更加紮實，他在文學路上也越走越順，戲劇、小説、影視劇作品處處開花，並都獲得了大獎。

回頭看看來時路，水運憲覺得是他對生活的熱愛成就了此刻的他。“在一些時候，生活也許有挫折、失敗，但我覺得真正的生活永遠是不變的熱情。我感覺生活不在它的本質如何，而是在於你的感受，你只要是對生活本身充滿信心，是熱愛的，生活一定會回報你。”

1989年，正處寫作旺期的水運憲做出了一個令旁人驚訝的決定，暫時離開專業作家隊伍，前往深圳、珠海，在改革開放的最前沿，觀察社會和生活的變化。

在珠海，水運憲作為開發區區長助理，每天處理非常具體的事情——招商引資、債務處理、保護國有資產、處理人際關係等等問題，讓水運憲體驗到一種完全與寫作不同的生活，與作家的安逸相比，這樣的日子讓他感受到了另一種真實。

“將近有十年的時間，我都遊離在文學之外。這十年，在一些人眼裏是很可貴的，因為可以寫很多東西，但我覺得當初我的決定是正確的。我用十年的時間去感受生活，我的筆才能保持飽滿。這十年是社會轉型迅速的時期，過去了就過去了，也不可能再重來。如果當初我沒有花那麼長時間去觀察這個時間段，那麼對很多問題我也不可能看得那麼清楚。”十年深入生活，水運憲積累的寫作素材，用他自己的話説，有好幾庫。而接下來，水運憲就是要把他在十年裏看到，感受到的東西用作品的形式呈現於讀者面前。

正因為這些特殊的經歷，也讓水運憲對作家的價值和地位有了更深刻的體會。“商品化的社會里，作家必須要有經濟技能，才不至於聽命於人。作家要懂得經營自己，但有很多作家都不懂經營。我們的作家也不知道合作，聯合起來維護自己的權益，沒有把主動權掌握在自己手中。”

在電視台熱播的電視劇《天不藏奸》就是水運憲經營自己的例子。作品寫出來以後，水運憲自己投資把它拍成了電視劇，再賣給了電視台，這樣的收益比起作家賣劇本要高出了許多。

水運憲是不折不扣的網民，這一點在眾多省內作家中，顯得有些前衞和時尚。十多年前，他便開始用電腦寫作，通過網絡獲取信息。網絡成為他看世界的窗口，每天從網上吸納各種各樣的信息，成了他日常生活必不可少的事情。在寫作至深夜後，他經常還要到網上看看，有時甚至流連到凌晨。

因為對網絡的熟悉，水運憲對湖南作家網的創辦有着自己的看法，這也將成為這一網絡運作的理念。“雖然省作家網是官方網站，但不能官方太重，官氣太重，要做到平民化，要多元化，要有親和力，互動性，強調服務功能。因為網絡像電視一樣，它不能強迫別人來看，需要人自願點擊。類似網站非常多，浩如煙海，所以要有自己的特色，要辦成高品位的，拒絕垃圾。”

上網時，水運憲也會看看網絡文學，雖然其中不乏小資、無病呻吟的內容，但令他欣喜的是，他在網上也看到了一些有深度的文章，“當然文筆裏也有稚嫩、怪異的地方，甚至有些是傳統作家不去那麼認識、描寫的地方，但文字裏有文學的思考，有作者自己的思想，這個不容易。”

雖為傳統作家，但這並未阻隔水運憲對網絡文學的推崇。“網絡如此流行，是一件好事情。而網絡文學為傳統文學插上了一雙強勁的翅膀。”水運憲覺得，網絡文學反映敏捷，互動性強，讀者的心態在這裏能反映得很準確。雖傳播形式不同，但與傳統文學仍然是一脈相承。因為網絡在時效性、參與性和互動性上的優勢，網絡文學也被賦予了許多與傳統文學不同的地方。水運憲舉了一個例子，過去看一本書，看一本雜誌，讀者很難與作者發生聯繫，也很難跟編輯對上話。要聯繫的話也要通過信件、打電話，比較麻煩。但網絡文學出現以後，讀者可以在文章的後面跟帖子，發表評論，跟作者對話、交流，這樣方便很多。

“網絡文學的盛行，對傳統文學來説，不是衝擊。如果説網絡文學和傳統文學有取代的話，也是取代一部分，而不能替代全部。就算是網迷，他們都有一種感受，就是在網上看東西很累，特別是幾十萬字的長篇。只有那些短小、快餐性質的東西，大家願意看。但是要真正去讀一個長篇——有咀嚼的這種，讀者還是願意看紙媒?可以坐着看，也可以躺着看，很隨意。而且紙媒還是有它獨特的閲讀魅力。這個網絡是取代不了的。”

“相對於傳統文學形式，網絡文學是一種比較活的樣式。網絡文學的出現是對傳統文學的刺激，這種刺激能使傳統作家把網絡納入自己的視覺，去參與其中。” ^[2]