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水華

(中國內地導演、編劇)

鎖定
水華(1916年11月23日—1995年12月16日),出生於江蘇省南京市,中國內地導演、編劇。
1940年,與王濱聯合執導話劇《帶槍的人》。1950年,執導個人首部電影《白毛女 [1]  ,該片獲得第6屆捷克斯洛伐克卡羅維·發利國際電影節特別榮譽獎 [2]  、中國文化部優秀影片一等獎 [2]  。1954年,執導劇情電影《土地》。1959年,執導的劇情電影《林家鋪子》獲得第12屆葡萄牙菲格拉福茲國際電影節評委獎。1961年,憑藉劇情電影《革命家庭》獲得第1屆大眾電影百花獎最佳編劇獎 [3]  。1965年,由其執導的革命電影《烈火中永生》上映 [4]  。1981年,執導的劇情電影《傷逝》獲得文化部優秀影片獎。1984年,與馬秉煜聯合執導劇情電影《藍色的花》。1995年,在紀念世界電影誕生100週年、中國電影誕生90週年時,水華獲得中國電影世紀獎:導演獎 [5]  ;12月16日,水華因病在京逝世,終年79歲 [5] 
中文名
水華
別    名
張水華
國    籍
中國
出生地
江蘇省南京市
出生日期
1916年11月23日
逝世日期
1995年12月16日
星    座
射手座
職    業
導演、編劇
代表作品
白毛女
林家鋪子
革命家庭
烈火中永生
傷逝
主要成就
第1屆大眾電影百花獎最佳編劇獎
第2屆中國電影金雞獎最佳導演獎(提名)

水華人物經歷

水華
水華(12張)
1931年,水華投身左翼戲劇活動。1933年,進入復旦大學法學系學習。1934年,擔任左翼戲劇聯盟南京分盟成員。1936年,東渡日本留學。1937年,回國。七七事變後,他參加上海救亡演劇四隊,積極參與抗日宣傳演出活動。1939年,在重慶育才學校擔任戲劇教員。
1940年,水華來到延安,在魯藝實驗劇團擔任導演工作,並與王濱聯合執導了話劇《帶槍的人》;同年,與王濱聯合執導話劇《神手》;此外,還與王濱聯合執導了秧歌劇《周山子》。1942年,參加中國共產黨。1949年,擔任東北魯藝實驗劇團團長。
1950年,擔任東北電影製片廠的導演,並與王濱聯合執導了劇情電影《白毛女 [1]  ,該片獲得第6屆捷克斯洛伐克卡羅維·發利國際電影節特別榮譽獎 [2]  、中國文化部優秀影片一等獎 [2]  。1954年,執導由裏坡、裴然等聯合主演的劇情電影《土地》。
1959年,執導由謝添主演的劇情電影《林家鋪子》 [6]  ,該片根據茅盾的同名小説改編,影片獲得第12屆葡萄牙菲格拉福茲國際電影節評委獎。1961年,執導劇情電影《革命家庭》 [7]  ,影片主要講述了1927年大革命失敗後一個共產黨員家庭進行對敵地下鬥爭的故事,他憑藉該片獲得第1屆大眾電影百花獎最佳編劇獎 [3] 
1965年,由其執導的革命電影《烈火中永生》上映,該片根據小説《紅巖》改編 [4]  。1981年,執導由林盈王心剛共同主演的劇情電影《傷逝》 [8]  ,該片獲得文化部優秀影片獎。1984年,與馬秉煜聯合執導劇情電影《藍色的花》,該片根據李國文的短篇小説《月食》改編。
1995年,在紀念世界電影誕生100週年、中國電影誕生90週年時,水華獲得中國電影世紀獎:導演獎 [5] 

水華個人生活

1995年12月16日,水華因病在京逝世,終年79歲 [5] 

水華主要作品

水華導演作品

時間
名稱
類型
1984年
電影
1981年
傷逝
電影
1965年
電影
1961年
電影
1959年
電影
1954年
土地
電影
1950年
白毛女
電影
1940年
《周山子》
秧歌劇
1940年
《神手》
話劇
1940年
《帶槍的人》
話劇

水華編劇作品

時間
名稱
類型
1961年
電影
1954年
土地
電影
1950年
白毛女
電影

水華獲獎記錄

影視類
  • 2022-1-5    新時代國際電影節·金揚花獎-有突出貢獻100電影工作者[10]     (獲獎)    
榮譽獎項
  • 1995    中國電影世紀獎:導演獎    (獲獎)    
  • 1982    第2屆中國電影金雞獎最佳導演獎    傷逝    (提名)    
  • 1982    文化部優秀影片獎    傷逝    (獲獎)    
  • 1962    第1屆大眾電影百花獎最佳編劇獎[3]     革命家庭    (獲獎)    
  • 1959    第12屆葡萄牙菲格拉福茲國際電影節評委獎    林家鋪子    (獲獎)    
  • 1957    文化部優秀影片一等獎[2]     白毛女    (獲獎)    
  • 1951    第6屆卡羅維·發利國際電影節特別榮譽獎[2]     白毛女    (獲獎)    

水華人物評價

在趨共、求同的時代,在這種以主題、政治內涵、高聲部為特色的時代風格之上,水華導演的影片以其藝術的完整與樸素,以其淡淡的、卻又是清晰的個人風格,引起了人們的注意。他導演的影片,從數量上説,或許還不能構成一個蔚為觀止的藝術序列,但在新中國電影史的每一時期,列數其重要影片,其中都有一部—至少一 部“水華影片”在內,這向人們展示了他嚴謹的創作態度、執着、近於固執的人生探索與藝術追求。他是一位學者型的藝術家,他的作品、尤其是他的佳作,呈現為一種嚴謹、工整的格局,一種樸素幾近平淡的基調,一種深沉、冷峻的探究精神。他的詩情與夢幻深埋在冷靜的散文敍事之下 [9]  (《電影藝術》評)
參考資料