水印

水印(10張)

水印，女，心靈上的生物圈一號，自由寫作者，自由繪畫者，體制外詩人、畫家。水印又名涓子，70年代生於甘肅靜寧，現居蘭州。創立水印個人工作室兼loft藝術空間：水印藝術會，為具有獨立思考與精神的年輕藝術家的作品提供展覽與交流的空間。 ^[1] 

早期若干繪畫作品收入在70後印象詩系之《北京路紀事》（謝瑞著）

出版詩集《象外之花》水印著（陽光出版社2012， 11）

參考資料 ^[3] 

如果一個詩人可以畫畫。或者，如果一個畫家可以寫詩。那就一定會帶來特別的驚奇。所謂書寫，無非就是給眼睛裏的世界一個恰當的詞語；也無非就是給我們看見的風景一個妥貼的命名。但是多少人在詞語和世界之間被殘酷地隔離。只有少數的人，才可以使二者之間的距離無限地接近。水印一定是這少數里的一個。

——爾雅 （作家）

水印寫詩畫畫，孰先孰後，不得而知。但傳統的詩畫關係，卻在這裏似乎演繹成了新的對抗：她的畫可以是表現主義的誇飾，是出發般探視的激情；而詩歌卻直指心相，音色低微憂戚而內斂，語詞簡潔而柔軟，有還鄉般親密的觀照。與其説水印否定了詩畫把意象作為最終的本源的追逐，不如説詩畫同源其實也可以是鏡裏鏡外的關係：虛虛實實，相反又相似。

——詩人藝術家蔣浩

不得不説的是，水印詩歌的音樂性。在我閲讀她的詩歌時，我能感覺到她的心靈隨着音節緩緩移動，且她經常沉湎於詞語在反覆循環中韻味的微小變奏，並在語言的掩護下將心靈的律動分解在每一個音節中，一個接着一個向前移動。她有時用氣息間的停頓把語意聯繫不太緊密的有韻律的短句分開，使那些無法捨棄的稍縱即逝的靈感的句子得以留存，並用呼吸調整上下句之間突兀的變化。漢語言發揮了作用，音樂改變了日常秩序，我們被帶到了最初的地方——靈感，和詩歌的謎。

——詩人白冰（西北天狼）

她是這個城市的一個異數，在毒辣的日頭，紛亂的舊巷，夜店裏的荷爾蒙之外，闢出了一塊綠地，一個桃源。她陷坐在她的沙發裏，語速緩慢，聲音輕柔，懷有某種並不深刻的戀物癖，所有這些，都是和這個城市的大生大死完全不同的一套體系，她力圖自圓其説，很少場外求助。她是一個心靈上的生物圈一號，最終求的是一個自我圓滿。

——作家韓松落

《憂傷啊 白》

下一次雪

就夠了

北方偏西的房子

下一百次雪

就夠了

荒野

你在病中那麼白

下一千次的雪

就夠了

樹木你們站在病中

下一萬次的雪

就夠了

……

憂傷

憂傷啊 白

北方偏西的房子

廣大的荒野

你是白

站起的樹木你是白

憂傷啊白 你帶着病的腳

再奔跑一次

就夠了

憂傷啊 白

我站在我的病中

那雪只落過一次 ^[2] 

種類：油畫

作者：水印

時間：2009年

尺寸：80釐米*100釐米

孩子|

較早明白母親的歡樂以及缺陷的孩子就能較早明白她所處的世界，也能較早明白她自己。

自己|

做的一切，是為了找到與未知最貼近的事物。

寫作|

我不寫圓，也不寫方，我寫一種特別的位置。

僅有的一個|

如果你看不見我，

你就看不到除你之外的，

僅有的一個。

秘密|

秘密，它不知道我們的存在，

我們藉此也假裝它未曾有過，

甚至將它當成了某一種遺失。

因此，我們可以秘密地活着。

薄荷就是她的炭火|

活在清醒中，薄荷就是她的炭火。

七月|

時間多過我的那一秒，僅僅是一掬水的渴。

七月，突然就美了，突然老了，

突然豐盈了，突然就是我了。

隱蔽的光陰|

你註定與它一樣，沉默在你的雪中。

你註定與它一樣，緩入隱蔽的光陰。