水仙子·怨風情

眼前花怎得接連枝^⑵，眉上鎖新教配鑰匙^⑶，描筆兒勾銷了傷春事^⑷。悶葫蘆鉸斷線兒^⑸，錦鴛鴦別對了個雄雌。野蜂兒難尋覓^⑹，蠍虎兒幹害死^⑺，蠶蛹兒畢罷了相思^⑻。 ^[1] 

⑴“水仙子”又稱為《湘妃怨》、《馮夷曲》、《凌波曲》、《凌波仙》等。入【雙調】，亦入【中呂】、【南呂】。首二句宜對。六、七句可作五字，宜對；亦可作兩個四字句，與末句相配。兼作小令、套曲。也可帶《折桂令》為帶過曲。南曲略同。

⑵連枝：連理枝。

⑶眉上鎖：喻雙眉緊皺如鎖難開。鑰匙（yào shí）：開鎖用的東西。

⑷描筆：畫筆。勾銷：消除，這裏指忘掉。

⑸悶葫蘆：俗語，指不説話，亦指納悶。鉸斷了線兒，這裏指斷絕了聯繫。

⑹野蜂兒：指像野蜂一樣的男人。

⑺蠍虎：即壁虎，又名守宮。傳説用珠砂餵養壁虎，使其全身赤紅，然後搗爛，塗在女子身上，如不與男人交合，則終身不滅。古代用以表示守貞。見張華《博物志》。幹害死：白白地被坑害死。

⑻畢罷了，結束了。 ^[2] 

眼前的花怎麼能夠接上連理枝，要打開緊皺的鼎上鎖須得重新配鑰匙。描幾筆字畫勾銷傷在的心事。心裏像悶葫蘆不明白怎麼會斷了線，為什麼好好一對佳偶卻另配了雄雌？他就像野蜂一般難以尋覓，我卻像蠍虎一般活活被坑害死，從今後像蠶蛹般斷了相思。 ^[3] 

喬吉在維揚賈侯席上見到一個亭亭玉立的人兒李楚儀，從此兩人卿卿我我，墜入愛河，誰知好事多磨，賈侯確奪其所歡，要把楚儀帶到揚州去，而楚儀也像李亞仙、蘇小卿似的，為金錢所屈服。該詞為李楚儀離開喬吉後所作。

喬吉所題贈過的妓女已超出十二金釵之數，他的生活之浪漫，也就可以想見了。不過，他於這些妓女猶之雲煙過眼，並不留戀，所贈的小令除了朱阿嬌外，大多隻有一首。而楚儀可就不然了，單就明書姓字的來講，就有七首小令，可見其情之深。 ^[4] 

小令題為“怨風情”，很明顯是描寫一位閨中女子對愛情的埋怨和絕望，其中交雜着憂愁、猜忌、悲傷、怨恨等多種複雜情愫。在這支小令中，喬吉運用了一系列的雙關和比喻的手法來襯托主人公心中對愛情的失望。這首小令生動地展現了一個女子失戀後剪不斷、理還亂的內心世界，其中糾結着相思憂愁、困惑疑猜、怨憤絕望等複雜的情感，令人倍感傷情。 ^[5] 

當往事漸漸成為往事，熟悉的漸漸變得不那麼熟悉，回憶卻像一條蛇還停留在曾經的故事裏，女主人公雖然不能忘情，但她面對現實，必須努力走出失戀的陰影，從而減輕因失戀帶來的夢魘式的痛苦、相思的煎熬和憂愁的折磨。因此，小令起首用一鼎足對將這種複雜的心境展露無遺。這裏的“眼中花”並非真花，而是自己的心上人，“怎得”表明白己與意中人的愛情山窮水盡，很難結合在一起。為此，她憂心忡忡，雙眉緊蹙，彷彿被一把鎖緊緊困住。她不能就此自怨自艾終其一生，必須找到打開眉上鎖（亦即心鎖）的那把鑰匙。“描筆兒勾銷了傷春事”，可見，描幾筆字畫無疑是她情感釋放的最佳方式，於是，她在抑鬱之中，提筆寫下斷腸詩，她希望那些失戀的相思、怨憤和痛苦能找到一個隱秘的突破口發泄出來，那些青春愛情的煩惱、令人感傷的瑣碎情節和心靈的痛苦能就此一筆勾銷。可是，蓬山已遠，錦書難託，縱然寫好情書又不知寄往何處。

“悶葫蘆鉸斷線兒”，心上人沒有説什麼，就無緣無故中斷了聯繫。她在心裏反覆掂量這件事，種種可能的原因被一一提起，又一一被否決，最終，像悶葫蘆一樣，她找不到發生變故的原因所在，也不知道怎樣才能找到他。“錦鴛鴦別對了個雄雌”，困惑之餘，她猜測心上人很可能是看上了別的女子，另覓新歡了。

最後三句，寫出了她的怨恨和絕望。她沒料到，自己的心上人和其他輕浮薄倖的男子一樣，不把感情當回事，像野蜂一樣，到處尋花問柳，蹤跡難尋。這個痴情的女子在剎那間徹悟了男人的劣根性，恨自己為什麼那麼痴傻，何苦要為這樣濫情不專的臭男人堅守貞操，白白地害相思。她的心底升騰起一種憤激的情感，她要自己堅強起來，要像蠶蛹一般停止吐絲，把曾經的心上人從心裏擯棄，從而決絕地告別過去，活出一個真正的自己。最後三句看起來具有“俚曲”特點，從正、反、側三個方面，又多用襯字，描寫出了自己的失意。 ^[6] 

這首小令大量採用俗語口語人曲，擯除典故和藻採，一以本色出之，使這位女子聲口畢肖，生動傳神，尤能展現元代散曲質樸通俗的特點。曲中每句皆用比喻，形象得體，語言活潑俏皮，清爽灑脱，風格迥別於賦體小令和清麗之曲，值得品味。 ^[7] 

細檢喬集，全用俚詞者甚多，如《水仙子》曰：“眼中花怎得接連枝……”取譬蟲物，俱有新趣。《曲諧》 ^[8] 

明代文學家李開先：“句句用俗而不失其為文”。（《今樂考證》引） ^[9] 

喬吉（1280—1345），元曲作家。一作喬吉甫，字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人，太原（今山西太原市）人。寓居杭州。落魄江湖四十年，公元1345年（至正五年）病卒於家。著雜劇十一種，現存《揚州夢》、《兩世姻緣》、《金錢記》三種。散曲有《夢符小令》一卷。其雜劇、散曲在元曲作家中皆居前列。其散曲作品數量之多僅次於張可久，多嘯傲山水，風格清麗，樸質通俗，兼有典雅，與張可久齊名。李開先説他的散曲“種種出奇而不失之怪”，並説“樂府之有喬、張，猶詩家之有李、杜”，給予極高評價。今存小令二百零九首，套數十一篇。 ^[1]