民樂指揮概論

作者將長期從事民樂指揮所積累的豐富經驗以及各種體會加以歸納、解析、綜合、比較，從感性知識到理性概念，分門別類地進行了較為系統的梳理。深思熟慮，反覆推敲，揮筆成文。 ^[1] 

本書並非通常概念中的“指揮法”。除了部分章節涉及到某些指揮技法和基本常識外，它所論述的主要內容，是民族樂隊指揮所應具有的基本素養和基礎性知識，並由此而對樂隊總體結構和各聲部功能與特徵進行了深入剖析。本書所針對的應是有志於學習或者業已從事民族樂隊指揮的職業和非職業人士，當然也包括一些有興趣或有機會同民族管絃樂隊合作的其他領域的指揮家。除緒論和那篇立論性文字外，全書共七章十四節。結構精練、譜文並茂，論點、論據深入淺出，行文生動自然。

本書強調了民樂指揮的特殊性，同由於其他領域指揮的豐富經驗無法全盤套用在民族管絃樂隊的藝術實踐中。儘管在指揮藝術的家族裏，它們之間有着許多基本技術和理論方面的相通這處，但其中的差異和對各自領域的特定要求也是不言而喻的 ^[2]  。

樸東生，中國民族管絃樂學會會長、中國音協民族音樂委員會副主任、中國音像協會副會長。曾任：中央歌舞團常任指揮；文化部中國錄音錄像出版總社社長。1987年被評為一級指揮；被國家主管部門認定為在文藝方面有突出貢獻的專家，自1993年起享有國務院頒發的政府特貼。

55年的民族音樂生涯，曾他作、改編各種形式的民樂作品逾百部；文字著作有《樂隊指揮法》、《指揮入門》，寫作關於民族音樂的論文、樂評逾百篇並出版文集《龍鄉龍樂未了情》（修訂片更名為《民樂紀事50年》）曾出訪過20餘個國家和地區；曾分別擔任過新加坡、馬來西亞《全國華樂大賽》的國際評委。曾受聘擔任海外10餘家、國內數十家專業民族樂團及非職業樂團的客席指揮、藝術總監和藝術顧問。1987年擔任第一屆“中國藝術節”《千人中華大樂》指揮；曾作曲、指揮錄製電影、電視劇音樂以及錄音專輯等多部。

代序 實踐經驗的理論昇華

緒論

民樂指揮應具備的基本條件

第一章 音樂韻律的處理

第一節 裝飾性附加音的處理

第二節 習慣性裝飾音

第三節 弓指法的統一與處理

第四節 不同音樂風格的總體把握

第二章 聲部音響組合的平衡

第一節 彈撥樂器組

第二節 吹管樂器組

第三節 拉絃樂器組

第四節 打擊樂器組

第三章 樂隊音響的調控與整合

第一節 細化整合

第二節 總體整合

第三章 音色

第四章 作品處理中應關注的幾個重點

第一節 分句

第二節 重音

第三節 音準

第四節 斷、連與延續音的處理

第五節 表現與表演

第五章 總譜的閲讀與詮釋

第一節 記寫方式的多樣性

第二節 譜面與音效的差異

第三節 調整總譜

第六章 有關指揮技術動作的幾個問題

第一節 關於預備拍

第二節 關於動作範圍

第三節 關於主動拍與被動拍

第四節 關於省略與細分

第五節 關於圖式

第七章 漫議篇

一、指揮漫詭計

——無章節的散敍

二、指揮“現代”民樂作品的技術提示

1 綜合、概括性的技術動作

2 備譜——音響的記憶

3 音響處理“精緻化”

4 有實鏟的駕馭能力

三、在中國民族管絃樂學會主辦的“民樂指揮藝術理論研討會”上的發言

四、中國當代民族管絃樂簡論（演講稿）

後記