民族民間音樂概論

我國的民族音樂,包括以時期分屬的傳統音樂與現代新音樂兩大部分。現代新音樂,一般來説,是指“五四”時期以來的專業性音樂藝術。諸如各種題材、體裁與形式的聲樂曲、器樂曲,包括大合唱、交響樂、歌劇、音樂劇等等。傳統音樂,大體是指“五四”時期以膠的音樂藝術。

民族民間音樂是一個浩瀚的海洋,《概論》的撰寫,既是一件相當有意義的工作,又是一件相當困難的工程。作者雖從20世紀50年代前期起就到實際中去學習、採集、錄製民族民間音樂,四處拜師學藝,至今已從事了幾十年的教學、研究與創作工作。特別是於20世紀80年代始,從專科、本科到研究生,更普遍地開“民族民間音樂”的專業課程,通過教學相長,認識、發現、歸納與總結了一些民族民間音樂的新情況。諸如音樂歷史學、音樂地理學、音樂形態學、音樂分類學、作曲理論與作曲技法方面的一些新的發現;民族民間音樂特徵的生成、發展與板塊性分佈的規律,包括旋律線的特徵、調式體系分佈的規律的發現,以及學習、研究方法的發現等。不論這些看法確切與否,總是正是基於這點,作者才提筆寫就此書,並將一些新的認識盡力寫進了《民族民間音樂概論》。

第一章 綜論

第一節 民族民間音樂的概念、範疇及其分類

第二節 民族民間音樂的發展歷史

第三節 學習民族民間音樂的“五態”、“四徑”、“三線”

第四節 南北方音樂的不同風格特徵

第五節 漢族4首代表性民歌的特徵與特徵覆蓋

第六節 民族民間音樂的調式體系與調式分佈

第七節 民族民間音樂的基本曲線與音樂體制

第八節 民族民間音樂的傳播、交融與板塊分佈

第九節 在統一的前提下求對比的審美意識

第二章 民間歌曲

第一節 民間歌曲概述

第二節 民間歌曲的體裁...

第三節 少數民族的多聲部民歌

第四節 古代歌曲

第五節 民歌的腔與調

第三章 民族民間器樂

第一節 民族民間器樂概述

第二節 民族民間器樂曲的構成

第三節 民族民間樂器的類別與演奏形式

第四節 民族民間器樂曲的標題性

第五節 民族民間器樂曲的結構特徵與發展手法

第四章 曲藝音樂

第一節 曲藝音樂的形成與發展

第二節 曲藝音樂的基本特徵

第三節 曲藝音樂分類與曲種分佈

第四節 少數民族曲藝音樂

第五章 戲曲音樂

第一節 戲曲藝術概述

第二節 戲曲音樂的形成與歷史發展

第三節 戲曲音樂的表現手段

第四節 戲曲唱腔的行當

第五節 戲曲唱腔三絕

第六節 戲曲的聲腔系統

第七節 戲曲劇種

後記 ^[2] 

劉正維,男,1931年生, 湖南湘陰人。民族音樂理論家、作曲家、音樂教育家。碩士生導師,武漢音樂學院教授。中國戲曲音樂學會常務理事, 中國戲曲音樂理論研究會副會長 ,中國傳統音樂學會常務理事, 《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》常務副主編, 中國音協和中國曲協會員。1956年中南音專作曲系畢業,長期從事民族音樂, 主要是戲曲音樂的教學、創作與理論研究。

曾經寫過大量歌曲,《如今唱的幸福歌》。在湖北和鄰省流行了幾十年。曾為京劇、漢劇、楚劇、荊州花鼓戲、隨州花鼓戲、黃梅採茶戲等劇種和湖北大鼓