毛主席視察廣東農村

毛主席位於畫面的中心，身着亮堂的白襯衣、腳踏布鞋，正意氣風發地健步向前；羣眾由農村合作社的核心成員組成，有社幹部、老農、婦女代表、復員軍人和青年等，他們正緊隨着毛主席前行。在他們面前，是一條灑滿陽光的金色大道。 ^[3] 

當領導把創作《毛主席視察廣東農村》的任務交了給陳衍寧後，陳衍寧帶着這個任務，看了一些文字資料，對毛主席當年視察廣東農村棠下村的情況，有了一個粗略的輪廓。陳衍寧把毛主席視察時的各種情節畫成草稿，其中有毛主席在農業合作社辦公室和幹部談話、毛主席和羣眾在一起看秧苗。前者力圖表現領袖與合作社領導成員的親密關係，可是沒有羣眾出現，境界不寬；後者力圖表現合作社在萌芽狀態時有領袖的關懷。雖有一定的寓意，但都覺得情節太具體、太“實”，只能作為組畫中的一張，不能概括整個視察的過程。畫得太“實”，概括力不強；畫得太“虛”，又容易流於概念。陳衍寧帶着這個問題，到了毛主席當年視察過的棠下農村去體驗生活，並看到一派熱火朝天的景象，這激起了陳衍寧的創作熱情。陳衍寧又到貧下中農家裏瞭解情況，回到住處後，陳衍寧勾劃了好幾幅草圖。陳衍寧又和社員一起出工，走在田基上，於是，陳衍寧決定從走在大路上的角度來概括視察過程，着意刻劃時代的腳步。陳衍寧把這想法畫了幾個草圖，有側面走的，有正面走的，羣眾認為正面走的好些，比較適合羣眾的欣賞習慣，於是陳衍寧就決定從這基礎上發展。在創作的過程中，羣眾讓陳衍寧懂得了構圖不能光圖好看，不能光圖有變化，有疏密，不能光圖“色彩並置”，而是要突出人物的精神狀態，構圖要想到政治，要想到路線，還發現了自己為色彩而搞色彩的毛病，於是對畫面做出了針對性修改， ^[4]  最終陳衍寧創作出《毛主席視察廣東農村》這幅取材於1958年毛主席視察廣州郊區棠下村“人民公社”的事件的油畫作品。 ^[3] 

領袖與羣眾的關係、象徵社會主義康莊大道的大路、毛主席高瞻遠矚的眼神、生產隊長的比畫手勢、農民羣眾整齊劃一的“興高采烈”之情，都在啓示着觀者――“社會主義農村的前景是光明”，這是該畫作所追求的藝術效果。陳衍寧運用了“文革”美術中的“三突出”原則，圍繞突出主要英雄人物的目的，調動一切可能的造型手段，在畫面中突出了毛主席的偉大領袖形象。灑滿陽光的金色大道筆直而執著地伸向前方，也似乎在彰顯“廣大貧下中農在人民公社的廣闊大道上踏着時代的步伐邁進”的這一畫面內涵。 ^{[4]  [3]} 

局部圖冊(3張)

在色彩的處理上，陳衍寧通過描繪周圍鬱鬱葱葱的景物，頭上藍天，腳下綠秧，火紅的英雄花，紅色的拖拉機，生產隊長指向前方的手，毛主席高瞻遠矚的眼神，讓觀眾產生“戰士指看南粵，更加鬱鬱葱葱”的共鳴。在畫農民形象的色彩時，陳衍寧糾正了玩弄色彩的陋習，突出農民健康的膚色。而譬如運用素描黑白對比關係、色彩冷暖對比關係等等，為塑造偉大領袖毛主席的光輝形象服務的同時，陳衍寧也注意刻畫了毛主席樸實可親生活化的一面。在黑白關係的處理上，陳衍寧用毛主席身旁兩個幹部所穿的黑衣服來襯托毛主席的白襯衣，既能突出毛主席的光輝形象，又具廣東地方特點。 ^[4] 

在人物的處理上，陳衍寧表現了毛主席的意氣風發，健步走在羣眾中間的形象。他身穿白襯衣，腳踏布鞋，手裏拿着廣東農民用的竹帽——這是當年毛主席視察棠下時社員送給毛主席戴的，通過這些細節，表現毛主席走遍全國，和羣眾親切的關係。在處理羣眾形象時，陳衍寧把毛主席身邊的社幹部、老農、婦女代表、復員軍人和青年構成一個合作社的核心，強調人物緊跟毛主席前進的主題。 ^{[4]  [3]} 

《毛主席視察廣東農村》獲得廣東省美術家協會五十年50經典作品獎。 ^[5] 

1964年，《毛主席視察廣東農村》在“第四屆全國美展”中被展出。 ^[6] 

1972年5月23日，《毛主席視察廣東農村》在“紀念毛主席《在延安文藝座談會講話》發表三十週年全國美術作品展覽會”中被展出。 ^[7] 

陳衍寧，生於1945年，廣東博羅人。先後任職於海南話劇團，中國廣州交易會，廣東省文藝辦公室和文藝創作室，歷任海南話劇團舞台美術設計、廣東省文藝創作室創作員、廣東畫院專業畫家、中國美術家協會會員、美協廣東分會常務理事。1959年考入廣州美術學院附屬中等美術學校，1965年畢業於廣州美術學院舞台美術大專班。1970—1986年為廣東畫院專業畫家。1971—1985年先後在廣東省文藝創作室、廣東畫院從事繪畫創作。1986年留學美國，1988年畢業於美國俄克拉荷馬市立大學藝術系，後留校任教。曾多次在國外舉辦個人畫展。 ^[3]