段桂珍

獲中國藝術節表演獎，陝西優秀劇目展演清唱一等獎，陝西省藝術節表演獎等獎項。1999年被評秦腔“百佳演員”。 ^[2] 

2000年11月3日，農曆庚辰年十月初八日：第一屆中國秦腔藝術節開幕。理論研討會獲獎論文：陝西段桂珍《太尉楊震》中飾秀娟

2002年2月11日，農曆辛巳年十二月三十日：2002年春節戲曲晚會播出

2002年春節戲曲晚會在央視播出。

戲曲時裝表演：

吐火任曉蕾、譚天杏、段桂珍等

做為一名演員，她清楚的認識到戲曲同樣要塑造出富有生命活力的藝術形象，藉以廣泛而深刻地影響觀眾，完成戲曲的審美目的。因此她在戲曲舞台上為廣大觀眾奉獻了許許多多各具特色的人物形象，諸如竇娥、李慧娘、太妃、孫尚香等等，不勝枚舉。這些戲曲人物形象，已經深刻銘記在廣大觀眾的心中，常常激盪着他們的靈魂，成為人們生活中經常談論的話題，為普通百姓認識生活、評判歷史提供了一種途徑和手段。因此觀眾也給予了她充分的肯定。她就是陝西省戲曲研究院秦腔團旦角演員段桂珍。

段桂珍的表演不僅流暢華麗，且很多創新。我們認真聽段桂珍的唱腔，可發現各家各派的精美之處都完美融合其中，而表現上又不着痕跡。這些大概就是“師從百家能不斷填補她創作和演出的慾望”。的確，戲曲中人物的感情都是非常豐富的，如果一味地去模仿一位師傅，演繹的風格必然會受到很大的束縛。齊白石老先生説的“學我者生，似我者死”大概就是這個道理，所以她沒有盲目拜師，而是靠自己已有的基礎去聽、去學，並且進行再創作。這讓筆者不禁想起一句師傅常對徒弟説的話：“你學我，就是把我揉碎了變成你。”段桂珍對戲曲的學習，就是把自己揉碎了再塑一個自我。這的她與別人最大的不同。

我們從段桂珍在《竇娥冤》裏的表演不難看出她對人物刻畫的別具用心。

段桂珍在對竇娥這個人物的塑造上又別具一格。在“廳房”一場，為了體現竇娥孤獨、惆悵和憂愁的情緒和對親人的思念，她沒有拘於傳統的程式表演，一切從人物的情緒出發，大膽地借鑑了話劇的面部表情和自己紮實的身段表演，將竇娥心中孤寂與傷感，甚至因思念太久而產生的憂傷和抱怨淋漓盡致的展示在觀眾面前。在唱腔上她對節奏的處理、音韻的收放、排字的技巧都人物的情緒化，因此他的唱腔既有繼承又有突破。

從她演出的《遊西湖》“鬼怨”一場可以看出她的追求。李慧娘被屠岸賈屈斬，她的滿腔怨恨化做一僂冤魂四處飄蕩，併發出至級的吶喊與抗爭。她在表演上把握住了一張一弛、一緊一慢、一動一靜，是把怒火強壓在心中來宣泄內心的情感。在傾訴老賊的罪行時充分利用肢體語言伴隨唱腔，情緒如江河之水一瀉千里拍岸直下，是從骨子裏發出的對奸邪的聲討與仇恨，因而具有強烈的震撼力；而在對裴郎追念中又柔情似水，她以極其豐富的面部表情和微動的身段動作將慧娘對裴郎的真摯情感表露無遺。在唱腔的處理上她沒有盲目的應和觀眾的喝彩，沒有大喊大叫的申訴，更不是聲嘶力竭的嘶喊。而是極其準確地把握住人物的情緒，既有悲憤激昂的陳訴，又有情意纏綿的情感。從而演出了人物怨恨交集、思緒飄渺、情感宣泄的內涵和意韻。

看了段桂珍的表演，給人的印象就是她有着一種敢於挑戰自我、超越自我的開拓精神。段桂珍正在以自己頑強的執著和不懈的努力給觀眾交一份滿意的答卷，我們期望她在藝術造詣上再上一個新台階。