殘金缺玉

滿清初葉，江湖傳聞殘金毒掌重出江湖。為了讓江湖得以太平，羣豪商討邀請蕭湘堡的後人來對付，但要有竹木令才可以請出。幸得古濁飄讓出竹木令，才得以解決。蕭湘堡便派出蕭凌到北京去相助。

蕭凌初見古濁飄時，便已互生情愫。但當蕭凌想到相國府找回古濁飄時，古濁飄卻不見了。近日多人中了殘金掌，但沒有毒發，加上古濁飄行蹤飄忽，羣豪起了疑心，古濁飄身邊的書僮棋兒武功深不可測，而且古濁飄師從多個門派，羣豪更猜想他就是殘金毒掌的傳人。最後，羣豪更約定殘金毒掌在荒野上決定，但荒野上出現了三個金色的人影，不久又出現了一位少年（並無説明姓名，但文中似是女扮男裝），武功極高，於是羣豪便請該少年前往荒野。至此本書便停刊，並無結局。

第一章 驚聞殘金掌

第二章 含羞胭脂透

第三章 掌發鏢客亡

第四章 疑雲佈滿天

第五章 奇峯疊疊起

第六章 謎一樣的人

第七章 真假實難辨

第八章 寒雪最斷腸

第九章 荒郊驚鉅變 ^[2] 

永遠的古龍羅立羣

古龍筆下作品(20張)

在中國武俠小説史上，古龍的名字如同一顆閃亮的星星，光芒四射，分外耀眼。古龍的生命雖然短暫，如流星一般劃過長空，轉瞬即逝，但他的作品卻是恆星一般的引人注目，極盡光華。

金庸、古龍，孰優孰劣，“金迷”和“古迷”一直爭論不休，金庸內力深厚，古龍招式奇詭；金庸作品厚重，古龍作品空靈；金庸作品博大精深，古龍作品奇崛浪漫。有人把金庸和古龍比作詩歌史上的杜甫與李白。杜甫被尊為“詩聖”，其作品通體皆備，深沉凝重，“地負海涵，包羅萬匯”(胡應麟評語)。李白號稱“詩仙”，奇思異想，天外飛來，警句妙語，匪夷所思。金庸就如同杜甫，古龍就好比李白，可謂是中國武俠史上的雙子星座。

台灣評論家胡正羣説：“古龍之前無新派。”他認為真正的新派武俠小説應該從古龍算起，古龍之前的梁羽生、金庸等都沒有脱離傳統套路。這種觀點雖然有些絕對，但也不是沒有一點道理。

古龍的成就是創造了一種風格獨特的文體，而這種文體中最閃亮、最核心的要素就是語言，古龍小説有其獨特的語言特質。

金庸小説的語言是典雅的、綿密的，古龍小説的語言是激情的、跳躍的。

古龍小説長短句交錯，層次分明，節奏明快，讀來一氣呵成，氣勢強勁，很有散文韻味。在很多段落和場景描寫中，古龍都自覺地引入詩歌成分，即使是人物出場、比武打鬥等情節，古龍也表現出一種詩意的思維，以意象為依託，字裏行間滲透着情感的張力。

小説情節是小説人物性格的發展史，是小説中事物發展及人物關係串成的關係鏈條，也是讀者津津樂道和小説賴以成功的重要元素。著名的小説家都是編織情節的能工巧匠，古龍更是情節設置的絕頂高手。

懸念設置和出人意料是古龍小説情節的重要特徵。“楚留香系列”、“陸小鳳系列”、《血鸚鵡》、《風鈴中的刀聲》、“小李飛刀系列”都是懸念重重，一片迷霧，讓人看不清猜不透。古龍利用懸念抓住讀者的好奇心，古龍揭示懸念，向讀者展現事件的變幻不定和因果關係。在懸念的解答過程中，各類人物各種力量相互牽制。引發衝突，推進情節，讀者也衝破迷霧，走出困境，獲得極大的審美情趣和閲讀快感。

古龍是編排故事的高手，他創造了許多匪夷所思的故事，故事的發展和結局往往出人意料。誰能想得到《血海飄香》中真正的兇手竟是楚留香最好的朋友？誰能想得到《獵鷹》中神捕凌玉峯竟是殺人集團中的一員？誰能想得到《圓月彎刀》中那個又温柔又文靜又美麗的少女謝小玉竟是個大魔頭？誰能想得到《血鸚鵡》中那個惡魔的傳説竟有那麼複雜的關係、那麼悲慘的結局？而《賭局》中計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測的情節演變和故事結局更是讓人想不到。出人意料之外，而又在情理之中，這是古龍小説贏得讀者的制勝秘訣。

古龍小説的故事大部分沒有歷史背景，有人認為這是“藏拙”，有人認為這是當時台灣的時代氛圍所致，而我則更確信這種寫法是古龍自由揮灑的性格選擇。在這種歷史空白的故事中，古龍更關注人性的發展、衝突，生命的本能狀態。當我們沉浸在古龍營造的故事氣氛中，攀登奇峯，跋涉曲折，感受離奇，經歷恐懼的同時，我們也能感覺到作者對世道不公的控訴，對自然人性的呼喊，我們甚至會覺得整個故事就像一個寓言，寓示了人生永恆的真諦。

古龍小説的故事情節，奇崛詭異，大有深意，不僅好看，而且耐看。

與梁羽生、金庸筆下那種有板有眼、名實俱存的武功套路不同，古龍筆下的武功是有名無形，玄妙無招，若隱若現，一片空靈。小李飛刀，例不虛發；西門吹雪，劍出人亡；丁鵬魔刀，隨手一揮，刀光飛起，轉瞬即逝；陸小鳳的手指能挾住天下任何兵器，決不會失手。……

老子《道德經》雲：“大音希聲，大象無形。”佛教認為諸行無常，諸法皆空，一切有為法，如夢幻泡影。古龍的“無招之招”暗合了東方哲學的文化底藴。

一刀定勝負，一劍扭乾坤。古龍筆下，高手對決，沒有任何花拳繡腿，沒有一點多餘的套路，勝負只在一招。這一招是生命在極限狀態下的奮力拼博，其生命躍動是無比強烈的，極其絢麗的，它飽和了對生命的全部追求，一剎那的輝煌凝聚成永恆。

古龍的武功講究攻心為上。高手決戰，雙方的性情、情緒、脾氣、衣飾、姿勢，乃至肌肉的顫動、鬆緊，站立的風向，周圍的環境等，都會對武功的發揮產生影響，不容有絲毫的差錯。《大沙漠》中，楚留香與石觀音過招，楚留香有意打碎了鏡子，使顧影自憐的石觀音心情委頓，終致失敗。雙方的心理變化成了勝負的關鍵，氣餒者，失去自信心者，即便武功高過對方也必敗無疑。

古龍在《風雲第一刀》中認為，武功的最高境界是“無人無我，物我兩忘”，這是武功的化境，武學的巔峯。這種武功化境，實際上是一種禪境。高手在決戰之前，返觀練意，精神內守，靜若處子，其實是蓄勢待發，暗藏殺機。此時是動中的極靜，也是靜中的極動，動靜不二，構成了武功高手的禪的心靈狀態。這種靜穆的觀照和飛動的生命構成了古龍武功藝術的二元。

我們讀金庸小説，其武功描寫給人是充實，練功生涯似乎經歷了人生的各種境界，充盈無比；而在古龍小説中，武功的境界是空靈，它趨向簡約，然而於簡約中包孕着無窮的生機！

古龍筆下的男主角，大多是漂泊天涯的浪子。李尋歡、楚留香、陸小鳳、江小魚、蕭十一郎、傅紅雪、阿飛、馬如龍、卜鷹、胡鐵花、丁鵬、王風等等，他們身世飄零，經歷悲苦，性格孤傲，情感寂寞。他們或是不被世人理解，或是遭遇惡人陷害，蒙受不白之冤，沒有家庭，缺少温暖，獨自承受着世人的白眼和風雨的煎熬。他們是世俗社會的棄子，是世人眼中的叛逆。

儘管遭遇不幸，命運悽慘，但是他們天生傲骨，意志堅強。面對誣陷和歧視，他們將悲苦藏在心中，默默地忍受，耐心地等待時機；面對困難和強敵，他們不屈不撓，沉着冷靜。以巨大的勇氣和超人的智慧去應對。他們是生活的強者，是命運的主人，是反抗黑暗的勇士，是呼喚正義的英雄。

由於遭遇不公，沒有温情，古龍筆下的英雄大多落落寡歡，心情沉鬱，性格孤僻，但是他們並沒有厭世悲觀，仍然固守着自己的精神家園，他們寬容，無私，富有同情心，重情義，重友誼，講道義。他們為朋友肝膽相照，答應朋友的事，哪怕是刀山火海，也義無反顧地實踐諾言。在他們身上表現出人性中最美好最令人神往的品質。

古龍筆下的女主角，都是豔麗絕世，性感動人。書中人物常常發出感嘆：“一生中從未見過這樣美麗的女人。”沈璧君、蘇蓉蓉、丁靈琳、風四娘、蝶舞、蘇櫻、林仙兒、上官小仙等等，都是這樣美麗的女人。她們或者文靜、柔美、高貴，或者活潑、純潔、善良，或者神秘，或者潑辣。總之，古龍筆下的女人是詩意化的，理想化的。她們猶如一道陽光，給讀者帶來温馨：猶如一片大海，給故事添上迷濛；猶如一個美夢，似真似幻：猶如一束鮮花，香氣誘人。美人惜英雄，美人重英雄，她們敢愛敢恨，身心明朗，柔情萬千，感情細膩，即使是反面角色，詭計多端，邪惡陰毒，只要美麗，我們對她們都恨不起來。因為古龍在描述她們的劣行時，經常觸及她們的情感深處，向讀者展現她們無奈、悽苦的心境，多少引起我們一點同情。古龍筆下的女性形象是他浪子情懷的真實表達。

古龍筆下最令人憎惡的是連城璧、柳若松之類的正人君子。他們出身名門，温文爾雅，其實內心奸詐，陰險惡毒。他們在仁義道德的面具下，暗行男盜女娼，他們在熱心助人的假相中包藏禍心。這種人物在書中出現，是古龍對善良世人的警示，對社會偽相的揭露，其中有着可貴的生活真理。

古龍，本名熊耀華(1937-1985)，原籍江西。出生於香港，幼時暫居漢口，後經香港赴台。古龍畢業於台灣淡江大學外文系，是台灣著名新派武俠小説作家。他從1960年創作《蒼穹神劍》始，一生共寫了近70部武俠小説，影響巨大。其代表作有《風雲第一刀》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》系列、《陸小鳳傳奇》系列、《蕭十一郎》、《七種武器》系列、《白玉老虎》、《流星·蝴蝶·劍》等。

古龍的小説創造性地將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，闡述其對中國社會的獨特洞見，將武俠小説引入了經典文學的殿堂； 作為當代華語文壇罕有的大師，古龍的作品是真正深入街頭巷尾的文學經典，小李飛刀、陸小鳳、楚留香等眾多形象，早已成為當代中國人精神生活的重要角色； 一句“人在江湖，身不由己”，流傳之廣，幾乎成為中國人最常見的口頭禪，對當代中國人的價值觀產生了深遠的影響； 古龍一生，人如其文，像他筆下的眾多主人公一樣，放浪形骸，揮金如土，嗜酒如命，風流倜儻；在其充滿燦爛傳奇的一生的盡頭，在醫生下達嚴禁飲酒的告誡之後，豪飲三天三夜，大醉歸西。 一代大俠，江湖文豪，古龍的作品和人生，都在演繹他永恆的主題：勇氣、俠義、愛與寬容。 ^[3]