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死囚越獄
(法國1956年羅伯特·佈列松執導的劇情片)
鎖定
《死囚越獄》是羅伯特·佈列松執導的劇情片,弗朗索瓦·萊特瑞爾和Charles Le Clainche出演。
該片講述了講述在納粹佔領期間,一個法國的中尉如何成功逃離納粹監獄的故事。
- 中文名
- 死囚越獄
- 外文名
- Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut
- 其他譯名
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最後逃生
死刑犯的越獄
死囚逃生記
抵抗
逃亡者 - 類 型
- 劇情、驚悚、戰爭
- 出品公司
- New Yorker Films
- 製片地區
- 法國
- 導 演
- 羅伯特·佈列松
- 編 劇
-
羅伯特·佈列松
André Devigny - 製片人
- Alain Poiré
- 主 演
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弗朗索瓦·萊特瑞爾
Charles Le Clainche
Maurice Beerblock - 片 長
- 99分鐘 / 90分鐘(葡萄牙)
- 上映時間
- 1956年11月11日(法國)
- 對白語言
- 法語,德語
- 色 彩
- 黑白
- 電影分級
- UK:U
- imdb編碼
- tt0049902
- 出品時間
- 1956年
死囚越獄劇情簡介
馮戴納是一個法國中尉,一個被納粹關押在監獄裏的“囚犯”,在押解來監獄的途中他就試圖跳車逃跑,但是被抓回來受到侮辱和拷打,並且幾天沒有得到任何食物。堅強的他從隔壁的敲擊聲裏得到安慰,也從在院子裏放風的一個老人那裏獲得了一些幫助。
關押在這裏的“犯人”每天一大早先排隊下樓倒馬桶,然後洗臉完畢回房待著,這就是他們的一天。在對着囚室的房門發呆的某天,馮戴納突然注意到囚室的門有兩扇,由六塊橡木或櫸木拼接而成,門板和上下橫板之間沒有榫眼銜接,他想一定有辦法把這門拆了,事實上他也做到了。每天的一盆湯基本上就是囚犯的主食了,但是那把湯匙被馮戴納偷偷留下來並很好地利用了。
電影截圖(17張)
死囚越獄演職員表
死囚越獄演員表
角色 | 演員 |
---|---|
Le lieutenant Fontaine | 弗朗索瓦·萊特瑞爾 |
François Jost | Charles Le Clainche |
Blanchet | Maurice Beerblock |
Le pasteur Deleyris | Roland Monod |
Orsini | Jacques Ertaud |
Hebrard | Jean Paul Delhumeau |
死囚越獄職員表
製作人 | Alain Poiré、Jean Thuillier |
原著 | André Devigny |
導演 | 羅伯特·佈列松 |
編劇 | 羅伯特·佈列松 |
死囚越獄角色介紹
男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內,如何成功越獄地扣人心絃的故事。為逃脱納粹監獄,弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失,他不僅做足越獄準備,還在僅有的洗漱空擋,多次跟隔壁囚室的獄友聯絡,試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時,就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶着年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。
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死囚越獄獲獎記錄
日期 | 獎項方 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
2022年12月 | 《視與聽》影史最偉大100部影片影評人版 | 入選 |
英國電影學院獎(BAFTA Film Award) 1958年:最佳影片(提名)
戛納電影節(金棕櫚) 1957年:最佳影片(提名) ——羅伯特·佈列松
戛納電影節(影人類) 1957年:最佳導演 ——羅伯特·佈列松
死囚越獄製作發行
製作公司:
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Nouvelles Éditions de Films [法國]
發行公司:
New Yorker Films [美國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼 [英國]
Continental Distributing Inc. [美國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司:
Western Electric sound system
Franstudio [法國] studio facilities
上映日期:
國家/地區 上映/發行日期(細節)
美國 USA 1957年8月26日
瑞典 Sweden 1958年2月6日
芬蘭 Finland 1960年4月1日
死囚越獄影片評價
《死囚越獄》中鏡頭幾乎是凝固的,大多是中景與特寫的疊加,導演佈列松不喜歡運用遠景,所以無法推測這個監獄的實際構造與面積———於是造成了揮之不去的緊張感,稍加註意的話,那些納粹秘密警察與看守都沒有臉部特寫,也造成了背景意義上的潛在威脅。加上時不時傳來的槍聲,主人公逃跑計劃實現的可能性顯得微乎其微。
其實,這樣的逃跑最後給人感覺就是一種精密的計算與心理的承受力,任何一個細節的計算失誤都會導致失敗。而且佈列松讓這種計算在100分鐘的時間裏延續與加重,觀眾就這樣進入角色的心理起伏,進而擔憂他的命運。主人公馮戴納看上去不是一個非常堅強的人,從體型與神態看還有點脆弱。當他得知自己已被列入處決名單內時,他趴在牀邊放聲大哭,但同時你從他的眼神裏卻看出立刻實施行動的決心。
有很多馮戴納撬開獄門的背部特寫鏡頭,甚至是手握調羹的特寫。這是生命在門板上撞擊的靜態。因為漫長的等待與進展緩慢的折磨,完全超出了人該有的承受力。修築與命運搏鬥的心理長城,厚厚的牆壁又在某一瞬間轉化為易摧的神經末梢。
一部非常緊張的電影,它在死亡的邊緣計算生命的長度。緊張感又是表象,《死囚越獄》是對生命最富詩意的尊重。
佈列松在《死囚越獄》裏安排了馮戴納的生命長度,從獄房到圍牆就幾十米,卻是馮戴納的生命長度。馮戴納每想增加一米,就要承受更大的重量。他把所有可利用的布料做成了幾根維繫生死的長繩。佈列松用了將近影片的五分之一時間來拍攝最後實施行動的過程。對人物心理的處理,幾乎都是特寫鏡頭與時間上的轉換,佈列松是有才能把時間凝固起來的天才,並藉此找到心靈的出口。
馮戴納一直在尋找行動夥伴,但所有的人包括隔壁房間神秘的老頭都沒有響應,儘管他們希望馮戴納成功,以此來實現非常遙遠的內心求生期望。可以想象,他們對死亡的結局已經接受,非常鎮靜,也非常悲觀。
臨走,馮戴納敲了幾下與隔壁共有的牆,老頭回應了幾聲。馮戴納臉上沒有表情,但透出了那種愛的關懷,在死亡口子上的道別和對生命的最後注目。這些也許是黑白影調裏的聲息傳染我們的,帶着一種非常深刻的沉靜。
這部電影裏,聲音和畫面的運用已經達到了可以寫入電影史教科書的高度。佈列松對聲音的運用一向讓人激賞,畫外和畫內聲音的配合,對氣氛渲染和人物心理的刻畫作用一流。這部影片裏亦如是,不論是在獄中撬門時候,外面的咳嗽、空曠樓道里隱約的腳步聲,還是他和約斯特在屋頂聽到的呼嘯、鳥叫、自行車軲轆在廣場裏滾動的聲音,無不營造一種無比真實的氣氛,讓人身臨其境地跟隨馮戴納,和他一起心跳,一起激動,一起冷汗淋漓。而説到攝影,這部電影的攝影之考究正可以用“大巧不工”來形容。不變的機位,變化極少的角度,在簡練的背後是極度的考究。比如方丹尼門口的窺視孔,是他惟一觀察監獄樓道的孔隙,但能夠觀察到的形象已經給觀眾交待了全部的故事。好比奧西尼逃獄之後被捕回號房,沒有灑狗血的血腥場面,也沒有撕破耳膜的尖叫,僅僅是納粹軍官的押解,虛掩房門後面的兩聲悶哼,就已經足夠讓人們知道眼睛看不到的事情
[3]
。
佈列松的藝術力量,首先是簡樸的風格,寧可省略也不願意鋪張;其次是人物特寫的意味深長,對神情背後的東西的挖掘;再有就是動用業餘演員,在他看來,演員要擺脱演技,所以他喜歡稱他的業餘演員為“模特兒”;還有是旁白的應用(《死囚越獄》),從文學裏引申出來的心理分析;另外便是那種大膽的接近於繪畫的構圖與剪接,按他自己所説———“剪接,死的影像過渡到生的影像,一切再次開花”。
本片與《肖申克的救贖》都是以越獄為題材,但不同的是,冷酷的佈列松早在50年代便策劃了這樣一個永不言敗的越獄英雄。這是布烈松在其創作生涯初期的一部撼動人心的力作,從此奠定他的基本風格——結構主義和簡約現實主義的結合。電影的基本結構很簡潔,故事情節則在豐富細緻的細節中層層展開。單一的監獄空間,卻發揮了人物無限的心思一次又一次去衝破這一禁錮,觀眾也伴隨越獄者一同經受這一次次的刺激冒險,對越獄準備和過程的細緻描寫也流露出編導對細節的用心。
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- 參考資料
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- 1. 法國導演羅貝爾布萊松回顧展在滬舉行 .搜狐[引用日期2011-08-23]
- 2. 死囚越獄 Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut .時光網[引用日期2013-08-11]
- 3. [新京報影評]《死囚越獄》 那來自信心的力量 .搜狐[引用日期2011-08-23]
- 4. 《讓娜·迪爾曼》登頂《視與聽》影史最偉大百部影片榜單 《花樣年華》挺進前十 .文娛.2022-12-02