武術指導

七小福”是一出京劇，也是一個戲班，更是于占元這羣得意門生的總稱。很多朋友都以為“七小福”指的是成龍等七個人，實際卻不止。原來於師傅在一次京劇表演中，選了元龍、元樓、元彪、元奎、元華、元武、元泰七人擔任《七小福》的主角（注：成龍當時的藝名為元樓，元龍則是大師兄洪金寶的藝名。待到後來，年長成龍五歲的洪金寶約滿先行出師闖蕩影壇時，成龍才頂了元龍之名），因為演出非常成功，于占元便藉此組了個“七小福“戲班，既讓徒弟們多增加些演出經驗，又可賺些銀兩，正所謂“一箭雙鵰”了。

“七小福”戲班成員共有十四人，而他的弟子，並不僅僅是七小福，而洪金寶實際上也不是其中的大師兄，關正良（他的父親關洪寶曾創辦“上海藝劇學校”，他到香港後拜于占元為師，並協助師傅教導小徒弟們，後來又自己創辦“香港龍國影業學院”）、吳明才都先於洪金寶入門，只是他們都先後離開，而洪金寶學滿七年才離開，並跟隨着韓英傑、李小龍等學習過一段時間。而袁和平、袁祥仁等也曾是于占元的徒弟。此外，中國戲劇學校還包括了一些女學生，如於佔元的女兒于素秋，還有元秋、元紅、元甫等。

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“七小福”除了能演動作戲外，而且個個是有名的動作指導。據不完全統計，香港電影金像獎設立一共發出二十個最佳武術指導獎盃，其中十二個落在了“七小福”手上，台灣電影金馬獎二十世紀九十年代以後開始設最佳動作指導獎，迄今已有八屆，“七小福”卻得了六次（注：其中包括與別人合作得獎次數，比如程小東、元彬合作的《新龍門客棧》、成家班、曹榮合作的《義膽廚星》等），説佔了香港武指和功夫片的大半壁江山實不為過。至於他們為何都能在功夫片領域做到遊刃有餘，進而成為一代大家，歸根到底還是和他們當年做戲曲演員有關。于占元本是京劇名武生，帶的徒弟也主攻武生或者淨行，所謂唱唸坐打，動作雜耍皆須樣樣精通，可是要論起唱來，“七小福”中也只成龍一副好嗓子，而於佔元也惟獨對此要求低些，其他方面則是務必精益求精。

于占元的女兒于素秋乃是六十年代香港最紅的武俠片女星，于占元本人也經常在粵語片中做武師，有了這層關係，洪金寶、成龍這幫師兄弟很早就參與了電影演出，但和蕭芳芳、馮寶寶這些當紅童星比起來，“七小福”也只能算是跑龍套的，能夠得到像《大小黃天霸》中六霸、七霸這等次要角色就已經很不錯了。不過，在鏡頭前的歷練和大銀幕上的演出經驗，卻奠定了“七小福”日後輝煌的基礎。

成家班以成龍為主體力量，是香港電影八十年代到九十年代初最好的武術指導團體之一，不但獲得多次金像獎的肯定，更重要的是，成龍也憑着他的動作電影，走出了香港，使得李小龍之後的香港電影再次的發揚光大。而實際上，八十年代的成龍電影，是非常的香港化的作品，有着香港人生活的深刻烙印，也有着獨特的幽默——那種不同於周星馳的幽默，而更多的偏向於卓別林等早期的默片喜劇大師的表演方式，而不斷的藉助身外之物用肢體語言表達出那種幽默的效果。而“成家班”，則集中了馮克安、火星、盧惠光、林國斌、太保等成員，為成龍八九十年代的電影貢獻出了一部部的佳作。

洪金寶是成龍在于占元辦的中國戲劇學校的大師兄，在八十年代時期也有着自己的“洪家班”，像陳會毅（曾在中華戲劇學校學習）、馮克安、元彪、元華、元武等都曾經在那裏待過一段時間。不過，“洪家班”的影響力，就遠遠的沒有“成家班”的那麼大。

不過，這些“X家班”在九十年代時候紛紛的走向了沒落，個人的武術指導能力也更加的凸現，如程小東、袁和平、董瑋等。而甄子丹，更是成為新生代的武術指導（有時也被稱為“動作指導”）中的中堅力量，給沒落中的香港動作片帶來了一絲絲的亮色，如《戰狼傳説》、《殺破狼》等。

而本表所列舉的主要是近半世紀比較有影響力的武術指導（開始還稱為龍虎武師），還有很多的為香港動作電影作出貢獻的武術指導，因為種種的緣故，並沒有進入這個圖表當中，如梁小龍、唐季禮、林迪安、熊欣欣等，他們也常常走到好萊塢，為他們的動作電影提供動作上的亮色。

武指界的泰山北斗，其風格硬朗、猛烈，注重一招一式。袁和平自幼隨父親習武；早年在香港電影圈任臨時演員和武師。1970年首次在《瘋狂殺手》獨當一面，擔任武術指導，之後就經常與吳思遠導演合作，也在邵氏指導武術。1978年，袁和平首次執導功夫喜劇片《蛇形刁手》一舉成名，之後又拍《醉拳》聲譽更高。《黑客帝國》系列、《霹靂嬌娃》《卧虎藏龍》《殺死比爾》1和2更使他名揚世界影壇，成為國際最著名的武術指導。他的武術設計講究拳拳到肉、虛中有實。

代表作《黃飛鴻之男兒當自強》《太極張三丰》《精武英雄》《功夫》《霍元甲》以及《夜宴》

經典動作設計：《男兒當自強》中黃飛鴻與九宮真人在邪教總壇較量一場，在南天門高空施展“無影腳”將真人從天上踢到地下，又柔身一轉將敵人圍在他腰間的白綾除去，接着一記飛腿，將那兩人踢飛，動作一氣呵成，剛中有柔，煞是好看。該片為袁和平奪得了香港電影金像獎最佳指導獎。 ^[1] 

甄子丹從小就跟母親習武和學彈鋼琴。在波士頓的唐人街，年輕的甄子丹對每一部功夫電影從不錯過。

當年袁家班成員－甄子丹是繼袁和平之後最有國際影響力的武術指導，他作為演員、導演和武術指導都有不小的建樹。他憑藉影片《千機變》《殺破狼》先後兩次獲得香港電影金像獎，他的武俠影片以真實的功夫展現了中國武俠硬朗的身手和點到為止的武俠道義。在甄子丹的悉心調教下，影片中毫無動作片經驗的年輕演員成了虎虎生風的“功夫高手”，這也顯示了中國電影製作方面也越來越專業，智武合一、同時兼具極高觀賞性的中國功夫將在動作電影中顯現越來越大的優勢。甄子丹近憑藉實用狠辣的《殺破狼》、《龍虎門》兩片中的動作設計，隱隱然有成為繼袁和平之後的中華第一武指的趨勢，他的動作設計既講究功架的嚴謹，實戰的科學性，更充滿了一種時尚現代的簡練氣息，而他設計的《刀鋒戰士2》更是向好萊塢的製片人提交了一份商業保證書。還有美國的《風暴突擊者》，日本的《鬼武者3》《特工勇士》《修羅雪姬》日本版《霹靂嬌娃》。

香港著名動作演員和武術指導。生於1952年，小時候在粉菊花師傅的戲班中學習京劇表演，後來憑藉一身好功夫進入電影圈做龍虎武師和武術指導，在電影圈發展多年後，林正英在80年代中期終於憑藉茅山道長的形象，藉着一部講述民國時期茅山道士捉殭屍題材的影片走紅香港和東南亞影壇，其後拍攝了多部殭屍類影片，並獲得了觀眾的肯定。

十九歲時他便開始當武術指導，唐山大兄（一九七一年，和韓英傑合作，由李小龍親自邀請）是他當武術指導的第一部影片，並在片中擔演一角（可在片中清楚見到）。此後他當武指的影片很多，例如：富貴列車（1986）等。著名的“洪家班”他是骨幹之一，“洪家班”當武指的影片，他都有份參與。聽聞他和陳會毅曾是李小龍的左右手，李小龍拍武戲時，如果沒有他，那麼寧可不開機，李小龍主演的影片除猛龍過江外，都有他當武術指導。林正英很善於“下靶”，他設計的動作能夠讓李小龍滿意。久而久之，滿意有了，放心也就有了，於是信任也應運而生。

成龍是國際影壇最著名的功夫明星，他所拍影片中的動作幾乎都是由他所領導的成家班精心設計，並創下了7獲香港電影金像獎最佳武術指導的紀錄。成龍是京劇武行出身，因此其影片中的動作十分注重場面的設計，羣毆的場面更借鑑了京劇舞台上的武生戲。另外，他還將動作和雜技揉合在一起，產生幽默刺激的觀賞效果。

代表作：《A計劃》《警察故事》《奇蹟》。

經典動作設計：《A計劃續集》中，成龍與林威逃避海盜追擊一段，兩人被手拷鎖在一起，逃跑時意見不一，跳欄、上牆，身體不斷碰撞，險象環生。又要抵擋敵人的襲擊，成龍隨手利用身邊的物事當做武器如斧頭、板凳反擊，而林威卻不住添亂。兩人雖狼狽不堪，最後卻也能安然脱險。看此段有如看諧趣幽默的雜技表演，又不由令人想到京劇名段《三叉口》中那段精彩的“試探”。

在香港現代功夫片的黃金時代，洪金寶導演的羣星功夫諧劇《五福星系列》是一時之風潮。他所領導的洪家班以動作硬朗氣勢磅礴在眾多功夫片中形成獨特的風格。相對於同門師弟成龍幽默雜技似的打鬥，他設計的動作更注重力度和狠勁。

代表作《五福星》系列、《神州第一刀》《倚天屠龍記》

經典動作設計：《夏日福星》中，成龍、洪金寶各鬥一個功夫高手，因成龍先前負了槍傷，眼見難以抵擋。此時恰好洪金寶已打敗自己負責的那個，便又替下成龍，與那位高手一決勝負。兩人打鬥皆是硬橋硬馬，招式硬朗有力，甚少花哨，而最後洪金寶快速回身360度一記重腿竟將敵人踢飛出一丈開外，那高手遭此重擊登時便暈了過去。此段用慢鏡及重複閃回突出敵人被重腿踢中的效果，令人看來痛快淋漓

與成龍、洪金寶當年同為于占元戲班“七小福”成員之一。動作風格凌厲、流暢、攝影角度極其新穎。與袁和平一樣，也是走拳拳到肉的實打路線，但除非是行家，否則不容易看出兩者的差別。然而，由於電影預算和特效的不同，卻造成了不同的效果。20世紀90年代後與李連杰合作，專門為其設計動作，充分發揮了李連杰敏捷、瀟灑的身手。後來進軍好萊塢，成績斐然，其作品有《龍潭虎穴》和《救世主》、《玩命快遞》系列等。李連杰在美國拍攝並已陸續上映的《致命羅密歐》、《龍之吻》和《救世主》等影片都是由其擔任武術指導的。

代表作《功夫皇帝方世玉》《新少林五祖》《中南海保鏢》《Blood：最後的吸血鬼》《給爸爸的信》《蜀山》《夕陽天使》《赤壁》《生死格鬥》《情癲大聖》。

代表作《警察故事之超級警察》《紅番區》《雷霆戰警》

《新龍門客棧》的動作指導之一，《獅王爭霸》的武術指導，其後導演了《黃飛鴻之王者之風》，其設計的動作較似程小東，但比其更實，美感不如，但利落更勝之。還參於了一系列現代警匪片、黑幫片的製作，如銀河映象杜韋遊的作品《兩個只能活一個》、《真心英雄》等片的動作設計，在央視大戲《笑傲江湖》，擔任動作導演一職。他真正成名始於和徐克合作黃飛鴻系列——做《獅王爭霸》《王者之風》《龍城殲霸》的武指。但他設計的這些動作除《獅王爭霸》外，其餘兩部“黃飛鴻”影片，水準卻是一般，倒是和徐克合作的另類風格的武俠片《斷刀客》還有幾分凌厲勁兒。

動作設計（動作導演），是一部動作片的靈魂人物。其地位之重，在服裝、攝影、美術、剪輯等眾多分工中，可以與導演平起平坐，並稱“導演”。

此外，動作設計還經歷過武術指導、武打設計、動作指導等不同稱謂。隨着動作電影逐步進入國際市場，併產生影響，動作設計又該生髮出何種外文稱謂呢？

最常見的一種英文翻譯，是Martial arts director。

Martial，《現代英漢詞典》的解釋是：adj.戰爭的、軍事的。

Martial應該還有“武打”、“武術”、“格鬥”等延伸意思。記得曾經有一段訪問邵氏“武俠影后”鄭佩佩的錄像資料，鄭在英文作答時，曾不止一次的用到Martial以及Martial Movie，並用它們指代武術、KUNGFU及武俠電影。

Martial arts是固定搭配，泛指各種武術。Martial arts director的直譯就是武術導演。

Martial arts director這個稱呼，是如今使用率最高的，也應該是關於動作指導的英文翻譯。竊以為，這個詞恰好包含藝術Arts，提到了導演Director，更能突出武術的人文價值，以及動作設計作為一門職業所應有的重要地位，故而這個翻譯也容易被中國影人接受。

可惜的是，這樣一個面面俱到的翻譯，還只是一廂情願的出現在港產電影作品中，估計到了海外，動作設計已經難尋導演的特殊榮耀。像好萊塢作品《霹靂嬌娃Ⅰ、Ⅱ》、《黑客帝國Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ》、《蜘蛛人Ⅱ》、《X戰警Ⅱ》、《刀鋒戰士Ⅲ》中，在華人世界裏炙手可熱的動作設計袁和平、元奎、林迪安和甄子丹，他們的名字卻連出現在片首的待遇都沒有。估計好萊塢也不會允許一名華人在主創人員中，竟敢與影片導演齊名抗衡，並堂而皇之的稱之為Martial arts director。

在歐美電影人眼中，他們似乎更樂於接受另外的理解。有一種關於動作設計的稱謂是Stunt Coordinator，恰巧證明了這一點。

這個翻譯出現在史蒂芬·西格爾Steven Seagal2003年作品《潛龍轟天Ⅲ野獸之腹》Belly of the Beast的片尾。動作指導是華人程小東，併兼影片導演。武術雖然是新鮮噱頭，但整個影片卻是的一部典型好萊塢電影，由哥倫比亞電影投資拍攝。

Stunt，《現代英漢詞典》中有3種解釋：1，（具有危險性的）絕技、特技；2，引人注意之舉，廣告中的噱頭；3，特技動作、特技飛行。而Coordinate是“使協調”的意思，-er，是協調者。

於是，動作設計又有了新一層的涵義——特技動作的協調人。可以明顯感受到：在好萊塢看來，武術動作加入電影，只是噱頭而已，且僅僅是噱頭。

最有意思的翻譯，恐怕出現在香港寰亞的作品《赤裸特工》中。動作設計在這裏竟被翻譯成Action Choreographer，在《現代英漢詞典》中的解釋是：舞蹈編排者、舞蹈表演者。把動作理解為舞蹈，把動作設計翻譯成舞蹈設計者、編排者，這確實是前無古人之舉，其大膽創新之意義可見一斑。不過也難怪，影片的動作設計兼導演，是大名鼎鼎的程小東，在電影界，程向來和三個字有斬不斷的關係，即“武之舞”，而他本人也被人們譽為“武之舞者”。這樣看來，這個翻譯在此出現倒也貼切，但是其侷限性也不言而喻。因為試問天下，除了程小東，有誰敢把中國武術硬是變身成舞蹈？

李小龍的表演特色

簡單總結起來就是：漂亮的連環腿+輕佻的小手勢+怪鳥叫聲。

在銀幕上曾把自己作為李小龍翻版的大有人在，其中最著名的當屬來自台灣的何宗道，在李小龍活着的時候，他就開始演電影，後來被人發現他的翹下巴很象李小龍，而本人又出身武術世家，擅長武術和跆拳道，於是就把他作為“李小龍第二”來塑造，他拍的第一部仿龍影片叫《新死亡遊戲》，在該片的開始，有他被片商選中的情節，或許和生活中的經歷相似。他主演了大量的有關李小龍生平的影片，有《一代猛龍》、《唐山截拳道》，而最出色的是吳思遠導演的《李小龍傳奇》，其他還有與李小龍主演過的角色有關的《精武門》續集、《截拳鷹爪功》和《詠春大兄》等。另有澳門的黃健龍，他以呂小龍的藝名，主演過《死亡魔塔》、《截拳鐵指鬥刀客》、《精武指》；二十世紀九十年代初，他在《精武門》的大陸版《長城大決戰》中飾演了主角，轟動一時。此外還有在《死亡遊戲》中做李小龍替身的韓國高手唐龍；菲律賓的李傑克；香港的梁小龍、巨龍以及李修賢等。九十年代，美國版《李小龍傳奇》中的男主角也似模象樣，進入新世紀，大陸第一個訪龍影星也橫空出世，他就是主演《重振精武門》的武術家石天龍。

武術指導有：徐傑、馬玉成、寇佔文、董緯、曹榮、元奎、元彬、林迪安、谷德昭、薛春燦、李才等。

1978年～1993年，在山東省體育運動技術學院（山東專業武術隊）及上海體育學院受訓。其間多次參加全國武術比賽，並榮獲全國武術錦標賽棍、九節鞭第一名，螳螂拳第二名，對練第二名。全國演武大會九節鞭、螳螂拳冠軍，並在上海市全運會榮獲棍、南拳、九節鞭、螳螂拳冠軍及武術比賽金牌總數第一的稱號。參加世界精武武術賽又獲棍第一名、螳螂拳第三名，並榮獲武英級（健將）稱號。

香港武術指導。成早年師從著名武術指導程小東，在香港武行裏輩分不算太高，但這些年發展很快。他指導的武打繼承程小東的武之舞風格，動作優美、力度感強、凌厲壯觀。尤其是多人羣打的設計視覺相當可觀。其代表作《飛天舞》，當時的武打設計曾在韓國引起很大轟動。凌厲絢爛動作，眾高手一起吊威亞飛檐走壁的場面，未用電腦特技，視效驚人，足見馬玉成功底深厚。若非馬玉成，韓國怕是拍不出如此意境的武打片。

1983年9月入北京武術隊，是李連杰和吳京的師兄弟。1988年開始拍攝影視劇至今。並在多部影視作品擔任武術指導和動作導演。參加了夢舟明星足球隊，是一個足球愛好者。

香港著名武術指導及電影導演，前無線電視藝員。董瑋幼年時赴港定居，曾經拜師粉菊花學習京劇，習得北派武功。1965年開始從事電影演員、替身等工作，1981年轉投無線電視拍劇，往後主要擔任電影武術指導、動作設計工作。

他來自於成家班，與他合作過的演員有成龍、洪金寶、李連杰等業內大腕兒。憑着《義膽廚星》中匠心獨到、精彩絕倫的武打設計，他榮獲第34屆台灣金馬獎最佳動作指導獎。曹榮曾在電視劇《西遊記後傳》中扮演孫悟空，獲34屆台灣金馬獎，最佳動作指導獎。