武聖基

平民策略和都市小人物的慾望表達。武聖基是一個具有強烈的平民意識的導演。他始終把目光投向喧鬧的現代都市生活和市井平民的精神狀態。正如他自己所説：“我就是一個市民導演”。他的電影以平民的視角，表現市民理想，最大限度的滿足市民階層的心裏慾望和消費要求。也正是因為這樣，他的電影才贏得廣大人民羣眾的喜愛和喝彩。

假定式的遊戲情節中透露出了對生存、生命的反思。武聖基的電影繼承了各種故事小説中的遊戲、反諷等特色，進而把“遊戲”擴大到了整個市民文化在賀歲片中他把對生活的調侃，對人生的戲謔和對主流文化的揶揄推向了極致。

在武聖基的電影中，無論是將工作遊戲化《坑》 ^[4]  愛情遊戲化《萬年飄香》還是社交遊戲化《致命請柬》，實際上都只是武聖基的一種“遊戲人生”的生存態度的展示。縱觀武聖基的電影，不難發現，他的作品的主題都是社會現實意義而深刻的，無論是《萬年飄香》 ^[1]  、《山鼓聲聲》 ^[2]  、《坑》三者對人性的反思和對人的卑微的尊嚴的關懷，還是《大師》、《迷失的髮卡》對現代傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在文藝片形式的包裝之下武聖基所追求的對當下都市人的生存狀態的描述，正是武聖基電影沒有流於純粹的搞笑和無聊鬧劇的原因。