武田泰淳

武田泰淳(1912—1976)日本小説家。生於東京，1931年入東京大學中國文學系。1934年與竹內好、增田涉等組織中國文學研究會，在會刊《中國文學月報》 (1935年3月創刊)上發表論中國文學的文章。1937年被徵入伍，在日本軍國主義者發動的侵華戰爭中作為輜重補充兵派往中國，在上海附近登陸，兩年期間目睹了在日軍暴行下中國人民屍橫遍野的慘狀。1944年再度到上海，1946年回國。根據這個時期的經歷創作的以中國為題材的小説，有描寫日軍懷疑中國護士是間諜的《蘆州風景》(1946)，取材於《白蛇傳》的《人世之外的女人》(1947)，寫杜甫草堂生活的《詩的風景》(1949)，以及寫侵華日軍生活的《惡人》(1949)、《椅子的聲音》(1951)、《你的母親》(1956)等。《蝮蛇的後裔》（1947）寫日本戰敗後一個軍國主義爪牙依然作威作福，引起上海日僑的公憤，把他殺死。這部小説表現了二戰結束後的日本人所感受到的急劇變化和人與人的關係，描寫了人的慾望本能，意志，理想，並對人內部獸性一面與非理性衝動進行了剖析。《審判》(1947)寫一個日本青年士兵在戰爭中曾殺死一個無辜的中國老人，他為了贖罪，決心留在中國。《風媒花》(1952)表現了參加侵略戰爭的軍人對殺害中國人民的懺悔心情。他翻譯過茅盾、蕭軍和丁玲的作品，寫過《司馬遷》（評傳，1943）。他的作品還有《光苔》(1954)、《森林與湖泊的祭典》(1955)等。

妻子：武田百合子

武田百合子原姓鈴木，生於1925年，26歲時嫁給年長13歲的作家武田泰淳。

1976年，日本名作家武田泰淳去世，隨後52歲的遺孀武田百合子出版了記錄一家人日常生活的《富士日記》，以橫空出世的散文家身份驚現日本文壇。 ^[2] 

將軍回到故鄉後和誰都沒會過面。鎮子上的人也不知道他回來。他是那樣的憔悴，以致人們即使遇見他也認不出來。他登上了一個有着古城牆的小山丘。那上邊建有他的銅像。銅像後面是條漂浮着水藻的黝黑的城壕。銅像手執軍刀、盛氣凌人地俯瞰全鎮，昔日的將軍一邊偷覷着自己的銅像，一邊默默地在那兒踱來踱去。這銅像看上去彷彿變成了個陌生人，顯得愚蠢可笑。儘管如此，他還是苦笑着，久久不願離去。

一天，銅像被幾個青年推倒了，在還沒有搬到別處去以前，就這樣遺棄在城壕邊上。它那僵硬的泛着青色的銅臉仰面朝天，依然傲氣十足。將軍撫摸了一下橫卧在地上的銅像，發現它比石頭還冰冷。隨意一瞥，他看見一個老太婆躬身蹲在銅像雪白的石座上。石座上放着一束鮮花。“這可是一位了不起的人物呵……”老太婆對他説，但沒有留意對方是誰。她的兒子曾在將軍指揮的師裏服役。

“因為那些遺骨啦，陣亡通知啦，全是靠不住的，靠得住的只有這位大人。”

她告訴他説，每天她都來參拜銅像。

“假如這位大人還健在的話，我兒子也會活着的；如果這位大人去世了，那麼我的兒子也就死了。”

昔日的將軍大吃一驚，不由得兩腿發軟，隨即從老太婆和銅像身邊走開了。

自從那天起，他就怕遇見那老太婆。銅像尚未搬走，全身被泥水濺得骯髒不堪。將軍看到自己的化身竟然落得這般悽慘、醜陋，心裏非常難受。他覺得自己這樣簡直是赤身裸體地躺在地上遭眾人嗤笑，心想還不如干脆掉到城壕裏去。銅像下面的泥土被雨水泡得鬆軟了，也許稍稍再把土刨開一些，銅像就會滑落下去。他揹着人偷偷地這樣去做了。一天傍晚，銅像傾斜了，順着滿是枯草的斜坡滑下去，隨之發出了一聲沉悶的聲響，四周泛起白色的泡沫，銅像沉到了壕底。他直起痠痛的腰，茫然地俯視着又恢復了平靜的水面。

猛然間，他被人從背後重重地推了一下，向前跌倒了。

“這可是你乾的好事，天殺的！”暮色中站立着那老太婆，由於憤怒，她那瘦小的身軀不住地顫慄。

“你想對這位大人怎麼樣？對這位大人……”老太婆詛咒他，並朝他吐唾沫，然後哭喊着跑下了小山丘。