步出城東門

【步出城東門】

步出城東門，遙望江南路。

前日風雪中，故人從此去。

我欲渡河水，河水深無樑。

願為雙黃鵠，高飛還故鄉。 ^[1] 

黃鵠：傳説中的大鳥，一舉千里，仙人所乘。

我走出城市的東門，遙望通向江南方向的路。

前天在風雪中，故人從那裏離去。

我想渡過黃河水，但是河水深而廣。

希望可以化做雙飛的黃鵠，和他一起高飛回故鄉。

這是一首早期的五言古詩，具有一種近於民歌的素樸風格，很耐人尋味。話不在多，意不在巧；平平淡淡地説來，卻如一曲純淨的旋律，一往情深。

這首詩前後分為兩段。前四旬似乎是一直凝住在一點上；後四句卻忽然開展，高飛於千里之外；彷彿晴空麗日，山河原野，都在懷抱之中，一步緊似一步。所謂一瀉千里，略無沾滯。先分析這憑空而來的力量，到底是從什麼地方產生的。李白《望天門山》詩：“天門中斷楚江開，碧水東流直北迴；兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”這後二句自然是名句，然而得力之處又正在第二句上。江水浩浩東流，又生生的北折過來，這力量全在一個“直”字，全詩到此使人為之凝神沉默；而下兩句的風流才得翩然無礙。一收一縱，原是文章的自然規律，但卻難在如何才能有一個如此凝神沉默的時刻。“萬木無聲待雨來！”正是因為凝神到了極點，沉浸在毫無聲息之中，所以“雨來”才有了極大的聲勢。一切結果都藴藏在原因之中，而人們卻往往只見到結果；一切發展都包含在一個飛躍的起點上，這便是人們為之凝神的時候。説到這裏，這前面四句就反而成為全詩力量的源泉了。再看這四句，始終沒有離開眼前這條路上，而只在這條路上產生了一段沉默的凝想。這是一段事實，卻又是已經過去了；過去的事本來也算不了什麼，可是晏幾道《臨江仙》詞説：“當時明月在，曾照彩雲歸。”當時明月的皎潔豈不同於前日的風雪，而“故人從此去”自是從此歸去也。一個如彩雲般歸去，一個在風雪中消逝；所不同的是明月彩雲給你以清麗的陶醉，故人風雪常給人以深入的沉思；前者把美完全顯示給人們，後者則把它藏在古舊的大衣裏。於是更不能不深思沉默，這便是令人異常凝神的緣故。前日的路上已完成了一個故人的歸去，這條路在完成了這人的歸去後，便也隨着那行人足跡的消失而消逝。至於今日的路呢，則還在未可知之數。所以“前日風雪中”正是連路全都埋在飄飄的積雪之中了。那麼今日所見之路則不是前日所見之路。人們對於這過去的留戀，正由於人們對於這完成的讚美；“流水今日，明月前身”，水還是這條水，月還是這個月，而司空圖卻才是真正解人。在一切變動發展中，詩人往往正是捕捉住那最凝神的一點。“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”。寒鴉匆匆地飛過，那日影自然留不住。過去的總是過去了，卻留下了這一點美妙的因緣；那麼今日之路，還空在那裏，不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上，不得不發；既然發了，則直飛而去。所以一渡河水，其實就已到了故鄉；未説“高飛”，早已飛向遠處。“河水深無樑”一句等於是把那弓弦再扣緊一下，這支箭便夭夭的直上晴空了。

前四句本是一段事實，卻反而成為幻想；後四句原是幻想，卻反而如此真實。藝術的真實性，在這裏正依據着美的辯證法則，把平凡的語言，化為無盡的言説。 ^[2]