正月崇讓宅

密鎖重關掩綠苔²，廊深閣迥此徘徊。

先知風起月含暈³，尚自露寒花未開。

蝙拂簾旌終展轉⁴，鼠翻窗網小驚猜⁵。

背燈獨共餘香語⁶，不覺猶歌起夜來⁷。 ^[2] 

重門緊鎖，庭院深深，小徑上長滿了青苔，遊廊幽曲，小閣縈迴我獨自寂寞地徘徊。

看月色含暈迷濛，可預知明晨定要起風，夜露是這般清寒，春花何時才能盛開。

蝙蝠來回飛串拂着簾旌，通宵輾轉難以入睡，老鼠也翻動窗網，讓人一陣陣吃驚疑猜。

揹着燈光獨坐，像在與亡妻共語，不知不覺間低聲唱起了《起夜來》。 ^[3] 

唐文宗開成三年（838）李商隱到涇州（甘肅涇川縣）入涇原節度使王茂元幕，王茂元愛憐其才，把女兒嫁給了他。夫妻伉儷情深，但大中五年（851），王氏病故。詩人黯然神傷，哀思綿延。作者李商隱在大中十一年（857）正月又回到了洛陽崇讓宅，想起來亡妻，便作此詩以悼念。 ^[1] 

首聯寫崇讓宅荒涼景象。崇讓宅有過繁華的、令詩人感到無限温馨的過去。這裏有亭台池榭、桃竹荷花的美麗景色，更有水亭月幌、夫婦聯袂吟詩的親切記憶。而今重來舊地，但見重門緊鎖，青苔掩地，如同廢宅，往日熱鬧的迴廊樓閣，由於空寂無人，顯得特別深遠。詩人不但用密、掩、深、迥等字重疊渲染，着意表現荒寂淒涼之感，而且在聯末綴以“此徘徊”三字，傳達一種尋尋覓覓、恍恍惚惚、若有所失的情緒。往日的繁華温馨與今日的淒涼冷落的強烈對照在詩人心中引起的感喟，也統於無語徘徊中包藴。

頷聯寫室外景象。月亮朦朧含暈，預示明天又是風天；庭花怯於夜露，猶自瑟縮未開。“花未開”，切題內“正月”。花與月這兩種通常以恬美明麗之感的景物，如今都籠罩着一層朦朧黯淡、淒寒慘淡的色調，表現出詩人“風露花月，不堪愁對”的心態。“先知”、“尚自”二語，尤見作意，暗透出畏懼風寒而風寒頻仍、盼望温煦而温煦遲遲的淒寒心理。這種心理與其悲劇性與詩人一直窮愁潦倒，生計艱辛的遭遇有潛在的聯繫。

頸聯由室外而室內，選擇兩種最能顯示宅室空寂荒涼的事物——蝙蝠與老鼠，寫它們的動態，以及詩人的反應。蝙蝠飛旋，掠動門簾上端的橫沿（簾旌）；老鼠竄走，翻動窗檐下的絲網。這一片空寂荒涼中不見陽光的蝙、鼠的動態，反過來更襯出了宅室的荒寂。詩人棲宿如此空寂的室內，既思慮萬千，又心存怵惕，在沉思默想中聽到蝙、鼠的聲響，不覺驚疑怔懼，更加輾轉難寐。“小”字形容心中微微一怔，措詞極有分寸。一“驚”、一“猜”，連下兩個動詞，體物精細入微。這兩句以動寫靜，因為如果在風雨喧囂的不寧靜的夜裏，是不會覺察出“蝙拂簾旌”、“鼠翻窗網”這樣微細的聲響的。而夜愈是寂靜，愈是感到寂寞孤獨，愈是加深加重對亡妻的憶念，因而才“展轉”、“驚猜”，終夜不能成眠。

尾聯由“驚猜”進入恍惚的狀態。在黯淡朦朧的環境中，詩人的精神狀態更加恍惚迷幻。衾枕之間，竟似還殘存着妻子的一縷餘香，宛然伊人猶在，遂情不自禁地與“餘香”共語，並在不知不覺中輕聲唱起《起夜來》的歌聲。《樂府解題》：“《起夜來》，其辭意猶念疇昔思君之來也。”是妻子思念丈夫之辭。此詩不説自己憶念妻子，卻説亡妻思念自己，這樣從對方來説，其言更加沉痛，更見出作者的憶念之深沉，思情之慘苦。

這首詩的前三聯寫崇讓宅荒涼景象和詩人極清寂的心情，在悼亡妻子的同時，又隱約透露崇讓宅興衰荒敗的時世交故之痛。尾聯將極端痛苦的感情化為綺羅香澤的歡喜，寫出了恍惚迷離的精神狀態，以痴情寫悲痛，更覺悽慘。情節上層層推進，環環相生，寓情於景，借景抒情。全詩從白天到夜晚，由門外到宅內，再到室中，通過種種環境的層層描寫，襯托出詩人悼念妻子的悲痛心情和複雜的內心活動。整首詩歌神韻悽婉，迷離冷清，情景交織，富有意境。 ^{[2]  [4-5]} 

清·何焯《義門讀書記》：此自悼亡之詩，情深一往。

清·陸鳴皋《李義山詩疏》：宅系婦家，故全是悼傷之意。通首寫夜來景色，描摹如畫，蝙拂鼠翻，其佳處仍在神韻。

清·陸昆曾《李義山詩解》：此詩與《七月二十九日》一篇，皆悼亡後作也。宅無人居，故重關密鎖。“廊深閣迥此徘徊”，即潘黃門“入室想所歷”之意。三四從室外寫。仰以望月，月既含暈；俯而看花，花又未開，總是一派淒涼景況。五六從室內寫。蝙拂簾旌是所見，鼠翻窗網是所聞。明知二蟲所為，而不能不展轉驚猜者，以心懷疑慮故也。至背燈自語，起卧不常，而獨夜情懷有愈不可言者矣。 ^[6] 

清·姚培謙《李義山詩集箋註》卷十二：此宿外家故宅而生感悼也。重關久鎖，虛室徘徊。見月則如見其人，將風含暈，月之暗慘也；見花則如見其人，露寒未開，花之嬌怯也。於是明知蝙拂簾旌，而終夜為之展轉；明知鼠翻窗網，而伏枕為之驚猜。至於背燈閉目，而彷彿餘香，朦朧私語，夜起重歌，竟忘其已作過去之人也，哀哉！

清·紀昀《玉溪生詩説》卷下：通首境地悄然，煞有情致。

清·張採田《李義山詩辨正》：悼亡詩最佳者，情深一往，讀之增伉儷之重，潘黃門後絕唱也。 ^[7]