歌曲創作基礎

《歌曲創作基礎》講述了：歌曲是人類在社會生活中接觸、參與最多並最使人喜聞樂見的一種音樂形式。因為每個人不可能都能掌握一種或數種樂器的演奏技能，卻都有一件與生俱來的“樂器”——聲帶。因此，除去發音器官不健全或所謂“五音不全”的因素，大都可以參與某種形式某種場合某種環境哪怕是僅僅為了滿足自己情緒需求的一種自娛自樂的歌唱活動。故而有人説，歌曲是人類日常生活中不可或缺的“生活添加劑”，它給人類生活增添了無窮無盡的情趣。歌曲在世界各國的民族音樂中，佔有相當重要的地位。其數量之浩瀚，內容之豐富，風格之多樣，流傳之廣泛，是其他任何音樂形式所不能相比的。浩如煙海的民間歌曲不僅美化了生活，抒發了人們的情感，而且從各個國家、各個民族的民間歌曲中，我們感受到了強烈的民族形象，民族精神，民族神韻！ ^[1] 

尹鐵良，47歲，中國音樂家協會理事，首都師範大學音樂學院作曲系教授，作曲家，碩士研究生導師，享受國務院特殊津貼專家。出版專著《自然組合的小樂隊配器指南》、《聲樂作品分析與作曲技法研究》、《步入音樂殿堂的階梯》等；編寫各類音樂教材四部；發表學術論文多篇；發表、出版、播出各類音樂作品（舞劇音樂、小型音樂劇、電影音樂、電視劇音樂、舞蹈音樂、管絃樂、室內樂、歌曲等）400餘部，其中有：舞劇音樂《軒轅黃帝》，小型音樂劇《花為媒》、《嫁女婿》、《唱不完的歌》等，電影音樂《黑田鋪》、《紅石敖包》、《商鎮風流》等，電視劇音樂《平原槍聲》、《衙門口》、《晚晴》等，管絃樂《年輕人》、《冀風》、《客家情》等，室內樂《網》、《鄉思》、《村夜舊事》、《牧歌》等，舞蹈音樂《冰釋》、《蓮之蕊》、《雪域情》等，歌曲《國土》、《白衣天使》、《永遠的報答》、《國旗》等；出版《蓮頌》、《蓮之戀》、《白衣天使》、《遠航》等音樂作品集、音像專輯十餘部。獲得各類獎項六十餘項：其中舞劇音樂《軒轅黃帝》獲得國家級音樂大獎——文華獎，小提琴與樂隊《鄉思》、京胡與樂隊《虞姬》獲得全國城市電視台音樂電視評獎金獎，獲得兩項省部級優秀教學成果獎，獲得三十餘項省部級音樂作品獎。

引言

緒論

第一節 歌曲的藝術特徵

一、人性化的情感抒發與通俗性的審美情趣

二、具象化的表現內容與廣泛性的音樂題材

三、多樣化的音樂體裁與豐富性的表現形式

第二節 人聲的分類及特點

一、女聲

二、男聲

三、童聲

第三節 歌曲的表現形式與體裁

一、歌曲的表現形式

二、歌曲的體裁

習題

第一章 歌詞的藝術特徵與結構形式

第一節 歌詞的一般藝術特徵

一、聲調

二、押韻

三、節奏

第二節 歌詞的結構形式

一、句式結構

二、段落結構

三、整體結構

習題

第二章 歌曲旋律的構成要素及其在構成旋律中作用(一)

第一節 節奏及其在旋律構成中的作用

一、音樂節奏是大自然及人類生活節奏的藝術化再現

二、歌曲旋律中各種節奏形態的音樂性格

第二節 音調及其在構成旋律中的作用

一、音調是大自然與人類生活的“音調現象”的音樂化複製

二、歌曲旋律中各種音調進行形態的音樂性格

習題

第三章 歌曲旋律的構成要素及其在構成旋律中的作用(二)

第一節 調式、調性及其在構成旋律中的作用

一、大、小調式體系

二、我國五聲性調式體系

三、調式在構成旋律中的作用

第二節 和聲及其在旋律構成中的作用

一、和聲的功能性與色彩性

二、歌曲旋律構成中和聲構思

第三節 其他音樂要素及其在旋律構成中的作用

一、節拍

二、速度

三、力度

四、音色

習題

第四章 歌曲主題的構思與樂思的發展手法

第一節 歌曲主題的構思

一、歌曲主題的一般特徵

二、歌曲主題的構思方法

第二節 歌曲主題樂思的發展手法

一、強化主題

二、深化主題

三、淡化主題

習題

第五章 歌曲的結構形式及其創作(一)

第一節 歌曲形式構成的基本材料

一、樂匯

二、樂節

三、樂句

四、樂段

第二節 一段曲式、二段曲式歌曲的創作

一、一段曲式

二、二段曲式

習題

第六章 歌曲的結構形式及其創作(二)

第一節 三段曲式與三部曲式的創作

一、三段曲式

二、三部曲式

第二節 變奏曲式、迴旋曲式、多段並列曲式的創作

一、變奏曲式

二、迴旋曲式

三、多段並列曲式

習題

第七章 歌曲高潮的處理及結構附屬部分的創作

第一節 歌曲高潮的處理

一、高潮的特徵

二、高潮的位置

三、高潮的佈局

四、高潮的形成

第二節 歌曲結構附屬部分的創作

一、前奏及其作用

二、前奏的長度

三、前奏的寫法

四、間奏的作用及類型

五、間奏的寫法

六、尾奏及其作用

七、尾奏的類型及寫法

習題

結語

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