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橋
(1949年王濱執導的電影)
鎖定
- 主 演
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王家乙
呂班
江浩
陳強 - 片 長
- 90 分鐘
- 上映時間
- 1949年5月
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 黑白
橋劇情簡介
劇照(6張)
橋演職員表
橋演員表
橋職員表
導演 | 王濱 |
編劇 | 于敏 |
攝影 | 包傑、舒笑言(攝影助理) |
配樂 | 何士德 |
剪輯 | 安芙梅(岸富美子)、祖述志 |
道具 | 賈益三 |
美術設計 | 劉學堯 |
造型設計 | 畢澤普 |
服裝設計 | 牟華、藺娜 |
燈光 | 馬天文 |
錄音 | 呂憲昌 |
場記 | 宋傑 |
特技 | 世為 |
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劇務 | 江浩 |
洗印 | 魯濰 |
演奏 | 東影樂隊 |
指揮 |
橋角色介紹
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梁日升演員 王家乙
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鐵路廠電爐組長、黨員,敢想敢幹,一心為公。他抱病堅持工作,與工友們搶修化鋼爐,和大家一起想辦法,克服重重困難,以耐火磚代替白雲石,成功修復化鋼爐,如期完成了澆鑄橋座的任務。
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廠長演員 呂班
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鐵路工廠的廠長,和藹可親,善於做思想工作,與工人同甘共苦。他深入羣眾,依靠黨員,啓發動員大家為修復大橋出謀獻策,終於克服困難,完成了任務。
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總工程師演員 江浩
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思想保守,對工人階級的力量和聰明才智持懷疑態度,把科學技術和外國書本視為安身立命的根本,否定梁日升用土法修爐的發明創造。後來,在一連串事實的教育下,他認識到自己的錯誤,心悦誠服地檢討自己,在關鍵時刻,親手排除了鼓風機的故障,保障工程完工。
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侯佔喜演員 陳強
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鉚工組的老工人,苦大仇深,在舊會飽受日本侵略者和國民黨反動派的壓迫。他愛黨愛廠,在工作中以身作則,發明了風鑽子的新用法,提前完成了為橋樑工程所需的五萬個鉚釘鑽孔的任務。
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席卜祥演員 杜德夫
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中年工人,懶散消極,愛發牢騷,缺乏主人翁責任感。因為他在工作時偷懶,以化鐵磚代替耐火磚,造成化鋼爐“跑火”。事故發生後,他追悔莫及,在工友幫助下痛改前非,成為生產積極分子。
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吳一竹演員 於洋
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年輕的工人、積極分子,充滿革命激情,但因為沒有經驗,懵頭懵腦,常常急躁,是個愣頭青。因為“跑火”事故,他對席卜祥非常不滿,在老梁的教育下,才明白團結同志的重要性,改變了對席的態度。
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橋獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
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2022年 | 新時代國際電影節·金揚花獎 | 百年百部優質電影 | 《橋》 |
橋幕後花絮
橋幕後製作
創作源起
1947年冬,主持東北電影廠工作的袁牧之、陳波兒提出試拍故事片,為此,廠內的主創人員紛紛下部隊、農村、工廠體驗生活、蒐集創作素材。時任東影編劇的于敏來到當時哈爾濱最大的工廠——哈爾濱鐵路機車車輛廠。三個多月中,他親眼見證了獲得解放的工人階級發揮出的勞動積極性,非常感動。在體驗生活結束後,依據車輛廠廠長宋金聲提供的素材,結合自己的感受,于敏完成了《橋》的初稿
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。
拍攝準備
該片劇組中只有王濱和呂班兩人曾從事過電影工作,其他演員沒拍過電影,有的人甚至沒看過電影。1948年冬天,導演王濱帶領攝製組來到哈爾濱鐵路機車車輛廠。他要求演員們儘早熟悉生活,呂班與廠長一起上班辦公,扮演工人的王家乙、陳強等人到所飾角色的工種崗位上勞動,跟角色的生活原型交朋友,學習他們的思想、作風以及勞動技能。經過二十多天的磨練,演員們不僅學會了生產一線的操作技能,而且從服飾到言行都找到了創作依據。王濱還把劇本一段一段讀給工人聽,請工人幫助指點和修改
[5-6]
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與此同時,針對多數演員是初次拍電影的情況,王濱用一週時間給全體演員講劇本,包括劇中每一個人物、每一段劇情,連燈光、攝影、錄音等各工種該做什麼、怎麼做,都一一講到。然後,他引導演員談對劇本的理解、分析人物關係,研究人物性格,寫角色自傳
[3]
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艱苦拍攝
該片拍攝時正值解放戰爭期間,拍攝條件非常簡陋。拍外景時,演職員們在機車車輛廠的廠房裏搭地鋪,王濱等主創人員擠在一節破車廂裏,白天當辦公室,夜晚當宿舍。由於是缺少照明燈,場面大的戲只能照局部,但仍光線不足,只能用顯光棒當照明湊和用。劇組唯一的攝影機是拍無聲電影用的,沒有取景框,再加上馬達壞了,攝影師必須一邊通過鏡頭看畫面,一邊用手搖馬達
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回到東影廠拍內景時,廠房被敵人破壞得很嚴重,四周還有敵人逃跑前埋下的地雷。劇組人員擠在洗印間的二樓,在澡堂鋪木板當牀,將周圍的幾間房改為化妝室、服裝室,拍攝用的原材料也自己動手解決。該片中有兩場外景戲:一是工人高空作業搶修橋樑;一是大部隊過江,後邊是斷橋,因為沒找恰當的外景地,又缺人力,只能在攝影棚內拍。但當時東影沒有特技攝影條件,如按實景大小搭景,棚內又容納不下。後來,美工師想出辦法,利用佈景設計的縮尺法,在棚內搭制了小型斷橋,用風吹雪、放煙霧的辦法,拍攝了軍隊過江的場面。工人搶修斷橋的戲,也採用相同辦法,降低橋柱高度
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橋影片評價
該片在主題、題材方面有了新的開拓,表達了一種可貴的政治感情,在藝術上也樹立了一種平易質樸的風格。它的故事來自於生活,電影手法比較古樸,以近似於白描的電影語言來刻畫人物,表現生活。這種風格,在很大程度上影響了處於起步階段的新中國電影的藝術風貌。在這點上,它具有一定的開創意義。從剪輯上看,影片的開頭與高潮部分處理得比較精彩。影片開頭,導演以一組短鏡頭生動有力地展示了故事發生的時代背景。這一組生氣勃勃的短鏡頭組接得乾淨利落。高潮部分的情節安排與鏡頭組接也很有力,造成了一種急促緊張的氣氛
[9]
。(中國電影家協會研究員、中國影協電影史研部原主任孟犁野評)
該片力圖為國產片開創出新的風格和創作道路,這種力求開創了工農兵電影的風格,對處於起步階段的新中國電影無疑產生了深刻的影響。影片在展示激烈的解放戰爭背景和高潮部分搶修橋樑的緊張場景中,較熟練地使用了蒙太奇手法,強化電影的節奏,營造急促緊張的氛圍。同時該片也是新中國工人階級羣像的首度塑造和禮讚,對老中青不同年齡階段、先進與落後不同思想覺悟的工人形象都有不同程度的刻畫,但從整體上看,表現手法是比較粗糙的。(上海大學影視藝術系教授金丹元評)
- 參考資料
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- 1. 《橋》劇情 .1905電影網[引用日期2019-04-07]
- 2. 王功璐,王天競主編;中國電影藝術研究中心,中國電影資料館編.中國影片大典 故事片·舞台藝術片 1949.10-1976:中國電影出版社,2001.06:3-4
- 3. 李娟娟.銀海揚帆——於洋傳:江蘇人民出版社,2012:33-36
- 4. 吳迪.新中國電影第一部:《橋》的功過[J]影視藝術,2005(第8期):89-91
- 5. 馬書慧.新中國故事片的開端──第一部反映工人階級的影片──《橋》[J]黨史縱橫,2001(5):38-39
- 6. 朱安平.《橋》:新中國電影開山之作[J]大眾電影,2009(19):38-40
- 7. 于敏.于敏文集第四卷:中國電影出版社,2014:194-197
- 8. 李昂,柯偉.新中國電影的絢麗開篇——電影藝術家陳強憶故事片《橋》的拍攝[J]軍營文化天地,2007(2):44-45
- 9. 孟犁野.新中國電影藝術史稿 1949-1959:中國電影出版社,2002.09:11-14
- 10. 從《風雲兒女》到《長津湖》 “百年百部優質電影”獲得金揚花獎 .中國網[引用日期2022-01-05]