標題音樂

標題音樂是19世紀浪漫主義音樂時期極其重要又甚為複雜的音樂命題，它是器樂與“標題內容”的結合，不僅涉及大部分作曲家的大量音樂作品，而且關乎此時的音樂美學觀念（包括內容美學[或者説，情感美學]和器樂美學），乃至音樂歷史的發展道路問題。

標題音樂既是一種觀念，又指特定作品，但迄今為止，相關出版物仍僅聚焦其中的某一方面。故而，本書力圖在這一方面有所突破。

作者主要以19世紀的時間順序為結構線索，通過對音樂作品的研讀以及相關學術熱點的闡發，從音樂作品、美學觀念和史學現象的角度綜合探討標題音樂這一命題，揭示其歷史內涵，並進而指出對標題音樂的價值判斷，不在於其是否具有標題文字，而是基於其所呈現的藝術審美與創新之處。

譯序

插圖

譜例

表格

致謝

行文説明

引言

音樂與意義

作品與範圍

歷史學與結構

第一章 性格、話題與標題戰場

標題音樂的基石：話題與性格小品

迪特斯多夫的“奧維德”交響曲

音樂中的戰爭藝術(Ⅰ)：歷史戰爭

音樂中的戰爭藝術（Ⅱ）：“回擊”

第二章 表達、描繪與音樂會序曲

貝多芬與序曲

歷程：莎士比亞的《哈姆雷特》

A.B.馬克斯、門德爾松和音樂描繪

第三章 柏遼茲與舒曼：音樂與文學

柏遼茲與標題交響曲

《羅密歐與朱麗葉》與“半交響曲”

音樂評論的標題路徑

舒曼與標題鋼琴套曲

第四章 李斯特與交響詩

從序曲到交響詩

交響詩中的交響曲與詩歌

神話與歷史之間：李斯特的性格練習曲

“繪畫與音樂”中的歷史與文學

第五章 新德意志樂派及其他

“未來的貝多芬”：李斯特的《但丁交響曲》

新德意志樂派

漢斯立克：音樂與意義

鞏固傳統：李斯特的標題守護者

醒悟的學生們：約阿希姆、彪羅和拉夫

李斯特的“新德意志”遺產

新俄羅斯樂派

第六章 補論：浮士德

歌德的《浮士德》：起源、主題、遺產

交響變形（Ⅰ）：瓦格納、李斯特

交響變形（Ⅱ）：魯賓斯坦、梅耶爾

《浮士德》之概覽：格雷戈爾、阿爾康

第七章 世紀末的標題路徑：馬勒與施特勞斯

“新德意志樂派”的繼承人——施特勞斯

馬勒與標題交響曲的終結

施特勞斯與“性格作品”的終結

第八章 民族音樂的標題化

門德爾松的複合“蘇格蘭”與李斯特的德式“匈牙利”/273

波希米亞

波士頓六人團

西貝柳斯

第九章 “高盧藝術”

聖桑與交響詩

弗蘭克與他的“團伙”

器樂敍事曲的挑戰

音樂描繪的再現？德彪西與拉威爾

延伸閲讀

索引

喬納森·克雷格爾（Jonathan Kregor），辛辛那提大學音樂學院音樂學副教授。他著有《改編者李斯特》（劍橋，2010），曾獲“美國李斯特協會”頒發的首屆“艾倫·沃克（Alan Walker）圖書獎”，並在各種學術期刊上發表大量論文和評論。2012年，當選《美國李斯特協會期刊》主編。研究致力於音樂再製作、炫技與性別的交叉、音樂與記憶，這使他編訂了C.P.E巴赫和克拉拉·舒曼音樂作品的學術評註版。

譯者簡介：

孫勝華，江西師範大學音樂學院教師，上海音樂學院西方音樂史博士，主要從事19世紀音樂、浪漫主義交響曲、西方音樂史論的研究。在《音樂研究》《中國音樂學》《音樂藝術》《人民音樂》等期刊發表有學術論文。 ^[1]