極地回聲

序幕“她”的理想·極地改革的大潮在神州大地湧動，神秘的南極正呼喚着華夏兒女。“她”懷着對先輩的緬懷、對歷史的反思、對未來的憧憬，告別親人，肩負祖國和民族的重託，隨中國南極科學考察隊，踏上遠征的航程……

第一場超時空對話·爺爺太平洋上。我人民海軍護衞着科學考察船在遠航。“她”思緒萬千：甲午風雲，“她”爺爺誓雪國恥，力諫重振海軍，卻慘遭殺害。血！魂！喚醒了中華。凝固的歷史終將被覺悟所催動。

第二場超時空對話·爸爸蒼茫的黃土地上，滾動着漫天驚雷，步着勝利的鑼鼓，赤裸的脊樑托起的東方巨龍正在升騰。激情不全都是輝煌，一旦墮入荒唐便產生巨大的陣痛。那驟起的“紅海洋”狂潮，令“她”爸爸離開自己酷愛的科研事業，在黃土地深處無法重圓他那藍色夢想而英年早逝，但赤誠的海之魂卻永不泯滅。

尾聲中國人·南極沐浴着絢麗的極光，炎黃子孫豪邁地登上了南極。晶瑩的白雪輝映着“她”祖孫三代人的藍色夢想，和着那不死的民族魂魄，與命運的悲喜，繪成一幅宏偉的畫卷。

李苗苗、楊春學（飾“她”A、B，人民海軍高級海洋科學家），韓傑、孫朝暉（飾“她”爺爺A、B，滿清海軍大臣），姚永泉、宋巖（飾“她”爸爸A、B，人民海軍高級海洋科學家）。樂隊：遼寧金客交響樂團。指揮：鄭冰。

交響式舞劇《極地回聲》觀後絮語乃功

舞劇《極地回聲》取材於中國科學考察隊遠征南極的壯舉，是以女科學家“她”在赴南極途中的心裏活動為主要線索，按交響化結構佈局。舞劇《極地回聲》大量運用客觀實際和主觀意識相互交錯、時空順序顛倒的表現手法；舞台空間經常出現多層次、多畫面，眾多人物形象同時或分組地出現。如在序幕中，正當改革開放的大潮中，肩負遠征南極重任的女科學家出現了，她滿懷壯志豪情，浮想聯翩。此時舞台上又出現了另一組畫面：封閉數千年的國門打開伊始，面對五光十色的外部世界，驚歎者、失望者、徘徊者、消沉者、頑固者紛紛亮相，與“她”等眾多的奮進者形成鮮明的反差。再如第一場與第二場中，隨着女主人公“她”的思緒，把時空順序推向了已逝去的歷史：反動腐朽的清朝統治者主宰的年代；人民解放歡慶勝利的年代；極左思潮氾濫成災的年代……第一場在舞美燈光綜合效應下，舞台空間形成了多層次、多畫面的表演區域；右後側出現了驕橫的獨裁者——慈禧太后；左後側出現了夜郎自大、無所用心的封建士大夫的羣像；前台一組畫面是統治者耗費巨資，強令百姓修築園林、建造石舫。由於舞劇《極地回聲》運用了交響化的結構形式，創作的主題意識獲得了較大的自由。舞劇《極地回聲》採取多種藝術手段着力於人物的心理刻畫。如第一場“超時空對話”：“她”與爺爺的雙人舞，就是女主人公由家仇、國恨引發的悲憤和憂鬱的心態外化。在尾聲中匠心獨運地安排了一段“她”與爺爺、父親共舞的三人舞，藉以反映當南極上空飄揚中國五星紅旗的時候，“她”要欣喜地告慰精魂的心態外化。又如第一場的羣舞，運用反差、對比的手法：一邊映現美國“阿波羅”號宇宙飛船登上月球的畫面，而另一邊則是紅衞兵握拳頓足地鬥“她”父親的羣舞場面，由此折射出“她”對祖國經濟、科技落後的痛苦心態，並揭示了“她”自尊自強的性格。《極地回聲》的編導用自己的想象力賦予人物以豐滿的內心世界，同時巧妙地把這種心理外化為用生活語言較難表達的舞蹈形象，以此來塑造人物。（摘自《舞蹈》1992年第6期）