楚荷

楚荷，原名譚進軍，中國作協會員，湖南省長篇小説創作委員會委員。1986年發表處女作微型小説《秋葉》，1989年發表短篇小説《沒有必要後悔》。2000年出版長篇小説《夢裏春秋》《棋王》。2004年在《當代》發表中篇小説《拜託了，風兒》。2005年，在《當代》發表長篇小説《苦楝樹》，並在當年《當代》長篇小説評選中榮獲銀獎。

湖南省第十三屆人民代表大會代表 ^[1]  。

楚荷的長篇小説《苦楝樹》表現了兩個世界的失落，一個是以吳滿為中心的繁雜的平民生活的世俗世界，另一個是以一棵苦楝的寧靜熔鑄的詩意而温情的精神世界。

楚荷是一個認真而幹練的平民的代言人，他以自己的筆書寫着平民的喜怒哀樂。其對於以吳滿為代表的平民羣體形象的塑造充分體現了作家對於平民生活的深刻體驗以及在體驗之上進行藝術化處理的才能。吳滿是平民世界的瑣屑的集合。我們看到，他就是在一件件瑣屑的事情上立體起來，吃飯、喝酒、上班、收徒、娶老婆、生孩子、供孩子上學、替人求情，最後下崗，吳滿和所有的平民一樣行走於早已為普通人鋪就的人生軌跡之上。吳滿是善良、勤勞、忠厚和聰明的化身，然而作者的聰明和獨到之處還在於對這個人物的深層豐富性的挖掘。作者將吳滿納入了一個紛繁複雜的羣體塑造中，讓猥瑣見證磊落、虛偽見證坦蕩、美好見證醜陋，以一顆心靈映照另一顆心靈。“瘦妞”、“太歲”和“梅毒”這些人物或作為吳滿性格的補充或作為吳滿無法涉及的生活外延。正是有這些人物的集體出場，才讓我們更深刻地瞭解平民世界喧譁着的喜怒哀樂。

楚荷在書寫平民的瑣屑與喧譁的同時，也書寫一個豐富而獨立的精神世界。作者選擇了苦楝作為吳滿靈魂的出口與歸宿，使得整部小説成為一種靈魂的對話，瀰漫着深度的寧靜與詩意。

小説處理這個團結意識之關鍵的樞紐和把手，即圍繞着孫千鈞和王非“二人轉”之間展開。這如同兩點一線一樣，最終也成就、圍成了一個很大的輻射面，從家到廠和社會、時代，從私人領域拓展到文化領域，從兒女情長延伸到階級屬性和集體意識。這是這個小説最有意思的結構。 而這個結構的聚焦點，卻又落實到一個具體的地點——太陽橋。這相當於梁山伯的聚義廳。它如同一個窗口，反射着時代變焦的步伐；又如同一個萬花筒，播撒着工廠和工人與社會整體性之間互動共振的斑斕光色。其次，我以為，太陽橋本身也構成一個有形的過渡、銜接地帶：它的一端是過去，而另一端則是未來。中間地帶則是當下或現實。過河搭橋或者鋪路架橋等隱喻意義，都使得小説敍述的線條很自然地形成一波三折、迴環起伏的節奏，混同從一個渡口和關口然後切換到另一個關口和渡口。這是小説結構藝術而帶來的語言有機體的形成。因此讀來也如同風行水上，漣漪促動互生，山重水複，而曲徑通幽，令讀者真感覺到意味無窮。

《苦楝樹》的可貴之處也正在於它為讀者提供了一個可疑的起點。這場改革就是使兩個世界都失落了的真正原因。工廠倒閉了，所有的工人都走散，不管走散後的生活是好是壞，《苦楝樹》中所呈現的平民世界似乎劃上了歷史性的句號。吳滿對工廠對工人的美好情感被改革所瓦解，苦楝樹像工廠一樣死去。儘管楚荷在《苦楝樹》的最後為吳滿安排了不錯的去處，他成了現代企業的技術力量，工資也成倍增長，但吳滿懷念苦楝的身影，依然成為讀者眼中抹之不去的陰雲。樹猶如此，人何以堪？ ^[2]