楊鳳傑

1960年，楊鳳傑考入天津市曲藝團少年訓練隊，師從桑紅林，學習劉派京韻大鼓的表演。文革期間轉業，脱離舞台20餘年，但她一直沒有間斷對曲藝熱忱的追求。80年代末起重回曲藝舞台，創建民族曲藝團，並擔任團長，1996年調回天津市曲藝團，1998年拜在孫書筠門下。

楊鳳傑是當代最有創造性的劉派京韻大鼓演員。她嗓音寬厚，低沉，低音突出。以重低音見長。舞台上表演瀟灑，人物刻畫細膩，表情豐富傳神，工架優美，做到情景交融。不失女性的柔美又有男性的陽剛。因聲帶疾病，手術後演唱時改變演唱技巧，多回避高腔，胸腔共鳴強烈，極具磁性。她演唱的《活捉三郎》，因人物刻畫生動，受到了觀眾的好評，成為她的代表作，1995年她更是憑藉這段節目在第九屆“津門曲薈”上的出色表現重新受邀回到天津市曲藝團工作。曾有人打趣説“活捉三郎，讓楊鳳傑唱活了！”

退休後的她演出更加頻繁，愈發受到觀眾追捧，被喻為曲藝界的“程硯秋”。她掌握且善演的節目有非常多，常演的傳統節目多達20餘段。她不但表演出眾，在曲藝的教育與傳承方面做出了貢獻。她曾任中國北方曲藝學校特約講師，並在天津應邀舉辦了京韻大鼓藝術的教育講座，又於2007年12月6日，來自天津、北京、江蘇的6名男弟子拜在其門下，成為劉派京韻大鼓的正式傳人 ^[1]  ，他們中既有正式曲藝演員也有鼓曲愛好者，而今桃李滿天下。她對於京韻大鼓藝術的傳授不拘泥，不保守，在她的精心培育下，其弟子精進飛快，天津市曲藝團的夏炎和振北曲藝團的潘恩東已經成為了能掌握很多曲目，深受新老觀眾喜愛的優秀青年演員。

她的擅演的傳統曲目有《活捉三郎》《白帝城》《羅成叫關》《七星燈》《懷德別女》《金定罵城》《刺湯勤》《徐母罵曹》《趙雲截江》《博望坡》《長坂坡》《馬失前蹄》等20餘段。2000年代曾受錄製《活捉三郎》《羅成叫關》《百山圖》（片段），並由天津市文化藝術音像出版社出版VCD專輯。

退休後的她儘管身體不好，但並沒有脱離舞台，除時常在天津露演之外，還經常來到北京為首都的鼓曲愛好者們獻藝，也培養出了一批忠實的粉絲。此外，諸如紀念天津市曲藝團成立50週年、紀念劉寶全誕辰140週年、紀念孫書筠逝世一週年等大型紀念演出中她也都擔任了重要的角色。

2012年，楊鳳傑以63歲高齡恢復上演劉派京韻大鼓瀕危曲目頭本《寧武關》（又名《一門忠烈》《周遇吉上壽》），她對藝術的執着感動了廣大觀眾。

2013年，她受邀去美國數個城市的孔子學院和大學進行文化交流，繼承乃師孫書筠先生的遺風在美國傳播了劉派京韻大鼓，並與青年弦師鄭力文、四胡琴師王洪民、弟子夏炎舉辦了“津韻鼓風”京韻大鼓專場，廣受好評。