楊興玲

楊興玲自號“野蘭”，她在其《愛野蘭説》中寫道：“餘以身世類野蘭，本性若野蘭，心愛野蘭，心師野蘭，故自號野蘭也。”我們誠願這株清雅沁人的野蘭，在藝術的百花園裏，幽香永溢。 ^[1] 

她從顏柳入手，以楷書鋪墊書法藝術的基石。顏柳之《勤禮》、《麻姑》、《告身》、《玄秘》、《神策》，鐘王之《宣示》、《祭侄》、《黃庭》、《樂毅》，以至歐、楮、董、趙的名碑法帖及《張黑女》、《董美人》、《瘞鶴銘》等歷代大小楷書，無不用心臨習，有的竟至數過、百遍。三十餘年的楷書功底，使她練就了相當敏鋭的觀察、臨摹能力和極其嚴謹的用筆、造型能力，為她後來進一步的學習打下堅實的基礎，也為她後來的創作奠定了基本的“法度”。當然，長期的楷書訓練也有其“副作用”，那就是書寫拘謹，放不開。為此，她從上世紀八十年代後期開始，放棄一切書畫大賽，潛心於魏碑和漢碑的臨習。《史平公》、《石門銘》、《楊大眼》、《爨寶子》、《張遷》、《乙瑛》、《史晨》、《禮器》、《孔宙》等碑的反覆臨習，使她的“顏筋柳骨”更加雄強恣肆、更加拙樸老辣、更加率意靈動，漸漸形成“端莊遒麗、蒼勁沉着、秀靜典雅、渾厚凝重、氣韻超邁”的藝術風格。然而楊興玲畢竟是位女性，她對自己書法中過度的“丈夫氣”和“金石氣”並不滿意，於是她又轉攻行草。從《祭侄稿》、《蘭亭序》到《寒食》、《蜀素》、《苕溪》諸帖以至王鐸《草書卷》等的臨習中，她找到了新的靈氣，她的作品增添了“書卷氣”，她的書法藝術進入了一個“動靜結合”的新的境界。

為豐富自己的學養，增強“字外功”，楊興玲還在詩詞、國畫、戲曲等姊妹藝術上下過一番功夫，並且各臻其妙。早期的家學庭訓加之後來與擅長詩詞的夫君唐佳先生的切磋交流，使她的詩詞藝術達到了一定的高度，她與夫君合著的《蘭可居吟草》，受到宋亦英、劉夢芙等詩壇名家的好評，她亦因此成為省詩詞學會會員。她的國畫，從《芥子園畫譜》入手，後又轉益多師，大抵以水墨花鳥為主，以線條老健、墨色明快取勝，別有“文人畫”的意趣。她的戲曲，還真的有點兒“童子功”，京劇、越劇、黃梅戲，都能字正腔圓、整段整段地演唱！偶爾她也下下象棋，拉拉二胡。她的多才多藝，對於她的書法藝術起到了無法形容的滋潤和營養作用。這一點為常人難以企及，也令同行們好生豔羨！今 年“五一”，楊興玲偕夫君回鄉舉辦了一個“蘭可居詩書畫印展”，以其精湛的書法造詣和全面的藝術修養，受到社會各界的普遍讚譽。在前不久成立的“安徽省松風竹雨藝術研究會”成立大會上，楊興玲當選該會副會長，可謂實至名歸。

楊興玲21歲加入省書法家協會，並在定遠縣舉辦首次個人書畫展

22歲以合肥市首屆書法大賽一等獎而躋身省城書壇

24歲畢業於中國書畫函授大學書法、國畫兩個專業，並榮獲古象杯全國書法大賽一等獎

王安石杯國際書畫大獎賽金獎

26歲加入中國書法家協會

30歲在省博物館再次成功舉辦個人書畫展，轟動一時，並被破格錄用為“國家幹部”

其作品入展全國五屆書展

作品多次被《書法》、《書法報》、《書法世界》等專業報刊報道，她的名字和傳記走進了《中國書法藝術大成》、《當代書法家傳記》、《中國當代美術家書法家漢英詞典》、《中國文藝家傳集3》等大型典籍；並榮獲“首屆徐悲鴻美術教育基金獎”、“安徽省首屆十佳青年書法家”和“安徽省六、七屆藝術節”等大獎。