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楊寶森
（京劇演員）
鎖定
楊寶森（1909年10月9日—1958年2月10日），出生於北京。字鍾秀，別號時齋，祖籍安徽合肥，京劇演員，工老生
[1]
。
1917年，楊寶森開始隨父親楊孝方學武生。1920年，在蒙師裘桂仙的介紹下，楊寶森開始在斌慶社科班搭班學藝，第一次公演是在吉祥戲園演唱京劇《硃砂痣》
[2]
。1924年，首次南下赴上海演出，包括劇目《定軍山》《汾河灣》等。1925年，因在上海連演三個月，導致嗓音極度疲勞，只得息影
[3]
。1929年，在倒倉息影五年後，嗓音開始逐漸恢復，並灌錄了多張唱片，包括《七星燈》《馬鞍山》等。1934年，在北京正式搭班演戲
[3]
；11月，隨梅蘭芳赴山東濟南演出。1939年2月，以京劇羣戲《雁門關》受到諸多關注。1940年，組班寶華社。1942年，寶華社演出劇目《四郎探母》受到諸多觀眾觀看，楊寶森也因此被選入“四大鬚生”行列
[4]
。1946年，參加“全滬名伶盛大京劇會串”演出。1951年，在上海為抗美援朝義演京劇《搜孤救孤》。1956年3月，寶華社被吸納進天津京劇團，楊寶森任團長。1957年，天津市京劇團一分為二，楊寶森率一團赴山東巡迴演出
[2]
。1958年1月28日，楊寶錄製了最後一版京劇《文昭關》的錄音
[5]
。
在20世紀50年代，楊寶森在精研譚、餘的基礎上，揚長避短地進行藝術創造，成就了以韻味取勝、從細微處體現旋律、細膩而不瑣碎、耐人回味的藝術風格，世稱“楊派”
[6]
。
- 本 名
- 楊寶森
- 民 族
- 漢族
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 北京
- 出生日期
- 1909年10月9日
- 逝世日期
- 1958年2月10日
- 星 座
- 天秤座
- 代表作品
- 失空斬
楊寶森人物經歷
不同時期照(2張)
1920年，在蒙師裘桂仙的介紹下，楊寶森參加了武生俞振庭開辦的斌慶社科班搭班。1922年，楊寶森在斌慶社科班學藝期間，得到教師陳秀華教授譚派戲，邊學邊演下表演得到很大進步，第一次公演是在吉祥戲園唱京劇《硃砂痣》
[3]
。在斌慶社期間，還曾表演過《上天台》《斷密澗》《南陽關》等劇目
[2]
。
1924年5月，首次南下赴上海演於更新舞台，共演三月，計28出不同戲碼，包括《定軍山》《汾河灣》《游龍戲鳳》《四郎探母》等劇目。1925年，因在上海連演三個月，導致楊寶森嗓音極度疲勞，回北京後不久即倒倉，乃至一字不出，只得息影，繼續深造學習
[3]
。
1929年，在倒倉息影五年後，楊寶森嗓音雖逐漸恢復，但仍不理想，在朋友的資助下，聘請胡琴手孫佐臣操琴，在蓓開公司灌錄唱片《七星燈》《馬鞍山》等唱片四張，後又在大中華公司灌製唱片《摘纓會》《戰宛城》等十張唱片
[3]
；同年4月，搭章遏雲班，首次赴天津演出，掛二牌。1933年4月5日至5月25日，在上海天蟾舞台演出《打金磚》等京劇，共50天，合作者有張豔卿、金少山、陳鶴峯等
[2]
。1934年，在北京正式搭班演戲；2月，參加荀慧生班，赴上海演於天蟾舞台，並在寶塔公司灌製唱片《上天台》等計4張，連前共計18張
[3]
。
1935年，在北京應吳素秋邀請，合作演出一期，劇目有《驪珠夢》等。1936年5月，隨陸素娟赴天津演於國泰大戲院；11月，隨梅蘭芳赴山東濟南演於進德會京劇場。1937年2月，應金少山邀請，在北京演於華樂戲園。1938年，與南京程派名票高華於百代公司合灌唱片《桑園會》，計3張，操琴為黎秋覺、耿少峯
[2]
。
1939年2月，隨章遏雲赴上海演於黃金大戲院，掛二牌。演期近三個月，以合作京劇羣戲《雁門關》受到諸多關注；9月，隨宋德珠南下上海，演於黃金大戲院，掛二牌；11月，在上海加入王玉蓉班合作演出，演期一個半月。1940年，由上海返回北京後，組班寶華社掛頭牌。先在京演於廣德樓，以京劇《失空斬》《洪羊洞》等為號召，受到關注。後率領張麗君、王泉奎等人赴青島、天津及東北奉天（瀋陽）等地巡演
[2]
。
1941年4月，在北京上演新排戲《摘纓會》；9月，在北京應程硯秋劇團邀約，參加“秋聲社”，與程硯秋合作演出；10月，隨程硯秋劇團赴上海演於黃金大戲院，演期一個半月，與楊寶忠合作演出《紅鬃烈馬》《四郎探母》等劇目；同年，經楊寶忠和李華亭的策劃，其組建的寶華社以京劇《四郎探母》打炮，由楊寶森領銜主演，但由於旦角及主要配演關注度低，只有一百多個觀眾，叫好不叫座
[4]
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演出劇照(6張)
1943年1月，在上海首演京劇《伍子胥》；7月，在北京組班“瑞義社”
[7]
，赴天津演於中國大戲院，演出劇目包括《失空斬》《四郎探母》《罵曹》《洪羊洞》等；8月，再度南下上海演於黃金大戲院，與李玉茹、章遏雲合作。
1946年，應青島回民組織籌備基金會邀請，攜章遏雲、李多奎、梁慧超等演於青島永安大戲院；10月31日，在上海天蟾舞台，參加“全滬名伶盛大京劇會串”演出，劇目為《雙姣奇緣》等，與梅蘭芳、周信芳、言慧珠等人同台；11月，隨梅蘭芳劇團演於上海中國大戲院，雖為梅挎刀，但有時排名並列，雙掛頭牌
[2]
。
1947年1月，繼續與梅蘭芳合作演於上海中國大戲院；1月13日，與梅蘭芳在天蟾舞台義演劇目《御碑亭》；1月15日，與程硯秋義演劇目《朱痕記》；9月，在上海中國大戲院參加杜月笙60歲生日演出，劇目為《法門寺》，合作者有張君秋、裘盛戎、芙蓉草等；10月，第二次參加梅劇團演於上海天蟾舞台
[3]
。
1948年4月，第三次參加梅蘭芳劇團演於上海天蟾舞台，演期50天
[3]
。1949年8月，與尚小云合作赴天津演出。1950年7至8月間，赴香港演於利舞台，與馬連良、張君秋等同台合作
[7]
。1951年11月，楊寶森劇團演於上海中國大戲院，共40天；12月24至25日，在上海天蟾舞台為抗美援朝義演京劇《搜孤救孤》，與周信芳合作。
1953年3月，楊寶森劇團演於南京中華劇場；9月，由山東轉赴上海演於人民大舞台，首演京劇《秦瓊》。1954年5月，在上海紅都劇場演出一期，共40天，計45場，但上座不佳。1955年6月，楊寶森領導寶華京劇團再赴上海，演於人民大舞台，楊寶忠、杭子和伴奏；7月15日，在上海最後一次演出京劇《定軍山》《陽平關》
[2]
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1956年3月，天津京劇團成立後邀請楊寶森入團，並把寶華社包括勤雜工在內的七十多人全部吸納進天津京劇團，由楊寶森和厲慧良任團長
[5]
；6月，舉行三天建團公演，隨後赴北京、武漢、上海等地演出
[2]
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1957年2月，天津市京劇團由上海迴天津演出，楊寶森在天津最後一場演出京劇《奇冤報》。同年，由於楊寶森和厲慧良發生矛盾，天津市京劇團一分為二，楊寶森率一團赴山東巡迴演出；7月7日，楊寶森向上級請求退團長期休養，經獲准離開天津回北京養病；11月，在北京與程硯秋合錄唱片《武家坡》
[7]
。
1958年1月28日，楊寶森吸納別家唱腔，在中國唱片社錄製了最後一版京劇《文昭關》的錄音
[5]
；2月8日，楊寶森開始患感冒；2月9日下午，開始發高燒；2月10日凌晨2時，楊寶森因高燒引起急性肺炎逝世，享年49歲
[2]
。2月17日，首都文藝界為楊寶森舉行公祭，治喪委員會成員有梅蘭芳、馬少波等人，骨灰安放在北京福田公墓
[8]
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楊寶森個人生活
家庭
楊寶森的祖父楊桂雲是與譚鑫培同時代的京劇演員，為“四喜班”的花旦。其長子楊孝亭，亦演花旦；次子楊孝方，長於武生，兼工銅錘花臉。楊寶森是楊孝方的長子，叔伯兄楊寶忠（楊孝亭之子）原是京劇演員，後成為一名琴師
[1]
。
婚姻
婚姻(4張)
傳人
楊寶森主要作品
楊寶森代表劇目
《文昭關》 | 《硃砂痣》 | 《上天台》 | 《斷密澗》 | 《南陽關》 |
《定軍山》 | 《汾河灣》 | 《游龍戲鳳》 | 《四郎探母》 | 《失空斬》 |
《洪羊洞》 | 《紅鬃烈馬》 | 《搜孤救孤》 | 《陽平關》 | 《奇冤報》 |
《伍子胥》 | 《打金磚》 | 《驪珠夢》 | 《雁門關》 | 《罵曹》 |
《黑水國》 | 《打麪缸》 | 《雙姣奇緣》 | 《朱痕記》 | 《法門寺》 |
楊寶森唱片作品
時間 | 劇目 | 發行公司 | 演員 |
|---|---|---|---|
1938年 | 《桑園會》 | 百代6面 | 楊寶森飾秋胡、高華飾羅敷、耿少峯京胡、黎秋覺京胡 |
1929年 | 《馬鞍山》 | 蓓開1面 | 楊寶森飾鍾元甫、孫佐臣京胡 |
《青石山》 | 蓓開1面 | 楊寶森飾呂洞賓、孫佐臣京胡 | |
《失街亭》 | 蓓開1面 | 楊寶森飾諸葛亮、孫佐臣京胡 | |
《捉放曹》 | 蓓開1面 | 楊寶森飾陳宮、孫佐臣京胡 | |
《上天台》 | 蓓開2面 | 楊寶森飾劉秀、孫佐臣京胡 | |
《七星燈》 | 蓓開2面 | 楊寶森飾諸葛亮、孫佐臣京胡 | |
1934年 | 《上天台》 | 勝利2面 | 楊寶森飾劉秀、耿少峯京胡 |
《珠簾寨（收威）》 | 勝利1面 | 楊寶森飾李、耿少峯京胡克用 | |
《託兆碰碑》 | 勝利1面 | 楊寶森飾楊繼業、耿少峯京胡 | |
《失街亭》 | 勝利1面 | 楊寶森飾諸葛亮、耿少峯京胡 | |
《戰樊城》 | 勝利2面 | 楊寶森飾伍員、耿少峯京胡 | |
《四郎探母》 | 勝利1面 | 楊寶森飾楊延輝、耿少峯京胡 | |
《王佐斷臂》 | 勝利1面 | 楊寶森飾王佐、耿少峯京胡 | |
1929年 | 《烏盆記》 | 大中華4面 | 楊寶森飾劉世昌、孫佐臣京胡 |
《天雷報》 | 大中華1面 | 楊寶森飾張元秀、孫佐臣京胡 | |
《陽平關》 | 大中華1面 | 楊寶森飾黃忠、孫佐臣京胡 | |
《鎮潭州》 | 大中華1面 | 楊寶森飾楊繼業鬼魂、孫佐臣京胡 | |
《打鼓罵曹》 | 大中華1面 | 楊寶森飾禰衡、孫佐臣京胡 | |
1931年 | 《珠簾寨》 | 大中華2面 | 楊寶森飾李克用、趙桐珊飾曹月娥 |
《四郎探母》 | 大中華2面 | 楊寶森飾楊延輝、趙桐珊飾四夫人 | |
《梅隴鎮》 | 大中華2面 | 楊寶森飾正德帝、趙桐珊飾李鳳姐 | |
《寶蓮燈》 | 大中華2面 | 楊寶森飾劉彥昌、趙桐珊飾王桂英 | |
《摘纓會》 | 大中華2面 | 楊寶森飾楚莊王 | |
《戰宛城》 | 大中華1面 | 楊寶森飾張繡 | |
《斷臂説書》 | 大中華1面 |
楊寶森藝術特色
聲
楊寶森的嗓音寬厚、圓潤而又蒼勁，韻味很濃郁。雖不擅長高音，但中、低音的音色很厚，音量很大。楊寶森力圖根據自己的嗓音條件取得餘叔巖所經達到過的藝術效果。由於高音有侷限，他不易產生餘派那樣的“立音”，但他運用了種種技術手段，卻在中、低音部分的迴旋之中，產生了新的強烈效果，逐漸形成了楊派風格。其演唱富於彈性和韌性，在音收放方面很善於控制。因此，他的聲音寬、厚、響而不笨重，能夠相當靈活地唱好一些纖巧的小腔。
腔
楊寶森在唱腔唱法上，以曲折、深邃取勝。對於帶有悲劇氣氛的唱腔，固然特別擅長，而一些歡快、明朗的唱腔，他也唱得很有色彩，因而他的唱腔有多方面的表現力。他的演出劇目雖然基本都是傳統戲，但他“老戲新唱”，對每一齣戲的唱腔幾乎都作過一番新的琢磨。在個別劇目中，他還譜制了不少新旋律，較大幅度地豐富了原有唱腔。他在演唱中經常採用“耍板”的方法，而且“耍板”的幅度較大、較明顯。這個方法就是讓本當落在板眼上的字不落進板槽內，達到仍然有節奏，同時又靈活多變的效果。在他晚年的演出中，還進行過某些更大膽的“耍板”試驗。作為探索他並不一一肯定和保留，有時用過一、兩次又放棄了，但他力圖將板腔用活的意圖顯而易見，表現手段則層出不窮。
速
楊寶森的唱腔節奏速度既高度穩定而又變化多端。他在“尺寸”處理方面，總的説是要求舒展，和餘叔巖的要求緊湊不同，而舒展與緊湊又非對立。按照楊寶森自已的唱法，對一些餘派唱段的“尺寸“也大多作過一番新的處理。例如《李陵碑》中的大段【反二黃】就是一個突出的例子，他在進一步發展前人的構思下，把劇中前面【慢板】的“尺寸”唱得比譚派唱法更快，而把後面【快三眼】的“尺寸”唱得比譚派慢一些。經他這一處理，這段唱腔真正做到了一氣呵成。在唱段中，他多處運用了“耍板”的唱法，讓節奏有變化。另外，還運用了一些他獨有的技術手段，在某些戲詞上裝點了一種大幅度的“擻音”，單亮出去，使整個唱段的激憤情緒更為強烈。
力
楊寶森的行腔很有力度，飽滿而充沛，尤其是長拖腔，行腔時連綿不斷，層層推進。在這種行腔裏，他氣息運用的一些特點，是從太極拳的用氣方法中取得借鑑的，要求連貫均勻、自然圓活，給人以協調完整的感覺。他行腔中所運用的力是一種很自如的力、一種有節制的力，而不是拙力。
字
楊寶森在字韻方面也高度講究，他繼承了譚、餘這一大派系“用湖廣音念中州韻”的傳統，而且繼承了餘叔巖十分考究字音、字義的可貴精神。除了字音準確、清楚，而且各個轍口的字都潤飾得很美。他對每個字的字頭、字腹、字尾都精心處理。在行腔中，他把字音處理得相當適度，不緊不松，既美又圓，不變音走音
[10]
。
楊寶森人物評價
楊寶森是京劇史上一位承前啓後的藝術工作者，他所走的藝術道路和他的藝術發展，給後人做出了典範，值得繼承研究。特別是聲腔上的創作，他是老生韻味派的新典範，創造性地繼承了譚派、餘派藝術的豐厚傳統，又從博雅精深處再求發展，形成了高品位的楊派演唱風格
[11]
（京劇演員葉蓬評）。
楊寶森是一位很全面的高水平的老生演員，在譚、餘的傳代作用中起着中堅作用。在他的表演中找不到壞的東西，他利用餘的藝術來演他的戲。他能演的戲有百十出，水平均衡，都有很高的品質。他的扮相好，其唱腔純正寬潤，後人可以為法
[12]
（首都醫科大學教授、京劇學者劉曾複評）。
楊寶森是一位寂寞、清貧的藝術家。古今中外，生前不被廣泛接受，生活清貧乃至潦倒，死後卻名聲大噪的人並不少見，但楊寶森的悲劇命運卻特別耐人尋味。它所反映出來的問題，對於觀眾在21世紀認識、保存古典戲曲藝術似乎不無啓迪
[12]
（京劇評論家柴俊為評）。
嗓音沙啞學麒派較易，而楊寶森竟用這種先天不足的嗓音來學餘派，來唱那種循規蹈矩、有條理、有章法、只靠真斫實砍而無法偷工減料的橫平豎直的唱腔，並且唱出了水平，唱高了質量，這不能不説是一個奇蹟。這個奇蹟應該歸功於他用後天的過硬本領克服了先天的自然缺陷，顯示了一個人經過不懈努力所能達到的最高境界
[12]
（北京大學教授、京劇理論家吳小如評）。
楊寶森後世紀念
紀念活動
1999年10月，成都、重慶兩市楊迷為紀念楊寶森誕辰90週年，在成都蜀都劇場聯合舉辦"楊派名劇”學習演出；同月，上海復旦、交大、同濟、上師大等八所高校京劇聯誼會，在同濟大學工會俱樂部舉行紀念楊寶森誕辰九十週年演唱會，上海楊寶森藝術研究會應邀派代表參加
[8]
。
2019年5月16日至19日，適逢楊寶森110週年誕辰，由國家大劇院主辦的楊寶森誕辰110週年系列紀念演出在國家大劇院戲劇場舉行。該次紀念活動邀請了中國八家院團的楊派傳人與京劇工作者，以《“一輪明月——京劇名家演唱會”》、全部《伍子胥》《擊鼓罵曹》《失街亭·空城計·斬馬謖》《楊家將》等楊派代表京劇作品與觀眾見面
[14]
。
紀念作品
1959年，上海人民美術出版社出版楊寶森主演的京劇《空城計》舞台演出攝影記錄畫冊，於1956年攝於上海人民大舞台，由袁子敬編寫、劉叔詒審校。
- 參考資料
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- 1. 王文祥編著,國學知識實用百科 下 線裝版,萬卷出版公司,2010.09,第510-511頁
- 2. 許錦文著,中國京昆藝術家傳記叢書 自創一派 楊寶森,上海人民出版社 , 2016.04,第243-248頁
- 3. 王家熙著,王家熙戲劇論集,中西書局,2014.12,第95-99頁
- 4. 周簡段著；馮大彪編,神州軼聞錄 大戲台,新星出版社,2017.07,第52-53頁
- 5. 京劇大師楊寶森 ．人民網．2019-05-22[引用日期2020-11-06]
- 6. 梨園三十六家 京劇大師肖像素描,上海世紀出版股份有限公司,第34頁
- 7. 劉嵩昆著；北京市西城區政協文史和學習委員會編,西城梨園史料 下,第590頁
- 8. 許錦文編,楊寶森唱腔集 增訂全曲本,同濟大學出版社,2008.03,第534頁
- 9. 楊寶森唱片作品 ．中國京劇老唱片[引用日期2020-11-05]
- 10. 王家熙. 楊寶森演唱藝術的特色——紀念楊寶森先生誕辰八十週年[J]. 中國戲劇, 1989(07):30-33.
- 11. 中國京劇藝術基金會編,談戲説藝 百位名家口述百年京劇傳承史續編,上海文化出版社,2018.06,第31頁
- 12. 許錦文著,中國京昆藝術家傳記叢書 自創一派 楊寶森,上海人民出版社,2016.04,第231-235頁
- 13. 楊派傳人亮相大劇院 追憶楊寶森大師百年誕辰 ．搜狐．2009-04-27[引用日期2020-11-06]
- 14. 紀念京劇大師楊寶森110週年誕辰 “一輪明月”再唱響-中新網 ．中新網．2019-04-22[引用日期2020-11-06]
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