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森林之歌

(2007年陳曉卿、馬偉平執導紀錄片)

鎖定
《森林之歌》是由國家林業局、財政部、中央電視台聯合攝製,由陳曉卿、馬偉平任總導演的自然生態類紀錄片。
該片分為政論篇和自然篇,共11集,介紹了中國的典型林區,珍惜森林物種,中國特有的野生保護動物以及圍繞森林生活的人們。
該片於2007年12月1日至11日每晚22:40分在中央電視台一套節目首播 [1-2] 
中文名
森林之歌
外文名
Forest China
類    型
紀錄片
製片地區
中國大陸
發行公司
中國中央電視台
首播時間
2007年12月1日
導    演
陳曉卿
馬偉平
集    數
11 集
每集長度
50 分鐘
在線播放平台
央視網

森林之歌劇情簡介

《森林之歌》
《森林之歌》(2張)
中國森林面積小,資源數量少,地區分佈不均,但因幅員遼闊,各地自然條件不同,森林從冰原,到大漠,從海洋,到高山,加之植物種類繁多,森林植物和森林類型極為豐富多樣。該片深入東北森林、秦嶺、塔克拉瑪干沙漠、藏東南林區、神農架、橫斷山脈、海南熱帶雨林、南海紅樹林等現有的典型林區,介紹紅松、胡楊、雲杉、銀杏、母生等珍稀的森林物種,中國特有的野生保護動物,如大熊貓、金絲猴、羚牛、朱䴉東北虎及長臂猿等,展示了森林的神奇與美麗,以及人、動物和森林的和諧共生關係 [2-3] 

森林之歌分集劇情

    第1集《萬木撐天》
    劇情圖片 劇情圖片

    森林是一個神奇而美妙的生命世界,它們每天承接這天賜的雨露陽光,吸吮着大地的乳汁,自由自在而又神秘莫測。大自然對於人類的恩賜與眷顧之情,總是通過森林來傳達。而人類改善環境的願望,常常是藉助森林的力量來實現。綠色的森林,支撐起了人類的昨天和今天,也必將為人類的明天擎起一個綠意葱蘢的世界。因為,人類要生存繁衍下去,始終離不開森林的呵護。


    第2集《綠滿天涯》
    劇情圖片 劇情圖片

    這是一個春天裏的故事。 1982年3月2日,是中國第一個植樹節。這一天,77歲的鄧小平同志帶領全家人來到北京玉泉山上,興致勃勃的在這裏種下了全民義務植樹運動的第一棵樹。 一個春天接着一個春天,轉眼間26個春天過去了,當年種樹的老人已靜靜的離我們而去,但是玉泉山上的這棵松樹已經長成了婷婷如蓋的大樹。它似乎明白老人的心意,開始精心的承擔起守護大地的神聖職責。舉目遠望,我們發現,在遼闊的祖國大地上,滿山遍野的小樹正在茁壯的成長着。


    第3集《綠色版圖》
    劇情圖片 劇情圖片

    在我們熟悉的人類社會之外,在被逐漸遺忘的自然世界,生命在歡唱。我們進入人跡罕至的森林中,感受大自然的嚴酷和恩賜,聆聽最原始的歌聲。我們記錄生命的寂寞與燦爛,精彩與艱難,記錄它最初與最後的身影,記錄一個國家的森林版圖。 從冰原,到大漠,從海洋,到高山,在一些極端的環境下,我們可以看到森林裏的居民,在漫長的演化過程中所表現出的頑強生命力和奇妙適應性,這讓它們經歷了比人類歷史長得多的時間,依然生機勃勃。


    第4集《雲橫秦嶺》
    劇情圖片 劇情圖片

    “甲板”是一隻十二歲的成年公金絲猴。它所在的猴羣,生活在秦嶺山脈北坡海拔兩千米的山谷中。“甲板”有八個妻子,他最寵愛的是最年輕的母猴“圓圓”。不遠處,被掃地出門的流浪公猴組成了一個部落,“八字頭”在其中最為強壯。他每天準備着,並將成為其他家庭家長地位的挑戰者。一場爭奪王位的戰爭一觸即發。


    第5集《北國之松》
    劇情圖片 劇情圖片

    長白山是地球同緯度帶上生物資源最為豐富的自然綜合體,它不僅有着雄渾的地質地貌,奇特的自然景觀,更是一座世界上自然資源非常豐富的立體寶庫。本集主體故事將圍繞紅松展開。在長白山北坡,一粒粒剛剛成熟的紅松籽在風的推動下離開了大樹的搖籃,與其他一些單純靠風傳播種籽的樹種相比,聰明的紅松卻讓種籽變得更大、更有營養,吸引了眾多的食客,並通過動物來傳播種籽,松籽是整個食物鏈當中重要的第一環。由於人工採摘松籽的數量越來越大,給紅松的正常繁殖帶來了困難,另外一方面也給以松籽為食的動物的生存產生了威脅。冬季,漫天大雪飄落地面,紅松的另一個朋友——黑熊卻在林間拼命地找尋着任何可以找到的食物。森林中的黑熊沒有冬眠,它能否度過這個漫長的冬天。


    第6集《大漠胡楊》
    劇情圖片 劇情圖片

    塔克拉瑪干沙漠覆蓋了塔里木盆地的60%,但是來自高山的冰雪融水在盆地的北部匯成了塔里木河,它是這裏一切生命的源泉。作為荒漠上唯一的高大喬木,胡楊和其它荒漠植物一起,組成一道綠色屏障,阻擋着沙漠的擴張,從而保證了西域文明在幾千年的歷史長河中綿延不絕。胡楊千百萬年來在荒漠上生存,它的法則是,用最小的消耗完成生息繁衍。本片將展示荒漠上生命的奇蹟,講述一個頑強的生命的故事,並希望關照到人類自身的生存現狀,留下思索的空間。


    第7集《雪域神木》
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    青藏高原以及縱跨滇、川、藏的橫斷山脈分佈着中國乃至世界上海拔最高的原始森林,這裏的森林當之無愧的被稱為“森林的制高點”。雅魯藏布江大峽谷的南迦巴瓦地區有着全世界最完整的植物垂直分佈帶,囊括從海南島到兩極的植物類型;是世界25個生物多樣性熱點之一本集就在這樣一個大背景下展開。樹高60~70米、直徑1.5~2米的大雲杉樹是這片森林的主體樹種,它分佈在森林的上線,生活在森林裏的植物、動物、人類相互依存,構建了一個和諧的世界,然而高原的惡劣生存條件使得它們必須時刻面臨挑戰,一個又一個的生存危機接踵而來,大雲杉樹和它的鄰居們又是如何面臨挑戰的。


    第8集《雨林迴響》
    劇情圖片 劇情圖片

    熱帶雨林終年鬱鬱葱葱,生息不止,被譽為地球的“肺臟”。生物多樣性是熱帶雨林最重要的特徵。儘管熱帶雨林僅佔世界陸地面積的百分之七,但它所包含的植物總數卻佔了世界總數的一半。海南島自古就覆蓋着茂密的熱帶森林。在距今約70萬年前,全島各地已遍佈熱帶植物,種類很多,面積也大,呈現一派雨林景觀。在競爭分外激烈的熱帶雨林,每年每公頃土地有150,000棵幼苗生根發芽,其中僅僅有不到1%的幼苗才會長成大樹。它們必須通過艱苦卓絕的競爭,最終發芽、開花、結果。同時,森林中的植物相互競爭又相互依賴,最終造就了熱帶雨林的豐富多樣。


    第9集《森林隱士》
    劇情圖片 劇情圖片

    銀杉,是一種古老的孑遺植物,因為世界上只有中國還存活着這種200萬年前的植物,科學家用argyrophylla(銀色的葉)作銀杉的種名,而用Cathaya(華夏)作為銀杉的拉丁屬名。我們的故事將從銀杉和其他物種的共生展開。遠在地質時期的新生代第三紀時,銀杉曾廣佈於北半球的歐亞大陸,在德國、波蘭、法國及前蘇聯曾發現過它的化石,但是,距今200到300萬年前,地球發生大量冰川,幾乎席捲整個歐洲和北美,但歐亞的大陸冰川勢力並不大,有些地理環境獨特的地區,沒有受到冰川的襲擊,而成為某些生物的避風港。銀杉、水杉和銀杏等珍稀植物就這樣被保存了下來,成為歷史的見證者。在整個的雲貴高原,除了銀杉,還有栱桐、紫薇、鐵杉等古老樹種。


    第10集《竹語隨風》
    劇情圖片 劇情圖片

    竹子是中國森林家族中的特殊成員。竹子的存在,使得中國森林與人類的距離更近,更具有親和力與家園感。中國是竹子的故鄉,世界1500種竹子中,中國就有500多種,中國現有竹林面積720萬公頃,其中純竹林面積420萬公頃,最主要的竹種毛竹300萬公頃,除黑龍江、吉林、內蒙古、新疆外,其他各省均有種植。世界上生長速度最快的植物開始向天空衝刺。武夷山脈的峽谷裏,毛竹筍在太平洋季風的吹拂下,在春天陽光的催促下,四十天就能長到二十多米高,生長最快的時候,一晝夜能長高一米。這是一場關於速度的競賽,誰能在最短的時間內長得最高,誰就有資格享受充分的陽光。


    第11集《碧海紅樹》
    劇情圖片 劇情圖片

    紅樹林,生長在亞熱帶及熱帶海岸潮間帶,是具有維護海洋生態平衡的特殊生態系統。紅樹林與珊瑚礁生態系統、海島生態系統並稱近海三大生態系統。紅樹林是一種海陸兩棲的森林形態。漲潮的時候,紅樹的大部分都會沒入海水中,退潮的時候,紅樹生長在海邊的灘塗地帶。紅樹林能夠在鹽分如此大的條件下生長成茂密的森林,是千百萬年來長期進化的結果。從紅樹林胎生的性入手,通過幼苗在大海中的漂移——尋找陸地——落地生根的過程,把廣西和海南兩個最重要的拍攝地連接起來,展現我國紅樹林的現狀,表現作為近海最重要和最有代表性的生態系統,紅樹林生態系統的神奇和美麗。


資料參考於 [2] 

森林之歌幕後製作

《森林之歌》幕後製作
《森林之歌》幕後製作(4張)
從2004年開始,該片30多位主創人員奔赴東北、秦嶺、新疆、西藏、武夷山、雲貴高原、海南等原始森林,開始了為期1000多天的拍攝。平均每個編導和攝影師在野外的時間都超過100天,最多的人在野外時間達到400天。拍攝的素材累計30000多分鐘,但真正播出的素材只有1/60。
國家林業局投資1000萬人民幣,林業局對該片的要求是像歐美的自然紀錄片那樣拍出森林之美。該片總導演要求編導們“用故事形式表現,用動物和植物的視角看世界,讓動物和植物自己講故事”。
該片正式開拍之前,攝製組請到美國國家地理頻道的兩位野生動物攝影師。他們向該片攝影師傳授了野外拍攝的技巧,架設鋼索、搭掩體等等,還教他們等動物出現的時候要有耐心。該片拍攝過程中,編導和攝影師經歷了職業生涯中從未有過的“第一次”。如第一次在原始森林裏安營紮寨,第一次為了拍一個鏡頭等上好幾天,第一次和野生動物零距離接觸,第一次乘着“三角翼”從空中拍攝地面,第一次把自己綁在繩索上拍湍急的瀑布。
該片單元《北國之松》的小組遇到了動物學家樸正吉,他在長白山上實地考察了20多年,對長白山上的動物習性瞭如指掌,如松鼠埋種子、星鴉埋種子。攝製組在長白山的100多天中,樸正吉幾乎每天都跟着他們,根據他的判斷,他們身處地方100米內肯定會有星鴉出現。攝影師王路一連3天,在掩體裏蹲上八九個小時,東北的冬天很冷,最低温度只有零下30℃,最高温度也就零下10℃,由於攝像機的電池不能受凍,攝影師王路只能把3塊電池放在懷裏捂着,看到動物出現再小心翼翼地把電池裝進去。即便這樣,每塊電池在正午時分也只能拍到5分鐘,而早晨只能拍1分鐘 [4] 

森林之歌主創團隊

出品人
趙化勇、廖曉軍、楊繼平
總策劃
高峯、褚利明、曹清堯
總監製
張長明、袁正明
監製
張寧、金志成
總製片人
魏斌、楊波、慄栭
製片人
馬偉平、陳曉卿
技術保障
陳默、李宏宏、慄曉斌、國雯
總導演
陳曉卿、馬偉平
分集
導演
撰稿/文學統籌
攝影
《萬木撐天》
張寶平、索貴均
李四平、趙文華
曾南傑、趙博淵、梁濤、候小寧
《綠滿天涯》
張社生、李京、劉園園
崔文華、趙社生、李四平
曾南傑、趙博淵、梁濤、候小寧
《綠色版圖》
李太山
張立憲
蔣季平、牛向方
《雲橫秦嶺》
肖崴
張立憲
奚志農、陶練勤、劉暢、小林
《北國之松》
李文舉
張立憲
王路、王立波
《大漠胡楊》
孟曉程、李小冬
張立憲
唐學彥、孟曉程
《雪域神木》
賈丁
張立憲
扎西旺加
《雨林迴響》
朱樂賢
張立憲
王路
《森林隱士》
楊小肅
張立憲
餘運森、王京龍、王軍(航拍)
《竹語隨風》
周卉
張立憲
李雄、王亞軍(航拍)
《碧海紅樹》
李文舉
張立憲
王路、王立波、吳健(航拍)
現場顧問
陳煥強、朱峯、徐志坤、許爾林、張定亨、劉述旺、潘剛、向定乾、馬勇、李寶靈、努爾巴依
科學顧問
李保國、翟天慶、潘文石、雍嚴格、徐鳳翔、範航清、趙士洞、樸正吉、史海濤、梁偉、劉初鈿、李振基、莫錦華、盧奇、楊根生、汪家社、趙力、傅金和、黃仕訓、梁勇、李護羣、魏慶莒、錄敍德、劉建國
創作指導
Michel Stedman、Peter H
攝影指導
Neil Retting、Robert Poole
聲音總導演
杜曉輝
作曲
程池、郭思達
音樂編輯
柯芊芊、塗灝
解説
楊大林
動畫製作
水晶石數碼
音效製作
和聲創景
校色
央視數碼
剪輯
冠華世紀
合成
王萱
責任編輯
李潔
製片主任
林森
製片
王宏宇、祖慶林、全克華、於彥奇、鄭 楊
劇務
祖萌、白林、王香保、庫爾班、沈可偉
聯合攝製
財政部、國家林業局、中央電視台
資料參考於 [5-16] 

森林之歌幕後花絮

  • 《北國之松》的編導李文舉和攝影王路在長白山拍了一個月,拿回來的錄影帶都是困在鐵籠裏的東北虎。因為野外的陌生氣味會讓動物不敢接近,對於每天抽一包煙的李文舉來説,在森林的等待是場考驗。
  • 《大漠胡楊》的導演和攝影師孟曉程和李小東夫婦在新疆生活數年,拍攝之初,他們把目標對準了大漠特有的動物黑鸛。黑鸛極少,當他們對僅有發現的黑鸛家庭觀察了十幾天後,一列小火車讓黑鸛受到驚嚇而飛走,只剩下空巢。夫婦倆只得選擇胡楊為主角。
  • 《雨林迴響》的編導朱樂賢原本選擇的主角是海南熱帶雨林的特有動物長臂猿,但瞭解後得知整個海南霸王嶺地區只有12只長臂猿。攝製小組跟着長臂猿叫聲跋山涉水,最終卻把它跟丟。但在拍攝過程中,攝製組意外拍攝到一隻國家一級保護動物巨松鼠。
  • 《碧海紅樹》的編導李文舉在拍攝紅樹林之前,去了廣西和浙江的紅樹林保護區,卻發現這些保護區基本已經被村莊和農田包圍了。紅樹林的面積小到根本不夠拍 [4] 

森林之歌獲獎記錄

時間
頒獎方
獎項名稱
提名/獲獎
獲獎者
參考
2008年
第24屆中國電視“金鷹獎”
優秀電視紀錄片獎
獲獎
《森林之歌》
[17] 
最佳攝像獎
獲獎
王路等
2009年
第10屆四川電視節“金熊貓”獎
自然類亞洲製作獎
獲獎
《大漠胡楊》
[18] 

森林之歌發行信息

播出日期
時間段
頻道
播出地區
參考資料
2007年12月1日-11日
22:40-23:30
央視電視台一套節目
中國大陸
[2] 

森林之歌作品評價

該片不僅填補了中國自然類商業紀錄片的空白,全景展現中國森林的多樣性和神秘色彩,而且還讓世界瞭解到中國真實的生態文明。該片思考森林與中華文明乃至人類文明的關係,這對於構建人、動物、森林和諧共生的世界,唱響生態文明的主旋律具有積極的意義。
該片從敍事結構上看,是標準的好萊塢正典敍事:每一集都有經過精心挑選的主人公,主人公的命運在線性時間中漸次展開,明確交代前因後果和主人公的命運結局。譬如《雲橫秦嶺》一集中,奪牀和奪位的故事如同春秋戰國間的歷史,老猴王的命運充滿莎士比亞的悲劇意味,而“小園園”的死則讓人清然淚下。像這樣的講故事方式在中國的故事片生產中也並不多見。該片的創作者在講故事方式和角色塑造方面,完全遵守大眾敍事規律和識。在敍事空間上,該片的攝影師綜合運用鏡頭來展現敍事空間,既有廣角鏡頭拍攝的突出縱深感的遠景鏡頭,也有長焦鏡頭拍攝的突出細節的特寫鏡頭推、拉、搖、移等移動攝影的運用,凸顯了一種意義空間或價值空間 [19] (《電影文學》桂強、邵曉慧評)
參考資料
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