棠湖壎譜

吳潯源(1824—1902) 名鳳子， 字棠湖,齋室名吳川草堂。吳名鳳三子.(父吳名鳳,(1767-1854)名伯翔,字竹庵.)

山東寧津縣小店鄉王莊人，後遷居河北省吳橋縣舊城 。（吳橋縣舊城有北吳南吳一説，北吳指吳潯源，南吳指他四弟。）生於道光五年十月初二日.清末史學家、方誌學家、篆刻家、雕刻家、書法家、音樂家、畫家、收藏家、考古學家。饒州同知。1902年（光緒二十八年）6月卒於寄籍吳橋。

清人吳潯源自幼習絲竹，長而棄之，晚年好靜始學 壎，習久逐漸技藝精湛。

筆者在本文中，參照工尺譜之記譜法，對《壎譜》中 的樂曲進行解譯。其目的之一，讓世人瞭解壎譜面目； 之二，讓古曲重現音聲 ^[1-2]  。

壎譜與壎由來

一、譜宇之形成 《壎譜》序中雲：“雅樂之器，二十土之屬，一日壎，隋 唐以後人耽絲竹，罕習此者”。又日：“此器為世所遺久 矣，自古琴瑟笙笛皆有專精以傳其學者，獨壎無譜。” 從其記述中，可以瞭解到壎這件樂器，隋唐以後逐 漸衰落，奏者已不多見，並且還無專用樂譜。習壎之人 逐漸減少，其中原因很多，當然與無壎譜也有一定的關 系。

清人吳潯源自幼習絲竹，長而棄之，晚年好靜始學 壎，習久逐漸技藝精湛。

壎譜

一、為了使絕音復存，他仿照古琴 譜，鈎作“勺”，挑作“乙”之例，將十二律字減化如下： 黃減為“田”（s01）、黃清減為“舊”（高八度s01）、太減 為“A”（1a）、姑減為“古”（si）、蕤減為“豕”（do）、夷減為 “弓”（高八度血）、黑減為“無”（高八度fa）大減為“人” （高八度la）、災減為“夫”（高八度si）、仲減為“中”（高八 度d0）、林減為“木”（re）、林清減為“牀”（高八度re）、南減 為“羊”（Ini）、應減為“廣”（h）、低應減為“－B”（低八度 fa）。以上的“田、啊、A、古、豕、弓、無、人、夫、中、木、牀、 左繼承 芋、廣、一B”十五個譜字，在樂曲中用了十三個，其中的 “弓、無”兩個譜字沒有出現，因為“弓”（高八度111i）和 “無”（高八度魚），超出了壎的音域，所以無法使用。 這些被減化而成的譜字，已從文字變成了一種音高 符號，由於書中沒有註明其讀音，因此，無法得知讀譜時 如何來讀。從樂曲中記寫的歌詞來分析，其譜字很可能 無唱名，因為可以直接唱歌詞，演奏時按譜字標記即 可。

二、節拍記號 樂譜是由譜字、節拍記號、演奏符號等而組成。其 中的節拍記號，決定音之長短，強拍弱拍以及小節線的 劃分等。 《壎譜》中使用的節拍記號，如表一所示共有九種。 從其形狀上看，與工尺譜節拍記號較為近似，由此可見 是從工尺譜借用而來。不過沒有全用，而是選擇了工尺 譜節拍記號中的一部分。

《壎譜》中的節拍記號，所表示的強弱拍順序是：如 ，’ 在－〕‘－拍樂曲中，“×”記號表示第一拍，“L”，則表示之後 半拍。“o”記號表示第二拍，“△”則表示其拍之後半拍 』（參照譜例一）。在－’Z拍的樂曲中，“×”記號依然表示第 一拍，而“區”則表示後半拍，“、”表示第二拍（即頭眼）， “L”表示後半拍（即腰眼），“o”表示第三拍（即中眼）， “△”表示第三拍的後半拍，第四拍的“、”與表示其拍後 半拍的“L”符號，和第二拍記號完全相同（參照譜例 二）。 “一”記號稱為“底板”，在工尺譜中，僅在每一樂句 的末尾處，用其記號表示停頓，以示樂句結束。

但是，其 “一”記號在《壎譜》中所表示之意，與工尺譜有同也有 異，相同之處是，標記在句尾，表示其樂句完結，不同之 處是，用來表示前音的延長，相當於今天的延長音記號 “卞”或連線‘6f－、”（參照譜例一）。 ＾有關“o”、“△”兩個節拍記號，如前所述，“o”在÷ 萬方數據 拍樂曲中表示第二拍，在拍樂曲中表示第三拍。“△” 葉＾』記號在÷拍的樂曲中表示第二拍的後半拍，在÷拍樂曲 中則表示第三拍的後半拍。但是，“o”記號在“古琴相 思曲”中，則用來表示強拍（即第一拍），同樣在誦經曲 《普庵咒》中，與《古琴相思曲》同，也表示第一拍，“△”記 號表示第二拍。

究竟為何，同樣的節拍記號，而在不同 樂曲中，所表示的拍子順序不同呢？《壎譜》中對其問題 沒有註明。假如這兩個記號只用於《普庵咒》之中，來表 示第一和第二拍，因此，可以理解為誦經曲與其它樂曲不同，但是，《古琴相思曲》中也用了，並且是÷拍。另 外，從《古琴相思曲》的歌詞可以明顯的瞭解到，是一首 較為悲傷的樂曲，速度一定很慢，不知何故，採用÷拍， 並且只用單一節拍記號來記寫。有關“o、△”記號為何 在不同樂曲中，拍子順序有差異，暫且留下疑問，待以後 對其問題進行更深一步的調查分析研究。

三、演奏符號 《壎譜》中，除了以上所敍述過的譜字和節拍記號之 外，在譜字的上方，還標記有一種常見的“M’符號，在 《北寄生草》和《鎖南枝》兩首樂曲中用得較多。其符號 用來表示哪種奏法，書中沒有註明。與其形狀相同的符 ●隰號，在工尺譜中則用來表示“顫音”。由此可知，這個符 號也是源於工尺譜。 壎，與其它吹奏樂器一樣，“顫音”技術較為重要，吹 奏時加入“顫音”奏法，給音樂能增加濃郁的韻味，產生 一種特殊效果，使聲音更加傷感悲切。從《壎譜》中標記 的“州’符號，可以清楚地看到，其“顫音”奏法並非每首 樂曲都用，而主要用於較為傷感、思念情緒的樂曲之中。

四、重複音記號 《普庵咒》中，譜字與譜字中間，標記有“、”小黑點 記號，其記號用來表示何意，書中沒有註明。與其記號 相似的小黑點，在工尺譜中則表示重複前音④，即重複音 記號。但是，為何其記號只在《普庵咒》中標記，而不用 於其它樂曲呢？用比分析就會發現，其小黑點與節拍記 號中的小黑點形狀近似，假如用於《北寄生草》、《鎖南 枝》、《四邊靜》等曲之中，兩者容易相混，用於《普庵咒》 之中，是因為其節拍記號只有“o”和“△”兩種，所以容 易分清，哪種是節拍記號，哪種是重複音記號。當然，這 只是一種推斷，或許另有其原因，不過，“、”記號是用來 表示重複前音，這一點不會有誤。 五、關於壎曲的調 對壎曲進行譯譜，除了對譜字、節拍記號及演奏符 號，必須實行仔細對照，全方位分析，深入研究之外，調 的確認也是其中較為重要的問題，其問題不解決，譯出 來的譜就會不準確。

以下對《壎譜》中的全部樂曲，進行 嚴格的對照分析。

《壎譜》中雲：“工尺字無論何調，俱以小工音字填 之，此乃時俗簡便之法，若施之於古律則有斷難行者，以 律呂商下字面不符也，今於夾鍾、大呂、黃鐘三調皆填本 中音字，不用小工，惟應鐘、林鐘與南呂上下相近，可以 小工從事”。 從其記述中可以瞭解到，全用小工調記譜，容易出 現律呂以及高低音不符現象，因此用於夾鍾、大呂、黃鐘 記寫，但是，應鐘、林鐘與南呂，可以用小工調記譜。 有關《北寄生草》使用什麼調，《壎譜》中有“角音律 中夾鍾乙調譜”的記載。明確指明瞭用的是“乙調”。 “乙調”即工尺譜調中的“乙字調”（工尺譜調中有，上字 調、尺字調、小工調、凡字調、六字調、五字調、乙字調）， “乙字調”相當於的“A調”。 A約E寄生草使用的調是A調，所用拍子是一 個強拍和三個弱拍組成一個節奏單位。但是，從譜面上 可以發現，節拍記號標記的多少以及位置，多處有誤， 如：第一行進拍處“×”之後“舊”上方多了一個黑點，下 面歌詞“水”字右邊，最後兩個譜字“羊木”上方多了兩個 黑點，再下面“是”字旁的“夫”譜字上方，少了“、”或 “L”記號。另外，第二行最上邊的“渡”字右邊“o”記 號，應該標記在“廣”上方，而不是“木”上邊，並且，這裏 也少了一個記號。第三行上面“可”字右則“佃”上方，應 標記“×”，而不是“、”，“廣”上方也少了一個記號。

有關《鎖南枝》的調，《壎譜》中日：“商音律中大呂五 調譜”。明確指明瞭用的是“五調”，“五調”即“五字調”， “五字調”相當於的“G調”。 這首樂曲，在節拍記號的標記方面，同樣缺少記號 或標錯位置以及記號不對。如：“遢”字右側“舊廣”譜字 的上方，不應標記“區”，其記號應記寫在第一拍的後半 拍處，另外，“、△、’，、三個節拍記號重疊在了一起。下面 “人”字旁的‘‘A”上面少了“×”記號。

《懶畫眉》這首樂曲，在拍子上與《北寄生草》、《鎖南 枝》相同，用的是_拍，但是，所用的調則不同。有關《懶 畫眉》的調，《壎譜》中有：“宮音律中黃鐘六調譜，黃鐘壎 吹，用黃鐘本宮律字填寫，不假借於小工”的記述。“六 調”即“六字調”，“六字調”與的“F調”相同。但是， 從這首樂曲的旋律，則表明不是用的“F大調”，而是“d 小調”。

《新梁州序》這首壎曲，所使用的調，《壎譜》中有： “變宮律中應鐘凡調譜……，故仍填以小工不改律”的記 載。“凡調”即“凡字調”，“小工”即“小工調”。如按“凡 字調”譯譜，出現旋律不順，音程關係不對的現象，按“填 萬方數據 以小工不改律”的記述來譯譜，旋律較為流暢自然。另 外，從《壎譜》中的“惟應鐘、林鐘與南呂上下相近可以小 工從事”的記載，也説明了“應鐘”可用“小工調”記寫。

《四邊靜》所用之調，如《壎譜》中雲：“羽音律中南呂 工調譜”。“工調”即“小工調”，“小工調”相當於 “D調”。工尺譜中有七個調，其中以“小工調”為主。 《古琴相思曲》在拍子上與其它幾首壎曲不同之處， 1＾＾是用÷後記譜，而並非－7二和÷拍。有關使用的調，譜中 沒有明確指出，但是，從“羽音主律變人商音復還本宮 譜”的記述，可以看出這首樂曲，依然是用“小工調”記 譜。按其調譯譜，旋律自然流暢，與書中記述相符。

《壎譜》中，除了上述樂曲之外，還記寫了誦經曲《普 庵咒》中的幾段。並且，説明了樂曲反覆較為頻繁，因而 只記其中幾小段，對於如何反覆做了説明。有關《普庵 咒》的調，沒有明確指出，但有“羽音南呂主律，尾聲轉入 商音譜”的記載。另外，再從《壎譜》中説的，南呂可用小 工從事的記述，可推斷出，《普庵咒》同樣也是用“小工 調”記譜的。 工尺譜節拍記號 腰板與腰眼 實板與實眼 頭眼 Ao中眼 K×贈板 頭眼 Ao中眼 末眼 ～底板 j墨嗣齲 結語綜上所述，在第一節中，論述了《壎譜》所使用的譜 字之形成；第二節中，《壎譜》中的節拍記號，與工尺譜的 節拍記號，兩者進行了比較對照，證明了《壎譜》的節拍 記號，均來自於工尺譜；第三、四節中，《壎譜》使用的顫 音符號、重複音記號，無論觀其形或示其意，與工尺譜完 全沒有差異，因此也説明了二者之間的關連。另外，為 何重複音記號只用於《普庵咒》之中，也提出了筆者的見 解。在第五節中，有關壎曲的調，依據書中的提示，再與 工尺譜的調名進行對照分析，證明了所用的調名，同樣 也是來自於工尺譜。 通過以上幾個方面，對《壎譜》進行了全面的比較分 析，提出了筆者之見，並且，將有代表性的壎曲譯成了五 線譜，以供壎譜研究者參考。《棠湖壎譜》由已故楊大鈞先生收藏，本文中的譜例，均來 自於手中的複印本。 ②③④⑤分別楊蔭瀏著：《工尺譜淺説》第7．3、2、4頁音樂 出版社，1962年版。 作者單位：中國音樂學院。

民國時期，國民大總統徐世昌為《棠湖壎譜》作序，出資影印。