梅花冊

全冊圖八頁，第三、五、六、七、八頁為設色.其餘為水量。圖作早春初放的梅花，姿態備異，或曲折、或斜生、或盤紆、或以遇，老枝槎丫，形象奇低古拙。用枯筆勾花，淡墨肢擦誼染，濃量點苔，筆力蒼勁諢樸。有的梅花略施胭脂，梅樹旁配置湖石異棄，更襯托出梅花的高潔清雅。 ^[1] 

此《梅花冊》除畫有設色和水墨的梅花外，為了襯托出梅花高潔清雅，往往以奇特湖石，或山岩作背景，或點綴以叢生的小草，施以濃淡得宜的色彩。使自然界充滿無限活力的生機躍然紙上，然後突出此畫的主題一梅花。 作者通過日常的觀察和研究，經精心構思創作出姿態各異的梅花。梅花乾枝有的粗壯虯曲，有的盤根露土，有的縱橫交錯，有的老枝槎丫，有的倒懸崖壁，有的依石生長等，形象奇倔古拙。枝幹的早春梅花，有的花朵綻開，有的含苞欲放，有的為裹包蓓蕾，疏落有致。用枯筆勾花，淡墨皴擦渲染，濃墨點苔。設色的梅花，花瓣賦彩，略施胭脂，不求豔麗。湖石旁花草，以水墨點葉。湖石用細線勾勒後用亂點皴，脱去常套，衝破刻板遲滯的風氣。每頁作品均有作者自題識，書體流暢，書、畫結合，兩者融為一體，相得益彰。 ^[2] 

曾經清張映瓔收藏，現藏上海博物館。 ^[1] 

高鳳翰（1683—1749年），字西園，號南村，自號南卓山人，山東膠州人。曾任安徽歙縣縣丞，去官後流寓揚州。擅畫山水、花卉。山水師法宋人，近趙令穰、郭熙一派。55歲左右，右手病疫改用左手，更號“尚左生”刻印“丁巳殘人”。其畫具有宋人雄渾之神，元人靜逸之氣。秦祖永《桐蔭論畫》評道：“離奇超妙，脱盡筆墨畦徑，法備趣足，雖不規規於法，而實不離於法。” ^[3]