梁國英

data-layout=right　現代戲《蝶戀花》中的楊開慧、《打碗記》中的白玲、《父母心》中的方靜、《奇婚記》中的秋萍以及古裝戲《血手印》中的王金巧、《豆腐郎》中的玉秀、《潘金蓮》中的潘金蓮、《打神告廟》中的敫桂英、《太陽花》中的方大姑、《藍齊格格》中的藍齊兒、《孟麗君》中的孟麗君、《打金枝》《半把剪刀》中的金娥、《小豆莊風情》中的紅豆、《路魂》中的苦丫等。

梁國英在該劇中以傳奇的故事情節、複雜的人物個性、精湛的演技，給觀眾留下難忘的印象，也因此劇而捧回了第13屆中國戲劇梅花獎。

梁國英在《太陽花》裏塑造了一個有主見有擔當的一家之主方大姑的形象。方大姑經歷坎坷個性突出，在她身上既有濃重的封建傳統守舊意識，也有高尚的民族氣節和愛國熱情；既有費盡艱辛拉扯兒子成人的千般母愛，又有不滅逆子枉為人的正義感，是一個有血有肉、有愛有恨性格複雜的人物。梁國英將劇中人的所見、所思、所感、所喜、所憂、所愛、所恨高度濃縮集中表現，成功地塑造方大姑這一藝術形象。

data-layout=left　《太陽花》以蘇北小山村凝重的歷史為背景，經梁國英、陳芳、邱小祥、王萍等演員舞台上真實可感原生動表演，塑造出鮮活人物來征服觀眾。

方大姑這一人物的塑造不同於千篇一律善良賢慧的東方傳統女性形象。方大姑是一個守寡多年以自己的勤勞和勇毅靠懸壺濟世支承着方家門楣，將兩個兒子拉扯長大。不僅是方家一柱，也因其濟世美德、浩然正氣贏得了一方人們的尊敬。梁國英所塑造的方大姑美麗而端莊不怒而自威，既不是單純的一味大義凜然的“革命勁兒”，簡單地把角色打造成無敵的“英雄”，更不是千篇一律的賢妻良母式鄉村女性形象，而是通過其細膩的表演恰如其氛地傳達人物的內心深沉的情感。當戰火近燃，方大姑擔憂兒媳燕坪的安危，當看到燕坪在被鬼子飛機轟炸後留下的殘亙斷壁下，滿含深情盡心盡責地為唯一前來的小安平上課，悉心教導要做一個堂堂正正的中國人時，深深讚許，口裏喃喃自語“……是位好老師啊，是個好媳婦，婆婆對不起你__”，回想當初不願接納這位來自省城開朗大方的無媒無證的白府名門閨秀時，內心的尷尬、愧疚又不便放下架子表白的矛盾心情表現的淋漓盡致。

data-layout=right　祭子劍豪一場當命娟紅備酒為兒壯行支走大兒媳娟紅後，這位人前流汗、流血、不流淚的堅強的方家掌門，再也關不住心中的痛楚，

一聲“兒啊”撕心裂肺、肝腸寸斷喊出，捏着愛子劍豪的絕別書哭昏在地……方大姑二十年的含辛茹苦，多少的希望與寄託，都在這一哭裏。

全劇的高潮：眼睜睜看着被漢奸兒子刺殺的燕坪嚥氣臨終遺願，不做方家的兒媳，要做方大姑的女兒，直着嗓子喊出最後一個字“娘”時就嚥了氣，方大姑痛失好媳婦好女兒，與娟紅親手掩埋了燕坪。她跌坐在太陽花地，嚴酷冷漠表情下內心波瀾壯闊的激烈鬥爭，她決意揹負不慈之名大義滅親不除逆子枉為人。她親自為眼前這位“有出息”的兒子奉“酒”時，娟紅心中不忍，欲言又止，方大姑一把拂開絹紅。她親眼看着劍雄吞下毒酒，仰天而感：“劍豪、燕坪，娘為你們報仇了！”含血帶淚的一聲長嘆！

方大姑親手除去了方家這一禍害__民族的敗類，她無愧方家、無愧民族、無愧上蒼；她親手奪去了愛子的性命，心如刀絞還要揹負不慈之名。跪在地上像過往一樣小心地愛撫着劍雄，她唯一能做的就是在他死後，為他脱去那身狗皮。全劇在一片悲壯氣氛中緩緩落下了大幕。

她於1973年從事戲曲表演，表演細膩質樸，唱腔優美。擅演劇目有《打碗記》《奇婚記》《太陽花》《小豆莊風情》《藍齊格格》《路魂》《孟麗君》《女太子》《血手印》《半把剪刀》《淮劇打金枝》《金水橋》《李十娘》《父母心》等。

所獲獎項：1985年《奇婚記》全國戲曲觀摩演出主演一等獎；1995年全國第十屆戲曲電視劇優秀演員獎；1996年第十三屆中國戲劇梅花獎；1999年全國百名優秀青年文藝家稱號。

淮劇藝術表演家梁國英高清大圖(18張)

梁國英的代表作淮劇《太陽花》《女太子》《奇婚記》《小豆莊風情》。《太陽花》中通過通過傳奇的故事情節、複雜的人物個性、精湛的表演，給觀眾留下深刻的印象；在《女太子》一戲女主角的唱腔設計中，把拉調唱出十多種花樣和風格；《奇婚記》驚噩夢一場中，飾演的秋萍，在合唱伴唱聲中，通過手式、眼神、身段、調度等表演手法和技巧，與飾演大憨的劉少峯真個是默默相對如夢寐，無聲之處勝有聲淋漓盡致地展示了人物的內心世界，兩情深似海，此情非愛情的愛難愛、舍難捨相拒又依戀的令人同情、扣人心絃、催人淚下的戲曲功效。