桃村草堂圖

圖中信步在濃郁的樹蔭下者即項元淇，他側身而立，身穿寬服大衫，面目清秀，襟帶飄然，風度翩翩，顯得十分儒雅，為此圖中的主人公：此畫以山水為背景，景物十分繁複，遠處，高山疊幛，山峯林立，山巔屹立，高峯兩側山勢相應較矮小，形成“山”字形，山巒間白雲繚繞，更遠處的山頭隱約可見山澗飛瀑高懸，奔騰直瀉，疊泉湧流，水花四濺，彙集下部溪水中，溪水湍流，潺潺流淌：中部為山石嶙峋，有的豎立，有的橫卧，錯落有致，山石間松柏挺拔，與雜樹並茂，山腰、山坳處桃花綻開，幾乎染紅半山腰，呈現出一派濃濃的春意。在蒼松翠柏叢中，在半山腰的平坡處，座落草堂屋宇數間，半掩于山坡奇石之間，在桃林中築孤亭，亭中几席書籍清晰可見，草堂四周環境十分優美，涼亭潔淨，正是讀書吟詩的好場所，宛如人間仙境。小溪從亭旁緩緩流過，溪流小橋上有一童子捧着書卷而來，一人從林蔭深處向溪邊緩步前來，此人正是主人翁項元淇。另有二童子，一在溪邊洗硯，一攜包屋前。 ^[2] 

清代昆度在邊題中稱“此圖在十父圖中亦足稱第一。”

董其昌題跋：“仇實甫臨宋畫無不亂真，就中學趙伯駒者，更有出藍之能，雖文太史讓費及矣，此圖是也。”

款識：“仇實父為少嶽先生制。”畫幅左方有明項元汴題“季弟元汴敬藏”。

裱邊左、右有子固、董其昌二跋。下裱徐石雪長跋。又有項元汴、耿信公、清高宗等鑑藏印二十方。 ^[2] 

此圖是仇英為項元淇所繪。項元淇，寧子瞻，丁詩文草書。這所桃村草堂是項元淇的居處所，仇英在40歲左右被大鑒賞家、收藏家項元汴請至家中，在項家住了十年之久，為項氏繪畫和臨摹了大量作品，此《桃村草堂圖》便是其中之一幅。 ^[2]  據徐石雪題跋考證，畫中老者即為項元淇。 ^[1] 

《桃村草堂圖》局部(2張)

由於作者為主人繪製，所以落墨、設色十分認真。章法採用傳統的“高遠”構圖法。畫幅中雖景物繁多，尤其崇山峻嶺，山巒疊嶂，可是在畫家筆下山峯脈絡清晰，山石用傳統的勾勒手法，兼用細密的皴法和墨色的烘染，使山石富於質感和立體感：全畫設色豔麗濃重，又不失淡雅的韻味。 ^[2] 

此畫成功之處，還於突出桃村草堂的主人公項元淇的形象。主人公項元淇雖在整個畫面中佔的比例很小，但畫家巧妙地將主人公安置於畫面下方正中，身穿白色寬服長衫，特別醒目。同時，又注意到人物之間的比例關係，使主人公很自然地融匯到大自然之中。同時，畫家十分巧妙地在亭子中陳設書籍，及溪邊童子洗硯和一童子捧書過橋的情節，以此來説明主人公是一個文人雅士。 ^[2] 

北京故宮博物院研究員單國強：《桃村草堂圖》藏於北京故宮博物院，學“二趙”青綠法，精細鮮麗，呈晚年本色畫風。 ^[3] 

該圖經清內府收藏，後為徐石雪所得。未見著錄。 ^[4]  現藏於北京故宮博物院。

仇英（約1498—1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人，明代傑出畫家。仇英早年曾是個油漆工，後改學畫，師周臣。仇英善於摹古，不拘一家一派。人物、鳥獸、山水、樓觀、舟車之類，都是他常描繪的對象。他的畫題材廣泛，風格工整秀麗，深受當時地主富商的喜愛。仇英的人物畫最為精妙，尤其是仕女圖，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或婉轉舒暢，或勁麗豔爽，創歷史風俗的新格，畫風流麗纖巧，在當時反響很大，與沈周、文徵明、唐寅並稱為“明四家”。代表作有《松溪論畫圖》《漢宮春曉圖》《桃園仙境圖》《玉洞仙源圖》《春夜宴桃李園圖》等。 ^[5]