格非

主要作品參考資料 ^[4-6] 

參考資料 ^[8] 

格非老師在渤海大學做講座(2張)

他是個有學者風度的小説家。他喜歡在小説結構上做文章，他像營造迷宮一樣建構他的小説，以此獲得一種智力的樂趣。他的作品有一種與眾不同的趣味，優雅、精緻而純粹，還有一種難得的矜持。他小説的詩性，更多的是來源於創造本身，而非社會人生。借鑑和引進在他那裏似乎是一種責任，或者説是一種命定的選擇。博爾赫斯、普魯斯特等西方大師在不同方面給了他不同程度的影響。　

格非始終堅持用規範、純正的語言寫作，他立足於語詞本身的信息量，以繁複、深邃、多層面的敍述保證了意義的儲留，同時賦予文字以特殊的魅力。他的文字確切而細膩，豐滿而華美，這使他的作品宜於翻譯，信息的損耗可以降到最低限度。應該説，格非在文字的運用方式上汲取了西方文學的營養，他的這種文本意義上的實驗是必要的，其影響將會是深遠的。也許正是基於語言的特點，格非的敍述風格自有特色。在他的小説中我常發現：當情節停止或趨於停止的時刻，敍述卻在延宕不休，於是語言呈現懸浮狀態。對於讀者而言，一種閲讀的期待由此增強或者減弱了。這也是格非的作品常常不為一般讀者所接受的重要原因。這使我想到新小説的某些寫法。我想，格非敍述上的特定意義恰在其敍述方式中，那就是讓讀者重視瞬間性的感受和思悟；它表明了一種獨特的觀念：瞬間即是永恆，永恆即是瞬間。　

中短篇似乎是格非最拿手的，那些在文學圈子裏引起較大反響的作品差不多 都出自中短篇，如《褐色鳥羣》《大年》《迷舟》《青黃》等。但我認為格非敍述上的秘密是在長篇中體現的。他的幾部長篇中，我最喜歡的是《邊緣》。這部作品是他語言風度的訓練，有一種唯美傾向。先於它的《敵人》則是結構上的實驗。在第三部長篇《慾望的旗幟》中，作者的目光轉向了現實，他以前所未有的興趣，描寫了自己最為熟悉的知識分子的生活。此後，他就更多地寫類似的現實題材。這一轉向，似乎從側面表明了他前期寫作中特別顯著的實驗性質。

“慾望”“衝動”“孤寂”“信念”“尋找”“迷失”“懷疑”……這是格非小説力求剖析的不變主題，他通過創作不斷探詢着人的內心世界，並把他對個體存在的理解活生生地寄予筆下的各色人物。 ^[10-11]  （潘啓雯評，來源《北京日報》《現代快報》）

1981年考入上海華東師範大學中文系，畢業後留校任教至今。1986年發表處女作《追憶烏攸先生》。格非在給自己作的小傳裏曾寫道：“小説寫作是我日常生活的一個重要部分，它給我帶來了一個獨來獨往的自由空間，並給我從現實及記憶中獲得的某種難以言傳的經驗提供了還原的可能 。……在寫作中，歲月的流逝使我安寧。“足可見格非一直是今“純文學”的追求者，文學寫作並不僅僅是謀生的手段，更重要的在於它構成精神超度的烏托邦。

格非的成名作當推1987年發表的《迷舟》。這篇具有濃郁抒情風格的小説，因為故事的關鍵性部位出現空缺，而令人驚奇。傳統小説的“完整性”被這個“空缺”傾刻瓦解，十分寫實的敍事因為這個“空缺”而變得疑難重重。顯然，這個“空缺”來自博爾赫斯的影響，格非運用得頗為嫺熟自如，它使格非的小説具有謎一樣的氣質。格非並不多產，但他的小説一篇是一篇，頗值得讀解。《褐色鳥羣》也許可以稱得上是當代中國最費解的一篇小説，

1988年發表時，華東師大中文系部分師生曾召開討論會對這篇小説展開多方研究，結果眾説紛紜。沒有人搞得清這篇小説到底在講些什麼，也沒有人否認這是一篇非常奇妙的小説。事實上，它始終誘惑各種讀者，從最激進的職業批評家到普通的文學愛好者。

2021年4月10日，第四屆寶珀理想國文學獎正式啓動，格非擔任第四屆寶珀理想國文學獎評委。 ^[2] 

2021年4月，散文《麥爾維爾讀札》獲得第17屆十月文學獎散文獎。 ^[3] 

2021年12月17日，《中國作家協會第十屆全國委員會主席、副主席、主席團委員名單》和《中國作家協會第十屆書記處書記名單》公佈，格非入選中國作協第十屆全國委員會副主席。 ^[7]