格林威治子午線

人們以後會明白，讓·艾什諾茲也許是當代小説家之中最懂得將環境、符號、語言這些我們時代的特點化為藝術的一個了。他不像自然主義作家那樣簡簡單單地恢復它們的原狀，不像現實主義作家那樣根據一種世界觀的條條框框去組織它們，也不像後現代作家那樣把這些聚集起來為了一個毫無動機的遊戲，而是要創造一個既陌生又熟悉的小説世界，充滿奇幻和真實，意義就從中毫無疑問地顯示出來。他的創作——因為這確實是一種創作（仿宋）——開始於1979年的《格林威治子午線》，隨後的《切羅基》、《出征馬來亞》……就是出於這惟一的考慮，以其類型出現在當代文學風景裏。整個80年代就這樣由幾個非常典型的書寫領域構成，而它們那可能並非偶然的同時出現，可以視為文學史上一個完全例外的怪現象。讓·艾什諾茲所開闢的領域，承載着我們周圍的所有符號，毫無疑問是其中最快能讓人進入的。但一旦進入現場，讀者就會在其中發現一台驚人的機器，一個真正的意義加速器。