柴立梅

參加活動情況：

1987年3月，行書作品《愛蓮説》入展中國書協舉辦的“首屆中日婦女書法交流展”；

2000年10月，參加安徽省羣文系統美術書法攝影作品展，榮獲一等獎；

2002年10月，入展中國書協舉辦的“全國第三屆婦女書法篆刻展”；

2002年11月，入選中國美協、中國書協等部門舉辦的“北京城建杯”全國職工書法美術作品展；

2002年12月，書法作品參加《書法報》“黃鶴獎”書法篆刻大賽，獲優秀獎；

2003年8月，入展中國書協舉辦的“敦煌杯”全國書法大賽；

2003年8月，入展中國書協舉辦的“第二屆全國行草書法大展”；

2003年11月，參加安徽省文化廳“羣星獎”安徽省美術書法攝影作品展獲得二等獎；

2003年12月，入展《書法導報》創刊15週年“全國百名書家寫《蘭亭》”活動，入編《全國百名書家寫蘭亭作品集》；

2004年11月，獲江蘇省人民政府舉辦的“林散之獎·南京書法傳媒三年展”佳作獎；

2004年11月，入展《書法導報》“國際書法篆刻大展”；

2005年3月，書法作品刊登於《中國文化報》翰墨風華專版美術週刊版；

2006年2月，參加安徽省青聯、安徽省青年書協主辦評選活動，獲得安徽省第二屆“十佳”青年書法家稱號；

2006年9月，入展中國書協舉辦的“全國第四屆婦女書法篆刻展”；

2006年9月，參加《書法》雜誌社評選活動，入圍2006年中國書壇青年“百強榜”；

2006年10月，作品入選西泠印社國際藝術節組委會舉辦首屆扇面書法展；

2006年10月，作品入選西泠印社國際藝術節組委會舉辦首屆手卷書法展；

2006年12月，入展中國書協舉辦的“全國首屆草書大展”；

2008年1月24日，參加中國書協在梅地亞舉行的新春聯誼會，並演唱京劇《釣金龜》選段；

2008年，積極參與捐贈作品和款項活動，支持安徽希望工程事業、支持四川、玉樹災區人民；

2008年，參加中國書協舉辦的“全國千人千作展”；

2009年2月，策劃“淮上之春京劇盛典”，並與安徽徽京劇院聯袂演出京劇《遇皇后》《打龍袍》劇目；

2009年4月，藝術隨筆《梅齋清吟》，由安徽美術出版社出版ISBN978-7-5398-1276-2；

參加2009年度《書法報》“蘭亭諸子”評選活動，榮獲提名獎；

2009年9月，參加《中國書畫報》舉辦的“新中國六十華誕全國名家書畫篆刻大展”；

2010年9月25日，在安徽蚌埠舉辦《柴立梅書法展》；

2010年10月1日，藝術隨筆《那雙手不地洗…》，刊登於《人民日報》海外版第11版文藝版；

2010年11月，書畫集《柴立梅的視界》，由中國民族藝術攝影出版社出版（ISBN978-7-5122-0087-6）；

2010年12月6日，徐州市文聯主辦，在李可染藝術館舉辦了“柴立梅書法展”；

2011年5月28日，參加江蘇鹽城舉辦的“全國首屆手卷展暨名家邀請展”；

2012年7月，受邀參加北師大舉辦“第四屆啓功書法學國際研討會”，提交《論圓美》文章；

2014年4月，參加由中國文聯、中國書協、中國文學藝術基金會聯合主辦的“功德天品----全國書法名家向中國文學藝術基金會捐贈書法作品展”；

2014年9月，藝術隨筆《梅齋夜話》，由中國民族藝術攝影出版社出版；

2015年5月，策劃“藝苑同行”中國藝術研究院研究生院2014級美術學系訪問學者結業彙報作品展並組織實施等活動；

2016年4月10日，策劃並組織實施“蚌埠市首屆婦女書法展覽”。

雷抒雁（著名作家、詩人）

認識柴立梅，算得上是一段傳奇。

一九八七年春天，我和夫人赴皖探親返京，從蚌埠上火車，巧遇一位女子同時登車赴京，隨另倆人同於上中下鋪。閒談中，得知那姑娘是位書法愛好者，是去參加“首屆中日婦女書法交流展”，也許是第一次參加這樣重要的活動，姑娘十分亢奮，恰好車上寂寥，大家便天空海闊地聊起來。我平日善於寫作和編務，樂於與作者聊起文字之事，這一路自然説了不少話。但年隔月疏，具體談些什麼，也多不記得了，説一些刻苦努力，爭取成功之類的鼓勵話應是難免的。姑娘的名字卻始終記得：柴立梅。

一別就是二十年，期間也到過幾回蚌埠，遺憾的是當時未問起姑娘的電話和住址。想想世事蒼茫，許多事也許就此淡出記憶。相識於江湖，亦相忘於江湖。

孰料忽一日，有一封從蚌埠寄來的信件，幾經輾轉，到了我手中。因為，我工作多次變動，早離開了二十年前的單位，拆信一看，“柴立梅”三個字立即映入眼簾，勾起了往事回憶。

二十年，一個姑娘變成少婦，一個書法愛好者至今仍沒有停止對藝術的追求，這真是可貴。

此後，我讀了柴立梅不少書法作品。很愛看她的小楷，行書，看得出是下過功夫的，不像一些書法家信筆寫來，無規無矩，令人眼花繚亂，不忍讀。在那字裏行間，柴立梅又滲透着一種女性的雋秀與清淡，彰顯出自己的個性色彩。

幾年來，習書之餘，柴立梅又寫了不少散文與隨筆，今次，將其薈集一冊，實在難得。

書法與文章相異，一種在形，一種在意，但俱是人心性體現。故有“文如其人”、“書如其人”之論。柴立梅的文章，多是隨意之作。許多日常事，身邊事，信手拈來，落筆成文，保持着事件的鮮活模樣，且不雕不琢。不刻意造景賦情，文字質樸，純情，讀來一如清風溪流，蕩入肺腑。這種不經意而成佳作，應是文章中的至品。

我為柴立梅所取得的筆墨與文字成就而喜悦。能想見她日日筆耕硯耘的辛勞，這是一切成果之因是必不可少的。希望她永遠保持她的風格：質樸、清純、雋秀。

二00七年十月七日於北京

陳新亞

柴立梅是一個非常熱愛傳統藝術的人。正如她説的，“書法、繪畫、篆刻、戲曲、文學、音樂，藝術滋養着我，讓我充滿着愉悦。”尤其是近幾年，於報刊總能看到她的文字與筆墨。曾收到好幾種她的書法作品集、生活隨筆集等，還常看到她參與京劇演出的報道，讓人感到其精力的無比充沛，及其生活於藝術中的無比愉悦，令人欣羨。

柴立梅的書法，涉及的書體也廣，於甲骨大篆、簡牘隸書、行楷、草書等，都曾有用心，但作品較多以行草面世，應是她用功較多的書體。

用筆振迅勁爽，是其本色，不落於女兒嬌柔；即使臨習鍾繇小楷書，也是以勁爽出之。小行草書中，落筆的敲擊與斬切，每每表現出一份果敢。其草書一個明顯特色是筆鋒緊而構字松，看去感到其書寫時的思緒既冷峭又活絡。可見她筆下經驗不薄，頗能信手，心氣亦較近於自然。其草書體構之松活不拘，有時彷彿明代的楊維楨，似乎含有一種自覺不自覺的縱狂。她的另一種款式，即行楷中偶出一二草字的寫法，如陸柬之書《文賦》，節奏清新靈動，效果亦佳。

在作品章法上，縱不失態，松而不脱，一張一弛，動靜相生。即使作楷書，也毫不板刻，韻律感甚好。或許這與她長期唱京戲，諳於調氣行腔有關吧。總之，柴立梅很善於學習與借鑑運用前人的、別人藝事的好處。

當然，就我一己之見，未盡善處也有。如毛筆鋒杪的變化豐富性還可以足之，草書筆線的圓韌温潤度，亦可多注意料理；而作者的精力似乎也可以更集中於行草書中，不必過於兼理諸體，以免無謂損耗心神也。

讀柴立梅諸隨筆，感覺她很善於自覺省悟，於學戲、學書，於辦展、出書，以至與人交往、應對家務，皆能適時三省焉。這是一種極好的素質，對從事藝術者尤為重要。或許，隨着歲月的增長，她會漸漸刪繁就簡，將目下之眾多熱愛沉澱沉澱，打成捆，做成樁，鋪墊一個寬闊基礎，將書法架上去；再用篆書楷書印章作鉚焊，將行草堆高，堆高……

作品圖集