柔弱的角

《柔弱的角》距離上張專輯已有接近三年時間，麥浚龍選擇再度與林夕及周耀輝合作，以矛盾為主題，給專輯取名為《柔弱的角》，探討人性的瑕玼。麥浚龍表示，多數人都認為瑕玼是負面的，但他反而覺得有瑕玼才是人性，才是一個人美麗的地方，沒有人是完美的，完美的人根本就不用做人。專輯還請來關淑怡及林二汶兩位女歌手演唱，封面請來日本攝影師荒木經惟操刀拍攝 ^[2]  。

乍眼看，《柔弱的角》埋着“漢賦”般的華麗詞藻，情緒堆砌；又像是“有錢、任性”的貼切註腳；雖專輯整體輪廓抽象，卻自成宇宙，去周邊化，麥浚龍將林夕、周耀輝、陳珊妮，甚至操刀封面的荒木經惟打磨，融為自己的基因，左右着聽眾的審美 ^[3]  。

麥浚龍的《柔弱的角》未改他喜好的“暗黑聽覺系”與佛理、人性結合的航道，主題“柔弱”跟“角”的對立，暗示着帶“幾分貪嗔幾分痴”的凡人（角）伴存的弱點或缺憾（柔弱）。《鶴頂紅》的為情中毒、《畸》的畸形、《門》的自閉症，可是當聽眾敲開另一道門，從不同的方位看這些“暗黑”的弱點缺憾，聽眾會重新尋回人性的真實之美，人生太光明也是一種可怕。

冷漠開端的《灰》，詞人善用了墳場派對畫面，感觸起靈魂的消逝，及懷疑“存在”的真實和希望，一句“在偉大偉大城市，還會愛嗎”，把個體的悲觀性，上升到整個環境、氣候的灰暗。不過間奏編曲的變化，提示了下一段將從完全的悲觀中走出來，灰色的櫻花會為聽眾而開，灰燼裏抬頭仍可見光，“原來我的眉逐漸在蒼白，為着你眼中的暗黑”，這種相互成全的關係，既接壤着《畸》內的“就如我呼氣，為求你吸氣”，也聯結了生命由青春到年老流轉或“輪迴”的《拿走我呼吸》中，想顯現的那點殘酷而浪漫之美。

周耀輝為麥浚龍所填的《酷兒》，到麥浚龍唱到的《畸》《門》，都像和僵化的體制在作對，挑戰蒼生不敢反抗的主流。強勢定義了小眾為“柔弱”，但“柔弱”的“異類”，也能在大家的體諒、瞭解和協助下舉起硬起的角，破開他們身上之枷鎖。

“人成就主人，馴服眾生”，林夕填的《逆蒼生》前段，相通於他寫過的《隔岸觀音》，諷刺了人類的盲從和奴性，一針見血地説出眾生易不分是非地盡忠人所“成就”、塑造的神明和教義，為虎作倀，令“惡法”、“惡規”與不合理的制度得以被默許。然《逆蒼生》的主旨是要逆流而上，打破權威的控制，它點出了麥浚龍真實所想的“不稀罕擠身到蟻民內，難辨認身份”，只有找到自己的風格，“我做我”、“我跪我”，才能有機會“得永生”。為製造“開天闢地”的強悍氣勢，《逆蒼生》除了於編曲處“加重藥力”之外，voca1也請來林二汶助陣，和麥浚龍本身較“柔弱”的演繹產生“點題”的反應，但敗在林二汶的“硬度”不夠。

專輯《柔弱的角》重點仍聚焦“柔弱”部分，在卸下“黑暗”的包裝，或剔除麥浚龍欲想與聽眾產生“阻隔”的人聲聲效和具“空間感”的混音之後，他唱的還是一聽便知的那種很“港產型”音樂，《門》《灰》，馮穎琪或周炳輝，他們都寫出了發揮麥浚龍假音、高音，以及在副歌觸動到人和提升到歌曲的旋律，像一脈相承於之前的《燈塔》，保留又發展了港式流行歌的優美特質。他是香港的坎耶·維斯特，敢前行在其他人之前，無懼變為異流，亦無懼暴露自己唱功的弱項，因為他相信“怪異”都是一種美好的姿態，“柔弱”與瑕疵也有它吸引人之地方 ^[4]  。