柏林分離派

19世紀末，一批德國青年藝術家對保守的學院派極為不滿，強烈抗議政府所採取的狹隘專斷的民族文化政策，他們紛紛退出官方正式的藝術家組織，這一行為被稱為分離派運動。最早的分離派運動出現在慕尼黑，1898年，柏林美術學院以利貝曼為首的十一人社也與1893年成立的自由藝術家聯盟中的主要成員共同組成柏林分離派。他們極力推崇法國現實主義和印象主義繪畫，以新的藝術目標與學院派及官方藝術相抗衡。其創作活動一直延續到1914年，成為當時德國影響最大的分離派組織，也推動了其他地區分離派組織的形成。 ^[3] 

19世紀末，受法國美術思潮的影響，一批富有改革精神的青年畫家要求脱離學院派因襲守舊的清規戒律，探討新的藝術風格。他們勇敢地退出了官方支持的藝術家聯盟，自由結社、自辦展覽，形成了“分離派”及其運動。分離派運動是德國的美術革新運動，與印象主義和象徵主義有密切聯繫，是德國20世紀初現代主義運動的先驅，對錶現主義有直接的影響。 ^[2] 

1892年，慕尼黑地區的藝術家特呂布納、烏德和施圖克等人率先成立了一個小規模的獨立藝術家團體，這是慕尼黑分離派的前身。法國的藝術運動很大程度地影響到了這些畫家的思維方式，這種與時尚潮流相契合的行動受到了許多同行業者的讚賞，該團體的影響力在德國不斷擴大。

慕尼黑分離派的成功興起間接幫助了柏林分離派的建立，後者具備更大影響力和歷史意義。

19世紀末，作為分離派運動在德國最大的一個代表性團體，柏林分離派成立，其正式成立的時間是1898年。他們的活動一直延續到1914年，運動過程跨越了一戰前完整的西歐美術改革時期。

在1910年，柏林分離派中有一批成員脱離了團體形成了新分離派，其中一部分畫家後來經過風格演變逐漸投向表現主義。隨着藝術改革進入後期，第一批新生的藝術流派逐漸被第二批誕生的衍生流派所替代。1914年，柏林分離派剩餘的成員有近一半的人員退出，形成了又一個名為“自由分離派”的團體。至此，柏林分離派名存實亡。

柏林分離派主要畫家為利貝曼、施圖克、史雷佛格特以及路易斯柯林特。

代表作品：《斯芬克斯之吻》、《The sin》、《Wounded Amazon》

施圖克是德國分離派運動的代表，他崇拜瑞士畫家阿諾德·勃克林，深受其影響，他的作品具有明顯的象徵主義特色和主題性寓意。

以莎樂美和斯芬克斯為題材的一系列作品是他的代表作，通過畫面中各式女性人體，表現“性”和“美色”的““惡之華”。施圖克的才能在雕刻、建築和版畫領域也有頗有成就。

代表作：《牽山羊的婦女》、《慕尼黑的啤酒花園》。

19世紀末20世紀初德國重要畫家。曾在巴黎生活6年，結識了約翰·埃弗裏特·米萊斯、柯羅並深受影響，90年代之前是重要的批判現實主義畫家。

利貝曼自1884年定居柏林之後,大多描繪孤兒院和養老院及社會底層勞動者們的形象。1933年德國法西斯政變以前他擔任柏林美術學院院長。利貝曼的作品善於描繪對大自然及社會的直接印象，不強調對象形體的輪廓線，在表現手法上融入了印象派的藝術方法，同時還注意突出描繪對象的一些細節。90年代開始明顯吸收印象派技法，並轉向單純地表現外光與運動感，組織十一人社，成為反學院派的領袖。1899年，利貝曼被推選為柏林分離派的主席。

柏林分離派曾對德國其他地區產生過巨大的影響。繼柏林分離派之後，德累斯頓分離派、巴登分離派、達姆斯塔特分離派紛紛宣告成立，加速了德國美術發展的進程。柏林分離派極力推崇法國現實主義和印象主義繪畫，以新的藝術目標與學院派和官方藝術相抗衡。各派的成立，標誌着德國藝術進入了繁榮發展的新階段。 ^[2]