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林紓

鎖定
林紓(1852年11月8日—1924年10月9日),原名羣玉、秉輝 [2]  ,字琴南,號畏廬,別署冷紅生,晚稱蠡叟、長安賣畫翁 [3]  、踐卓翁、六橋補柳翁、春覺齋主人,福建閩縣(今福州市)人,中國近代文學家、翻譯家 [3] 書畫家福建理工大學前身“蒼霞精舍”的重要創辦人 [4]  。室名春覺齋、煙雲樓等。 [1] 
早年曾從同縣薛錫極讀歐陽修文及杜甫詩。後讀同縣李宗言家所藏書,不下三四萬卷,博學強記,能詩,能文,能畫,有狂生的稱號。光緒八年(1882年)舉人,官教論,考進士不中。光緒二十六年(1900年),在北京任五城中學國文教員。所作古文,為桐城派大師吳汝綸所推重,名益著,於是任北京大學講席。
辛亥革命後,入北洋軍人徐樹錚所辦正志學校教學,推崇桐城派古文。
後在北京,專以譯書售稿與賣文賣畫為生。工詩古文辭,以意譯外國名家小説見稱於時。復肆力於畫。山水初靈秀似文徵明,繼而濃厚近戴熙。偶涉石濤,故其渾厚之中頗有淋漓之趣。其題畫詩云:“平生不入三王派,家法微微出苦瓜,我意獨饒山水味,何須攻苦學名家?”。花鳥得其師陳文台之傳,淡墨薄色,神致生動。
晚年居北京,求者多以山水,而花鳥則不復作矣。著畏廬文集、詩集、春覺齋題畫跋及小説筆記等。
別    名
羣玉、秉輝 [2] 
冷紅生(別署) [3] 
琴南
畏廬、畏廬居士
民族族羣
漢族
出生地
福建福州
出生日期
1852年11月8日
逝世日期
1924年10月9日
主要成就
福建理工大學前身“蒼霞精舍”的重要創辦人 [4] 
主要作品
古文翻譯《茶花女》與《迦因小傳》
本    名
林紓
國    籍
中國
性    別

林紓生平介紹

林琴南先生造像 林琴南先生造像
林紓自幼嗜書如命,五歲時在私塾當一名旁聽生,受塾師薛則柯的影響,深愛中國傳統文學,從此與文學結下不解之緣。但由於家境貧寒、且遇亂世,他不得不為生計終日奔波。閒時他也不忘苦讀詩書,13歲至20歲期間校閲殘爛古籍不下兩千餘卷。
1882年對於林紓來説是關鍵而又具轉折性意義的一年:從一個窮秀才一躍成為江南赫赫有名的舉人。在擺脱貧困窘境的同時,他廣結師友、飽讀詩書。愛國心切的他,雖已過而立之年,卻不辭辛苦,七次上京參加禮部會試。原本一心報效祖國的林紓“七上春官,屢試屢敗”因而從此絕意於仕途,專心致志地走上文學創作的道路。
1897年,已步入不惑之年的林紓捧着《閩中新樂府》和讓洛陽“一時紙貴”的《巴黎茶花女遺事》譯本開始了他遲來且豐碩的著譯生涯。然而,林紓涉入譯界卻是極為偶然的事,他的譯作如此暢銷也在意料之外。當時恰逢林紓母親去世,接踵而至又是妻子病故。魏翰王壽昌等幾位好友為幫林紓走出消沉的困境邀他一同譯書。林紓起先再三推脱,最後才接受了這一請求。《巴黎茶花女遺事》得到國人相當的認可,從某種程度上激勵着林紓沿着翻譯文學作品的道路繼續走下去。
在短暫的72年生命裏,他不僅用一腔愛國熱血揮就了百餘篇針砭時弊的文章;用犀利、恰切的文筆完成了《畏廬文集》《諷喻新樂府》《巾幗陽秋》等40餘部書,成功地勾勒了中國近代社會的人生百態;而且在不諳外文的特殊情況下,與魏翰、陳家麟等曾留學海外的才子們合作翻譯了180餘部西洋小説,其中有許多出自外國名家之手,如英國作家狄更斯著的《大衞·科波菲爾德》、英國哈葛德的《天女離魂記》,俄國托爾斯泰著的《恨縷情絲》,西班牙塞萬提斯的《魔俠傳》,法國森彼得的《離恨天》,英國司哥特著的《撒克遜劫後英雄略》、笛福著的《魯濱遜漂流記》等。這些西洋小説向中國民眾展示了豐富的西方文化,開拓了人們的視野。它們牢固地確立了林紓作為中國新文化先驅及譯界之王的地位。至此,林紓被公認為中國近代文壇的開山祖師及譯界的泰斗,並留下了“譯才並世數嚴林”的佳話。

林紓思想變化

林紓半身照 林紓半身照
戊戌維新前,林紓在福建每天和友人談新政,作《閩中新樂府》50首,反映了他當時的進步思想。像《村先生》《興女學》等,主張改革兒童教育,興辦女子教育,宣傳愛國思想:“今日國仇似海深,復仇須鼓兒童心。”(《村先生》)這種宣傳愛國的精神,在甲午中日戰爭後更有發揚,像他所作《徐景顏傳》,就表揚海軍的為國犧牲。
林紓後來思想轉向保守,跟他始終主張維新、忠於清光緒帝的立場有關。辛亥革命後,他在《畏廬詩存·自序》裏説,“革命軍起,皇帝讓政。聞聞見見,均弗適於餘心”,“惟所戀戀者故君耳”。他雖然沒有在清朝做官,卻十謁光緒帝的陵墓。因此,入民國後,他和桐城馬其昶姚永概相繼離開北京大學,並攻擊革命家章炳麟為“庸妄鉅子,剽襲漢人餘唾”,“意境義法,概置弗講”(《與姚永概書》)為桐城派張目。
五四運動中,《新青年》雜誌提倡以白話代文言,發自北京大學。林紓寫信給北京大學校長蔡元培:“若盡廢古書,行用土語為文字,則都下引車賣漿之徒所操之語,按之皆有文法”,“凡京津之稗販,均可用為教授矣。”(《答大學堂校長蔡鶴卿太史書》)從保守轉到反對“五四”新文學運動。

林紓學術主張

林紓 林紓
林紓少孤,自雲“四十五以內,匪書不觀”。十一歲從同裏薛錫極問古文辭,讀杜詩、歐文務於精熟。自十三齡至於二十,“雜收斷簡零篇用自磨治”,校閲古籍不下二千餘卷。三十一歲結識李宗言,見其兄弟積書連楹,一一借讀且盡。非但經、子、史籍,凡唐宋小説家言也無不蒐括。後由博覽轉為精讀。對生平所嗜書,沉酣求索,如味醇酒,枕籍至深。
林紓崇尚程、朱理學,讀程朱二氏之書“篤嗜如飫粱肉”,卻能揭露“宋儒嗜兩廡之冷肉,凝拘攣曲局其身,盡日作禮容,雖心中私念美女顏色,亦不敢少動”的虛偽性,嘲笑“理學之人宗程朱,堂堂氣節誅教徒。兵船一至理學懾,文移詞語多模糊”。他維護封建禮教,指責青年人“欲廢黜三綱,夷君臣,平父子,廣其自由之途轍”,還説“蕩子人含禽獸性,吾曹豈可與同羣”,又敢把與封建禮教不相容的《迦茵小傳》整部譯出。嚴復《甲辰出都呈同裏諸公》詩云:
孤山處士音琅琅,皂袍演説常登堂。
可憐一卷茶花女,斷盡支那蕩子腸。
林紓的古文論,以桐城派提倡的義法為核心,以左、馬、班、韓之文為“天下文章之祖庭”,以為“取義於經,取材於史,多讀儒先之書,留心天下之事,文字所出,自有不可磨滅之光氣”。同時林紓也看到了桐城派的種種弊病,反對墨守成規,要求“守法度,有高出法度外之眼光;循法度,有超出法度外之道力”。並提醒人們,“蓋姚文最嚴淨。吾人喜其嚴淨,一沉溺其中,便成薄弱”;專於桐城派古文中揣摩聲調,“亦必無精氣神味”。他認為學桐城不如學左、莊、班、馬,韓、柳、歐、曾。並以為在學習中應知變化,做到能入能出。“入者,師法也;出者,變化也。”

林紓作品介紹

林紓有《畏廬詩存》,卻刪去了《閩中新樂府》。他自稱“吾詩七律專學東坡(蘇軾)、簡齋(陳與義);七絕學白石(姜夔)、石田(沈周),參以荊公(王安石);五古學韓(韓愈);其論事之詩則學杜(杜甫)”(《林畏廬先生手札》)。他最推重自己的古文,批評康有為贈詩稱讚他的譯著,而不談他的古文是“捨本逐末”(同前)。
他自言在京與吳汝綸論《史記》為文之用心,深得吳之首肯。又推重吳汝綸評點《史記》“發神樞鬼藏之秘”(《桐城吳先生點勘史記讀本序》)。又稱吳始見其文,贊曰:“是抑遏掩蔽,能伏其光氣者。”(《贈馬通伯先生序》)他標榜桐城派,但其實他的古文跟桐城派並不相同。像《冷紅生傳》《蒼霞精舍後軒記》《趙聾子小傳》,都善於敍事抒情,寫得生動而有感情,或雜以詼諧,能感動人,不像桐城派文的謹嚴而較平順。
他的《畏廬文集》,於閒漫細瑣之處,曲曲傳情,與歸有光的文章相近。他自己也説:“六百年中,震川(歸有光)外無一人敢當我者。”(《林畏廬先生手札》)晚年名高,好自矜張。或傷於蹇澀,不復如初集之清勁婉媚了。其實林紓的成就還在他的“林譯小説”,他的詩文和畫,都為譯著所掩。

林紓翻譯作品

林紓翻譯小説始於光緒二十三年(1897年),與精通法文王壽昌合譯法國小仲馬《巴黎茶花女遺事》,二十五年一月在福州由畏廬刊行。這是中國介紹西洋小説的第一部,為國人見所未見,一時風行全國,備受讚揚。接着他受商務印書館的邀請專譯歐美小説,先後共譯作品180餘種。介紹有美國、英國、法國、俄國、希臘、德國、日本、比利時瑞士挪威、西班牙的作品。單行本主要由商務印書館刊行,未出單行本的多在《小説月報》《小説世界》上刊載。跟林合譯美英作品者有魏易、曾宗鞏、陳家麟、毛文鍾等,合譯法國作品者有王壽昌、王慶通、王慶驥李世中等。
林紓譯得最多的是英國哈葛德,有《迦因小傳》、《鬼山狼俠傳》等20種;其次為英國柯南道爾,有《歇洛克奇案開場》等7種。林譯小説屬於世界名作家和世界名著的,有俄國托爾斯泰的《現身説法》等6種,法國小仲馬《巴黎茶花女遺事》等5種,大仲馬《玉樓花劫》等2種,英國狄更斯的《賊史》等5種,莎士比亞的《凱撒遺事》等4種,司各特的《撒克遜劫後英雄略》等3種,美國歐文的《拊掌錄》等3種,希臘伊索的《伊索寓言》,挪威易卜生的《梅孽》,瑞士威斯的《□巢記》,西班牙塞萬提斯的《魔俠傳》,英國笛福的《魯濱孫飄流記》,菲爾丁的《洞冥記》,斯威夫特的《海外軒渠錄》,斯蒂文森的《新天方夜譚》,裏德的《吟邊燕語》,安東尼·霍普的《西奴林娜小傳》,美國斯托夫人的《黑奴籲天錄》,法國巴爾扎克的《哀吹錄》,雨果的《雙雄義死錄》,日本德富健次郎的《不如歸》。
林紓和他翻譯的《茶花女遺事》 林紓和他翻譯的《茶花女遺事》
林紓不懂外文,選擇原本之權全操於口譯者之手,因而也產生了一些疵誤,如把名著改編或刪節的兒童讀物當作名著原作,把莎士比亞和易卜生的劇本譯成小説,把易卜生的國籍誤成德國等。即使這樣,林紓仍然譯了40餘種世界名著,這在中國,不曾有過第二個。
翻譯特色
林譯小説的譯筆有其獨自的特色和成功處。如所譯《撒克遜劫後英雄略》,頗能保有原文的情調,人物也能傳原著之神。《孝女耐兒傳》中,寫胖婦勸主婦之母為主婦出氣以重罰其夫一段,不僅原作情調未改,有時連最難表達的幽默也能表達出來。他的譯筆一般輕快明爽。
翻譯速度
林紓譯書的速度是他引以自豪的。口述者未畢其詞,而紓已書在紙,能一時許譯就千言,不竄一字。他是古文家,喜歡用古文義法來講他譯的小説。他讚美狄更斯“掃蕩名士美人之局,專為下等社會寫照”,善於“刻畫市井卑污齷齪之事”,善敍“家常平淡之事”(《孝女耐兒傳自序》),而用《史記·外戚傳》寫竇長君的話作比,認為《史記》中此等筆墨亦不多見。又説《紅樓夢》雖亦“善於體物,終竟雅多俗寡”。
通過與《史記》《紅樓夢》作比,賞識狄更斯的筆墨,為中國讀者打開了眼界。他在《不如歸序》裏,稱德富健次郎"夾敍甲午戰事甚詳。餘譯既,若不勝有冤抑之情,必欲附此一伸"。
又説:“紓年已老,報國無日,故日為叫旦之雞,冀吾同胞警醒。”這説明他翻譯小説,不光要把外國小説的藝術技巧介紹到中國來,更要把他的愛國熱誠,通過翻譯感動讀者。加上他憑着自己的文學素養,用來補有些原作的不足,使他的譯作竟勝過有些原作。他藉助他人口譯來翻譯的小説,其中的成功譯作至今還具有生命力。
翻譯不足
林紓的翻譯亦被認為有不足之處錢鍾書在收錄於《七綴集》中的《林紓的翻譯》一文中評論道:“林紓近30年的翻譯生涯,以1913年譯完《離恨天》為界,明顯地分為前後兩期。前期林譯十之七八都很醒目,後期譯筆逐漸退步,色彩枯暗,勁頭鬆懈,使讀者厭倦。”

林紓其他作品

林紓除翻譯小説外,文有《畏廬文集》《續集》《三集》,詩有《畏廬詩存》《閩中新樂府》,自著小説有《京華碧血錄》《巾幗陽秋》《冤海靈光》《金陵秋》等,筆記有《畏廬漫錄》《畏廬筆記》《畏廬瑣記》《技擊餘聞》等,傳奇有《蜀鵑啼》《合浦珠》《天妃廟》等。還有古文研究著作《韓柳文研究法》《春覺齋論文》以及《左孟莊騷精華錄》《左傳擷華》等。

林紓人物評價

林紓青年時代便關心世界形勢,認為中國要富強,必須學習西方。中年而後,“盡購中國所有東西洋譯本讀之,提要鈎元而會其通,為省中後起英雋所矜式”。他不懂外語,不能讀原著,只靠“玩索譯本,默印心中”,常向馬尾船政學堂師生“質西書疑義”。
後來他與朋友王壽昌魏易王慶驥、王慶通等人合作,翻譯外國小説,曾筆述英、法、美、比、俄、挪威瑞士希臘、日本和西班牙等十幾個國家的幾十名作家的作品。一生著譯甚豐,翻譯小説達二百餘種,為中國近代譯界所罕見,曾被人譽為“譯界之王”。曾樸認為,林紓沒有認識到白話文為大勢所趨,堅持使用古文體翻譯外國小説,是他翻譯生涯最大的缺陷。這是中肯的評價。倘若林紓能在翻譯創作盛期用白話文翻譯小説,將會有更多中文基礎薄弱的民眾讀到外國文學。
林紓樂善好施,在他譯作暢銷海內的那幾年,月收入近萬,他大部分都用來資助家境貧寒的學生上學。他自己不會外文,卻資助了許多學生到國外深造。晚年,林紓的古文體受到新文化運動的衝擊,最終丟了北京大學的教席,從此經濟情況大不如前。那些曾受到他接濟的學生,此時都學成回國,在社會上嶄露頭角。他們聚在一起,商量了一個既能幫助恩師度過窘境又不使恩師難堪的計策:他們捐款成立了一個基金會,名義上是為了支持林紓的翻譯工作,實際上款項都由林紓自行使用,常常用於他私人的日常開銷。
儘管林紓不懂外文,採用的是重新整合的翻譯方法,但魯迅郁達夫等小説家其實都受惠於林紓的翻譯,在這個意義上翻譯者就是一個創造者。(作家徐則臣 [6] 

林紓作品保護

2023年5月5日,為加強文物保護工作,防止近現代珍貴文物流失,林紓被國家文物局列入“1911年後已故書畫類作品限制出境名家名單”,其代表作不準出境。 [5] 
參考資料