林泱泱

憑藉與日本松山芭蕾舞團的友誼，林泱泱無償引進日本松山芭蕾舞團的《胡桃夾子》版本，在上海藝術節開幕式上首演並引起強烈反響。繼芭蕾舞劇《白毛女》後，林泱泱投入了《蝶戀》等眾多芭蕾劇目的創作，他編導的《二泉映月》、《雷雨》、《梁山伯與祝英台》等具有濃郁中國特色的芭蕾舞作品融合了西方古典芭蕾技巧和中國傳統文化內涵，具有強烈的藝術感染力和學術研究價值。

現任教於上海同濟大學電影學院舞蹈專業。

芭蕾舞劇《白毛女》編導之一林泱泱日前來到遼寧芭蕾舞團，擔任遼芭演員考評評委。年過六旬的林泱泱依然活躍在芭蕾舞界，從事編導與教學工作。除了《白毛女》，他編導的《雷雨》、《梁山伯與祝英台》等具有濃郁中國特色的芭蕾舞作品曾多次獲得國內外舞蹈比賽大獎。林泱泱在遼寧芭蕾舞團接受了記者採訪。

談及為何難出經典舞劇，林泱泱介紹説，聞名海內外的中國芭蕾舞劇《白毛女》最初是一個教學小品，是上海舞蹈學校教師胡蓉蓉和上海戲劇學院教師葉濤為芭蕾科表演課編排的小品，內容為喜兒下山取供品。1964年6月，在此基礎上發展成小型舞劇。1965年，改編成8場大型芭蕾舞劇《白毛女》，同年5月首演。芭蕾舞劇《白毛女》有許多新突破。林泱泱坦言，《白毛女》創作中最難的就是，把民族藝術與芭蕾藝術結合在一起。《白毛女》作為中國第一部民族化的芭蕾舞劇，對中國的芭蕾舞創作具有奠基的意義。

林泱泱認為，目前一些編導沒有真正靜下心來創作舞劇，也沒有深入研究舞劇創作規律。一部經典舞劇的產生需要一個過程，需要你從一個小樣發展到一個雛形，被觀眾認可了，再繼續打造。現在，一些編導好高騖遠，所以難以產生經典舞劇。經典舞劇不是快餐文化，需要不斷打磨，需要審美沉澱。為了評獎，匆忙上陣，肯定不行。

同時，林泱泱認為，舞劇還是要反映中國觀眾熟悉的喜聞樂見的內容，脱離本土觀眾認知範圍與欣賞需求的作品很難得到認可，也就失去了成為經典的可能性。凡是經典舞劇都有一個共同特點，那就是融合了西方古典芭蕾技巧與中國傳統文化內涵。

任職：1984-1992：上海芭蕾舞團藝術指導

1993-2000：上海芭蕾舞團藝術總監

2000- ：上海芭蕾舞團藝術顧問

從教年數：1960-2010四十多年

職稱：國家一級芭蕾舞編導

培養出人材：

從1960年上海舞蹈學校建校起培養出歷屆芭蕾舞明星：茅惠芳，歐陽雲鵬，凌桂明，杜紅鈴，汪齊鳳，楊新華，辛麗麗，施惠，張利，範曉楓，孫慎逸。

參賽經歷：

曾作為中國芭蕾舞參加國際各種芭蕾舞比賽領隊，教練帶領上海選手參加美國傑，紐約，法國巴黎，俄羅斯莫斯科，日本大坂，保加利亞，瓦爾納，上海國際芭蕾舞比賽，共計獲得女子金牌五枚，男子金牌四枚，女子銀牌二枚，男子銅牌三枚。

國際教學經驗：

連續六年赴日本松山芭蕾舞團教學。

2002年在日本榮獲松山芭蕾舞團頒發的“國際藝術獎”。

曾多次到新加坡芭蕾舞團，澳大利亞悉尼現代芭蕾舞團，舞蹈學校，堪培拉現代芭蕾舞團，舞蹈學校，墨爾本皇家芭蕾舞學校，印度尼西亞雅加達三所舞蹈學校，美國哥倫布舞蹈學校青年芭蕾舞團教學。

出訪演出：

作為上海芭蕾舞團藝術總監帶領舞團先後多次出訪日本，法國，加拿大，朝鮮，澳大利亞，新西蘭，印度尼西亞，新加坡，香港，台灣。

編導作品：

大型芭蕾舞劇《白毛女》演出1500多場榮獲中國20世紀經典作品獎

芭蕾舞劇《玫瑰》，《苗玲風雷》，《梁山伯與祝英台》，《蝶戀》；三幕古典芭蕾舞劇《唐吉柯德》曾在澳大利亞，新加坡，台灣演出；獨幕芭蕾舞劇《桃花潭》（PEACH BLOSSOM POND）；雙人舞《光之戀》，《青梅竹馬》，《鹿回頭》，《沉思》，《鳳凰》，《拉赫曼諾夫隨想曲》。

多次在全國舞蹈比賽，華東地區和上海獲獎，這些作品分別到日本，法國，加拿大，朝鮮，澳大利亞，新西蘭，新加坡，印度尼西亞，保加利亞，美國，俄羅斯，羅馬尼亞，香港，台灣演出。

2002年被聘為遼寧芭蕾舞團客席教練，培養出焦洋，呂萌，在上海國際芭蕾舞比賽榮獲男子銅牌二枚，焦洋在日本名古屋國際芭蕾舞比賽榮獲金獎。