林椿

林椿畫作(8張)

工畫花鳥、草蟲、果品，師趙昌，宗徐崇嗣。傅色輕淡，深得寫生之妙，極富生趣，所作花鳥果品直接以色彩分出物象之濃淡，層層暈染陰陽向背，飽滿瑩潤輕勻透明，四實爛漫，鳥雀偷窺，驚飛欲起，栩栩如生，尤小幅筆觸工細，布色鮮明，靜中寓動，生機盎然，為世人所寶。錢良右題其《茶花鴿子圖》雲：“林椿真跡，世不多見，或得片縑寸紙，不啻天球河圖。此卷《茶花鴿子圖》，經營佈置，各極其態，覽之景物生情，宛然欲活，可謂曲盡能事者矣。若後世懶弱柔腕，率意而成者，烏能如是耶？”

傳世作品有《枇杷山鳥圖》冊頁，絹本，設色，縱26.9釐米，橫27.2釐米，筆法精細，它與《果熟來禽圖》冊頁、《葡萄草蟲圖》冊同藏故宮博物院；《梅竹寒禽圖》冊頁藏上海博物館；《寫生海棠圖》冊頁藏台北故宮博物院；《花鳥圖》捲圖錄於《浙江古代畫家作品集》。

林椿為(公元12世紀)〔南宋〕錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳，南宋孝宗淳熙(1174-1189)間畫院待詔，賜金帶。工畫花鳥、草蟲、果品，師趙昌，宗徐崇嗣。傅色輕淡，深得寫生之妙，極富生趣，所作花鳥果品直接以色彩分出物象之濃淡，層層暈染陰陽向背，飽滿瑩潤輕勻透明，四實爛漫，鳥雀偷窺，驚飛欲起，栩栩如生，尤小幅筆觸工細，布色鮮明，靜中寓動，生機盎然，為世人所寶。錢良右題其《茶花鴿子圖》雲：“林椿真跡，世不多見，或得片縑寸紙，不啻天球河圖。此卷《茶花鴿子圖》，經營佈置，各極其態，覽之景物生情，宛然欲活，可謂曲盡能事者矣。若後世懶弱柔腕，率意而成者，烏能如是耶？”傳世作品有《枇杷山鳥圖》冊頁，絹本，設色，縱26.9釐米，橫27.2釐米，筆法精細，它與《果熟來禽圖》冊頁、《葡萄草蟲圖》冊同藏故宮博物院；《梅竹寒禽圖》冊頁藏上海博物館；《寫生海棠圖》冊頁藏台北故宮博物院；《花鳥圖》捲圖錄於《浙江古代畫家作品集》。

《梅竹寒禽圖》冊頁，藏於上海博物館。《果熟來禽圖》《葡萄草蟲》《枇杷山鳥圖》，藏於北京故宮博物院。

林椿工畫花鳥、草蟲、果品，師趙昌，宗徐崇嗣。傅色輕淡，深得寫生之妙，極富生趣，所作花鳥果品直接以色彩分出物象之濃淡，層層暈染陰陽向背，飽滿瑩潤輕勻透明，四實爛漫，鳥雀偷窺，驚飛欲起，栩栩如生，尤小幅筆觸工細，布色鮮明，靜中寓動，生機盎然，為世人所寶。

《葡萄草蟲圖》

林椿(4張)

此為南宋林椿的《葡萄草蟲圖》，原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。上有林椿題名。紈扇頁，絹本，設色，縱26.2釐米，橫27釐米。

圖繪葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏於藤蔓綠葉間，畫家以小幅的畫面抒寫了一幅生機盎然的田園景緻。昆蟲以雙勾填彩法繪製，用線剛柔相濟，既準確地勾勒出秋蟲或動或靜的各種體態和神情，又將昆蟲翅膀的輕薄或外殼的堅硬等不同的質感表露無遺，顯示出作者敏鋭的觀察力和精於細節表現的繪畫功底。在色彩上，敷色輕淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖點染紅色以示其新生初發之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經濃霜重露之貌。這種合乎自然規律的暈染與其求實寫真的線條相得益彰，具有宋代院體工筆畫的鮮明特色。