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東園草堂圖
鎖定
- 中文名
- 東園草堂圖
- 作 者
- 謝縉
- 創作年代
- 明代
- 作品別名
- 潭北草堂圖、少陵草堂圖
- 現收藏地
- 浙江省博物館
- 規 格
- 縱108.2釐米,橫50釐米
- 材 質
- 紙本
- 畫作類型
- 設色畫
東園草堂圖畫作內容
該畫畫幅左上方有作者題自作詩一首:“舊業成都萬里橋,百花潭北草堂遙。門無縣吏催租税,座有鄰翁慰寂寥。松影滿庭閒白日,茶煙繞榻颺清飆。酷憐杜甫成詩史,翻笑楊雄作解嘲。用嘉少陵裔也,文雅不凡也,攻詩畫,知僕遠歸來,需俗筆,復贅鄙詩云。永樂戊戌歲上巳日葵丘謝縉識。”
鈐起首白文長方印“葵邱”。款下鈐朱文方印“孔昭”、白文方印“淡中有味”。畫本幅右上部鈐朱白間文印“畸園秘笈”、右下部鈐朱文橢圓印“真賞”。右下角鈐白文方印“杜用嘉印”、朱白間文印“畸園秘笈”。左下角鈐白文方印“陳遹聲印”、白文方印“畸園珍藏”。
[2]
東園草堂圖創作背景
明初畫家懾於統治者思想控制的嚴苛,多數畫家追鍾南宋畫院劉、李、馬、夏的傳統,而謝縉直接師法山水畫家趙原,且不拘成法,博採眾覽,形成獨特的藝術特色。趙原“應對失旨”被誅,而他自己本來以繪事貢京師,最後也因罪被放歸。但他似乎還是心有未甘,照舊以他的畫,以他的畫題來指桑罵槐,影射時事。這就使他的作品不免帶有政治色彩。推測他的這幅畫正是京師(今南京)放歸後在吳中創作的。
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據該圖自題,該圖創作於永樂戊戌年(公元1418年),是謝縉晚年的作品。
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東園草堂圖藝術鑑賞
東園草堂圖主題
謝縉師法王蒙、趙原,此圖主要取王蒙法,寫似拳石的山嶺高聳,遠山隱顯;嶺下峯迴路轉,樹林蒼盛,在高大的松樹中,透露出一舍草堂庭院,主人似與訪者交談詩文。明代文人畫家多作此類意境,反映出明代文人居士喜好避世隱居的心理。
[1]
圖繪松林中一處院落,草堂上兩高士對坐清談;院外溪畔,有兩高士拄杖,侍童攜琴,正下橋而來。如此“松影滿庭閒白日,茶煙繞榻颺清飆”“門無縣吏催租税,座有鄰翁慰寂寥”的情景,正是元代文人嚮往的世外桃源般的隱逸生活。元代士人社會地位低下,有才華,有抱負,卻無施展的機會,於是只得寄情於詩文書畫。而水墨、淡彩的南宗山水畫,似乎最適合寄託他們心中“天人合一”“平淡天真”的情思。
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東園草堂圖構圖
《東園草堂圖》局部(2張)
東園草堂圖名家點評
當代書畫家陳振濂:《東園草堂圖》是影射的作品,當然不是抽象的筆墨形式,解索捲雲、皴法新奇。其畫風並無明初師法馬、夏北派險勁之筆,卻儼然是滋潤的元人遺風,丘壑森然,走的似是繁密的黃鶴山樵一路。
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上海大學美術學院史論系副教授張長虹:全幅一氣呵成,取高遠之意,又有蕭散之韻。用墨濃淡適宜,着色清淡可人,惟用筆粗悍渾圓,稍覺板滯,比之王蒙之細密秀潤、清氣外逸來,畢竟稍遜了一籌,然亦不愧為明初高手。
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東園草堂圖歷史傳承
清末,此圖曾為諸暨人陳遹聲收藏。陳遹聲為清光緒十二年進士,授編修,出為松江知府,頗有政績。得圖後精心重裱,並題跋於綾邊,後流入他人手中。1953年,浙江省博物館的書畫鑑定專家黃湧泉先生下鄉時,在諸暨一農家的蚊帳頂上發現此圖,上面積滿了陳年的灰塵。如若遭遇蟲咬、鼠齧,後果不堪設想。後經其多方奔走、呼籲,最終以諸暨楓橋區的名義捐獻給了浙江省博物館。
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東園草堂圖重要展覽
東園草堂圖作者簡介
謝縉,生卒年不詳,明代畫家。縉,一作晉,字孔昭,號疊山、蘭庭生、深翠道人,晚年稱蔡丘翁,吳(今江蘇蘇州)人,寓居金陵二十餘年。山水師王蒙、趙原,造詣既精,得其渺遠深意。為永樂、宣德(1423~1435)間吳門畫派名家之一。
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- 參考資料
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- 1. 唐譯編著.一生不可不知道的中國山水畫:中國戲劇出版社,2007年10月第1版:92
- 2. 潘耀昌主編.中國美術名作鑑賞辭典:浙江文藝出版社,1999.08:542
- 3. 蔣文光主編.中國曆代名畫鑑賞(下冊):金盾出版社,2004年09月第1版:1186
- 4. 肖虹. 千巖萬壑 蒼勁純厚——謝縉《潭北草堂圖》賞析[J]. 老年教育(書畫藝術), 2017, (8):30-31.
- 5. 陳振濂著.品味經典:陳振濂談中國繪畫史 三 元末~明:浙江古籍出版社,2007.9:84
- 6. 從龍泉寶劍看到黃賓虹手稿,浙博每月有新展 .新浪文化.2019-03-15[引用日期2019-03-19]
- 7. 古琴大展、天下龍泉 浙博公佈2019重點臨展計劃 .浙江新聞[引用日期2019-03-19]
- 8. 楊建峯編.中國山水畫全集 上卷:外文出版社,2011.11:147