杜瓊

杜瓊，善畫山水，遠師董巨，近習元四家，筆墨藴藉含蓄，早年風格細潤秀逸，晚年蒼茫荒率，得吳鎮筆意。其畫風和繪畫理論對吳門畫派具有深遠的影響。 ^[5] 

杜瓊出身富足之門，其父杜玉，號草堂，有很高的文化修養，但據沈周《杜東原年譜》載：“洪武三十年正月，先生之父草堂府君以閭右實京師，卒於大中橋之邸第”其父在杜瓊出生不久就死於京師，因此杜瓊只得與母親顧氏相依為命。母子倆常得到舅父顧德華的照顧，其對杜瓊有教育之恩。 ^[1] 

杜瓊自幼勤學聰穎，加之其母日夜教其仁義忠孝，使杜瓊秉性敦厚，並以孝名聞名鄉里，據錢謙益《列朝詩集小傳》載：“嘗刲股巳母疾……郡守況鍾兩薦之，固辭不出，請移以旌母節”（曾割自己骨頭來治療母親疾病……郡守況鍾兩次推薦他，他都拒絕，並且請求還是表彰母親的明德吧。） ^[1] 

杜瓊12歲時，從學於鄉學教師劉孟初，能通《孝經》《論語》。14歲時，從學於陳繼。在其指導下，杜瓊博通古今，詩文“古雅有風致”。此外，陳繼工於畫竹，文獻中雖沒有其教杜瓊書畫的記載，但杜瓊很可能在繪畫創作的啓蒙階段受其薰陶。 ^[1] 

陳繼後來任翰林博士，就選拔杜瓊承其業，於是杜瓊就當起了教師，並且“授徒化及鄉閭”。 ^[1] 

永樂18年（1420年），杜瓊被召到北京講讀《大誥》，兩年後完成了其第一部文稿《學言》。此時他已成為鄉賢和學人的表率。

洪熙元年（1425年），被蘇州府廷舉修撰《明太宗（朱棣）實錄》。 ^[1] 

宣德十年（1435年），明宣宗朱瞻基逝世，杜瓊被薦為修撰《宣宗實錄》的七縣總裁。

正統元年（1436年），創作《設色山水圖》。

正統六年（1441年），吳郡系定籍色，他被定為儒籍，與俞貞木，陳繼齊名。不久，創作《南村別墅圖》（1443年之前）和《仿王蒙太白山圖卷》（1442年，正統七年）。

正統八年（1443年），創作《聽泉圖》。

景泰五年（1454年），朝廷修撰《輿地志》，郡守汪滸請他修輯郡中事。同年創作《山水軸》 ^[1] 

天順七年（1463年），創作《天香書屋圖軸》。

成化二年（1466年），創作《江南春色圖》。

成化三年（1467年），創作《墨筆山水軸》。

成化四年（1468年），杜瓊為周鼎創作《南湖草堂圖》。同年又作《仿吳仲圭山水軸》《師林圖軸》《月舟圖》。

1469年（成化五年），被請“鄉飲大賓”。同年作《報德英華圖》。

成化八年（1472年），創作《為吳寬作山水圖》《春山遊騎圖》。

成化十年（1474年），參與校定《蘇郡志》，並於同年逝世，享年79歲。當時會葬着達數千人。 ^[1] 

杜瓊蘇州石刻像(2張)

弘治十一年（1498年），其名牌設置在鄉賢祠內，成為吳門道德，才學的楷模。同年其弟子沈周特意畫了《東原圖》，並撰寫杜瓊年譜和祭文，以表示對老師的敬仰和懷念。 ^[1] 

杜瓊喜收藏，有藏書畫處為“延綠亭”。錢謙益在其《列朝詩集小傳》中記其：“明初和南原俞琰、笠澤虞堪、廬山陳繼先稱為四大收藏家。人稱景泰以後，俊民秀才、汲古多藏，以杜東原為首。家有‘三友軒’，藏書、作畫其中。”

杜瓊在《南村別墅圖》上題文稱：“餘少遊南村先生之門，清風高致，領略最深。”而吳寬在畫上題跋：“東原先生（杜瓊）從遊甚久。”南村先生就是陶宗儀，可見杜瓊少時還長期跟從陶宗儀，並受其影響。 ^[1] 

傳世作品有：

正統七年（1442年）所作《仿王蒙太白山圖》（藏美國納爾遜藝術博物館）；

正統八年（1443年）前作《南村別墅圖》十頁（藏上海博物館）；

正統八年所作《聽泉圖》（藏台北故宮博物院）；

景泰五年（1454年）作《山水圖》軸（藏北京故宮博物院）；

天順七年（1463年）作《天香書屋圖軸》（藏上海博物館）；

成化三年（1467年）作《墨筆山水圖》軸（藏四川省博物館）；

成化四年（1468年）作《師林圖》軸（藏台北故宮博物院）；

成化四年後作《南湖草堂圖》軸（藏台北故宮博物院）；

成化五年（1469年）作《報德英華圖》；

成化八年（1472）作《為吳寬作山水圖》軸 ^[8]  及《春山遊騎圖》軸，均藏北京故宮博物院。 ^[1] 

此外還有不知創作時間的《友松圖》（藏北京故宮博物院），《仿董巨山水卷》（又名《為緝熙作山水》，藏檀香山美術館），《夢宣堂圖》（藏北京故宮博物院），還有與劉珏，沈周合作的《壽徐天全合卷》。 ^[1] 

《榮登帖》 ^[9] 

《設色山水圖》（1436年，正統元年作）《江南春色圖》（1466年，成化二年作）《仿吳仲圭（吳鎮）山水圖》《月舟圖》（1468年，成化四年作）《扇面合軸》《溪山讀書圖》《晚翠軒圖》《江村漁隱圖》（這些作品年款不詳） ^[1] 

詩文集

《東原集》

文集

詩歌

《竹》

露葉風梢接水鄉，幾回相對憶瀟湘。寒雲流水斜陽暮，一曲清歌斷客腸。

《斑竹》

重華南去不南還，二女啼痕在竹間。亦有富川蘇子墨，至今枝葉尚斑斑。

《竹下水仙花》

佩環香冷水風多，步底輕塵襯襪羅。二十四弦何處奏，又將哀怨託湘娥。

《萍庵》

閒把浮萍號葉舟，百年身世總如浮。若為有跡成棲泊，可事無根任去留。

楊柳晚風移別浦，桃花春水泛中流。楚謠驚斷江湖夢，隨處忘機逐海鷗。

《蘇台別意送沈原復還琴川》

相逢未幾即思歸，忍聽朝來歌式微。綠酒數杯遊子去，青山百里故人稀。

杏花微雨飄離席，楊柳東風拂釣磯。明日到家春正暖，祓除時節試春衣。

《春日（己巳歲作）》

白髮慵梳不裹巾，高齋無語獨傷神。憂君誰似監門女，匡世難求築版人。

天外亂山迷落日，雨中芳草戀殘春。新芻未熟難成醉，欲借醇醪問比鄰。

《春日閒居述懷》

紅塵道上馬紛紛，延綠亭中杳不聞。日轉長林移樹影，雨餘芳徑長苔紋。

閒吟自策青藜杖，高卧誰書白練裙。寡過末能身易老，此生惟恐負斯文。

《採菱圖》

苕溪秋高水初落，菱花已老菱生角。紅裙綠髻誰家人，小艇如梭不停泊。

三三兩兩共採菱，纖纖十指寒如冰。不怕指寒並刺損，只恐歸家無斗升。

湖州人家風俗美，男解耕田女絲枲。採菱郎是採桑人，又與家中助生理。

落日青山斂暮煙，湖波十里鏡中天。清歌一曲循歸路，不似耶溪唱採蓮。

（《臨王蒙太白山圖》參考資料： ^[6]  ）

畫幅右上畫家自題：“餘嘗寫此境為有趣，適陳孟賢、鄭德輝二公相訪見之。孟賢曰，此幅可，鄭公盍求諸？德輝略無健羨之色。孟賢強之，乃啓言，予不敢靳也。德輝廉靜寡慾，於物無所嗜好，使王維、吳道玄復生亦無所愛，此其所以能養其德也。夫以心之玩好，乃學者之病，觀於德輝，則有以警於人人哉！景泰五年甲戌歲上元日，杜瓊書。”題跋前鈐白文“古心”、朱文“旌節名門”印，題跋後鈐朱文“杜氏用嘉”、白文“東原耕者”、朱文“持敬觀理”印。畫面右下方有白文“陶情寫意”印。

此説甚精警。其實，杜瓊在一幅山水畫中題詩時也説道：“紛紛畫債未能嘗,日日揮毫不下堂。郭外青山閒自在,也應憐我為人忙。”道出了他的無奈心境。

此畫作於明景泰五年（1454年），杜瓊時年59歲。圖中山峯聳峙，層巒迭嶂，彎曲的河流將畫面中下部的山峯隔為兩段，畫面右下山谷林木間有山莊草亭，一文士正在草亭中讀書；橋上有一拄杖文士攜童子向山莊走來。該幅構圖飽滿，山石用圓潤細密的披麻皴，濃墨點苔，系畫家仿元王蒙風格而出新意的代表作之一。杜瓊學王蒙頗有心得，他在52歲時作的《蘿萱堂水墨山水》中就自題雲：“餘學黃鶴（王蒙號）最精。”顧複評價他於正統年間所作的《對泉圖》時也稱他“學叔明（王蒙字）能脱塞實之習，自然高雅”。 ^[5] 

門生：趙同魯、沈貞吉、沈周 ^[5] 

著有《東原集》《耕餘雜錄》《紀善錄》等詩文作品。 ^[5]