反饋

杜海濱

（中國內地導演）

杜海濱，1972年9月12日出生於陝西省寶雞市，中國內地導演，畢業於北京電影學院攝影學院。

1999年，執導個人首部紀錄片《竇豆》，從而開啓了他的導演生涯。2000年，執導社會紀錄片《鐵路沿線》，該片獲得第1屆中國獨立映像展最佳紀錄片^[1] 、日本山形國際紀錄片電影節特別獎^[2] 。2005年，執導同志紀錄片《人面桃花》。2007年，執導的鄉村紀錄片《傘》入圍第64屆威尼斯國際電影節地平線單元^[3] 。2009年，執導救災紀錄片《1428》^[4] ，該片獲得第66屆威尼斯國際電影節地平線單元最佳紀錄片^[5] 。2010年，與多位導演聯合執導公益紀錄片《真情來電》^[6] 。2015年，自編自導的傳記紀錄片《少年小趙》在香港電影節上映，並擔任該片的製片人^[7] 。2017年，擔任第20屆上海電影節紀錄片單元評委^[8] 。

中文名: 杜海濱
國籍: 中國
出生地: 陝西省寶雞市
出生日期: 1972年9月12日
星座: 處女座
畢業院校: 北京電影學院攝影學院

職業: 導演
代表作品: 鐵路沿線
 傘
1428
主要成就: 法國國際真實電影節評委會特別獎
日本山形國際紀錄片電影節特別獎

杜海濱演藝經歷

杜海濱(6張)

1996年，杜海濱考入北京電影學院攝影學院。1999年，與同班同學組成“道光”電影小組，並執導個人首部紀錄片《竇豆》，從而開啓了他的導演生涯。

2000年，從北京電影學院攝影學院畢業；同年，執導社會紀錄片《鐵路沿線》，該片獲得第1屆中國獨立映像展最佳紀錄片^[1] 、日本山形國際紀錄片電影節特別獎^[2] 。2005年，執導同志紀錄片《人面桃花》。2006年，擔任兒童紀錄片《電影童年》的導演；同年，執導鄉村紀錄片《石山》^[9] 。

2007年，執導鄉村紀錄片《傘》，該片入圍第64屆威尼斯國際電影節地平線單元^[3] ；同年，擔任劇情電影《冬天的故事》的攝影師。2009年，執導救災紀錄片《1428》^[4] ，該片獲得第66屆威尼斯國際電影節地平線單元最佳紀錄片^[5] ；同年，執導由董子午主演的劇情電影《夜涼如水》。

2010年，與多位導演聯合執導公益紀錄片《真情來電》，該片通過7個獨立的故事，從不同側面、不同角度、不同地域展現了各羣體、各年齡層的中國人之間的親情、愛情、友情^[6] 。2013年，在歷史紀錄片《中國，新的崛起》中出鏡。

2015年4月1日，由其自編自導的傳記紀錄片《少年小趙》在香港電影節上映，並擔任該片的製片人^[7] 。2016年，執導劇情紀錄片《我們夢見電影》。2017年，擔任第20屆上海電影節紀錄片單元評委^[8] 。

2022年8月20日，擔任ReelFocus真實影像計劃“新血盛典”終審評委會成員。^[13]

杜海濱主要作品

杜海濱導演作品

時間	名稱	類型
2016年	《我們夢見電影》	紀錄片
2015年	《少年小趙》	紀錄片
2010年	《真情來電》	紀錄片
2009年	《1428》	紀錄片
2009年	《夜涼如水》	電影
2007年	《傘》	紀錄片
2006年	《石山》	紀錄片
2006年	《電影童年》	紀錄片
2005年	《人面桃花》	紀錄片
2000年	《鐵路沿線》	紀錄片
1999年	《竇豆》	紀錄片

杜海濱編劇作品

時間	名稱	類型
2015年	《少年小趙》	紀錄片

杜海濱監製作品

時間	名稱	類型	備註
2015年	《少年小趙》	紀錄片	-
2023年1月	《一歲一枯榮》	電影	該片在第六屆平遙國際電影展產業單元，入圍“發展中電影計劃”^[14]

杜海濱攝影作品

時間	名稱	類型
2007年	《冬天的故事》	電影

杜海濱剪輯作品

時間	名稱	類型
2007年	《傘》	紀錄片

杜海濱參演紀錄片

時間	名稱
2013年	《中國，新的崛起》

杜海濱參演電影

上映時間	劇名	扮演角色	導演	合作演員
2012	西湖與塞納河	----	臧麗	田更新, 餘麗佳

杜海濱獲獎記錄

威尼斯國際電影節

▪ 2009 第66屆威尼斯國際電影節地平線單元最佳紀錄片獎^[10] 《1428》（獲獎）
▪ 2007 第64屆威尼斯國際電影節地平線單元^[11] 《傘》（提名）

其他獎項

▪ 2007 荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片電影節最佳紀錄片單元《傘》（提名）
▪ 2007 法國國際真實電影節評委會特別獎《傘》（獲獎）
▪ 2001 第1屆中國獨立映像展最佳紀錄片^[1] 《鐵路沿線》（獲獎）
▪ 2001 日本山形國際紀錄片電影節特別獎^[2] 《鐵路沿線》（獲獎）

杜海濱人物評價

杜海濱的一系列作品都是段落式的敍事結構，有“不變”也有“變”，從《傘》開始，杜海濱開始告別以往“獨行俠”式的製作風格，而是交由一個專業的製作團隊去完成，他的另一部作品《1428》在製作上為人津津樂道的是，採用了法國新浪潮導演侯麥的御用剪輯師邁爾·斯蒂芬^[9] （東方早報評）。杜海濱一直在對邊緣化人物的探索上做着努力，在對邊緣化人物的刻畫時，他一直都是以客觀真實的態度對待，包括對自己在紀錄片裏的呈現。他不是一個純粹的獨立紀錄片導演，獨立紀錄片只是他靈魂深處的東西。在探索邊緣化人物問題的同時，杜海濱沒有失去對主流社會的認識與關注^[12] （《西部廣播電視》評）。

參考資料