杖頭木偶戲

文化遺產名稱：杖頭木偶戲

申報日期：2006

申報人/申報單位：江蘇省

遺產級別： 國家

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，江蘇省演藝集團有限公司、揚州市木偶研究所（江蘇省木偶劇團）獲得“杖頭木偶戲”保護單位資格 ^[2]  。

杖頭木偶戲，從唱腔、劇目到表演程式廣受川劇影響，而自身又小巧靈便，因而班社多如牛毛，大大超過了川劇班。諸類型中，尤以杖頭最盛；而杖頭木偶又依造型結構和表演風格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三種。

精木偶，偶長40釐米，小巧玲瓏卻動作精確，劇目可觀，文武兼善。名家吳耀光能活現角色的內在氣質，他的水袖、扇子，風流瀟灑，耍腳步、抖髯口，恰到好處。《殺惜》、《情探》是他的代表作，深得蘇聯木偶大師奧布拉茲卓夫的讚揚。成都市木偶皮影藝術劇團演出的《劈山救母》，繼承了吳先生的傳統技藝，以偶人肢體刻畫人物內心活動，細緻入微，極大地發展了木偶藝術的表現功能。該院還用中型木偶推出了《降魔緣》，在木偶造型和舞台裝置方面也作了大膽探索，雖然偶高1米，但仍保留了精木偶的表演特色。需提及的是， 成都市木偶劇團創作的神話木偶劇《哪吒》獲得了第6屆"文華新劇目獎"。

大木偶，乃杖頭之最，流行於川北儀隴馬鞍場一帶。初以"家班"盛，流傳下來的只有李家班，著名雕刻家楊岱吸收川劇行當臉譜，又賦予人物鮮明的"偶性"，為其雕成一堂大木偶，使李家班名噪川北。該班持續到五十年代，後加入儀隴縣木偶劇團。1986年，更名為南充木偶劇團。大偶長約1.4米，重約5公斤，但表情豐富，動作靈活，依劇情要求，可穿衣、點火、喝茶、叩首、舞刀，如真人般高大，且多與"人偶"（幼童扮演的）同台，形成了以假亂真、亦真亦假的藝術特色。這在其代表劇目《盜仙草》、《玉蓮花》中都有完美的體現。 ^[3] 

杖頭木偶戲以演唱古代的歷史題材、歷史故事、歷史人物為主，如《武松打虎》、《薛丁山》、《岳飛傳》等。1964年後，開始移植、改編、創作了反映現代內容的木偶戲，如《石敢當》、《南海長城》等，其表現形式是自作木偶、器具、道具，單人操作木偶進行演唱表演，將故事進行即興式的發揮表演，現已將這種“爆肚戲”變成劇本化的表演。先打鑼鼓後演唱、表演。唱腔用“囉”字或“哪”字拉腔、收腔。唱詞可用二句頭、三句、四句頭或不等句；可押韻或不押韻；可七言句或非七言句。無特定腔調，可自我發揮或創新。如温健仁自創温派新腔——“五合腔”（即單、對、插、接、合五種）；可兼用粵劇小曲、白欖、木魚、龍舟等唱腔。單人演奏擊樂配合台上表演。設木偶表演棚作表演戲台無佈景，用布幕作背景。 ^[4] 

杖頭木偶戲在中國分佈較為廣泛，從內蒙古到海南島，從江浙到川陝，到處都有杖頭木偶的演出活動。各地的杖頭木偶高度差距很大，一般身高2尺到3尺。河北吳橋扁擔戲用的小杖頭木偶，身高約8寸，而四川南充儀隴的大杖頭木偶身高竟達4尺5寸，與真人高度近似。僅在四川省內就有大木偶、二木偶、京（精）木偶三種大小懸殊的杖頭木偶。

表演操縱　杖頭木偶是由表演者操縱一根命杆和兩根手杆進行表演的。命杆亦稱“主杆”，上端與木偶頭相連接；手杆也叫做“手機”、“側杆”、“手挑子”，與木偶的雙手相連。有的地區稱杖頭木偶為“三根杆”或“託偶”。手杆放在木偶服裝裏邊的，叫做“內操縱杖頭木偶”，手杆放在衣服外的，叫做“外操縱杖頭木偶。”中國的傳統杖頭木偶多為內操縱式。

內操縱杖頭木偶由頭、命杆、肩牌、手、手杆、內衣和外衣組成。

傳統的木偶頭用木材雕刻成形，頭骨挖空，裝有機關，使嘴、眼活動。命杆用圓木或竹竿製作，與木偶頭固定連接。各地區杖頭木偶命杆長短不同。山西、陝西、江蘇等地木偶的命杆與木偶身軀等高。湖南、廣東等地則有兩種長短不同的命杆：長的稱為“長頸”或“長把”，短的稱為“短頸”或“抓頸”。這幾種命杆各有其長處與侷限性，因此產生了不同的表演方法和流派。

手杆用質地堅硬的木棍或箭竹製成，與木偶手連接，其結合部位各地區不盡相同。如陝西手杆連接在木偶的手腕處，湖南手杆連接在木偶手腕至肘部3寸處，其連接角度也不一致，但基本上是90度至95度。

內操縱杖頭木偶的手杆是放在木偶衣服裏面的，它限制了木偶胸部塑造的隨意性。因此採用固定肩板或在木偶後頸懸掛肩牌的方法。架衣代身，以便展現木偶的身軀。

長期以來，為適應木偶角色動作的需要，傳統的內操縱木偶，產生了一些有地方特色的結構。如陝西丑角木偶，其橢圓形肩板下，裝有V形操縱把，命杆通過肩板脖腔圓孔握在表演者手中，即表演者可以同時握住肩板操縱把和命杆，另一隻手操縱手杆進行表演，也可以放下手杆，一手持肩板操縱把，一手持命杆進行表演，使木偶作出伸頭探腦、縮脖端肩，甚至木偶頭可作360度的轉動等，做出某些只有木偶才能表演的滑稽動作。

內操縱杖頭木偶，大都用來表演傳統戲曲劇目，寬袍大袖的古代服飾，能容下3根杆，在木偶衣服內自由活動。由於傳導直接，操縱靈活，不僅擅於表演甩須抖髯、耍帽翅、翻跟頭等粗獷的動作，也能把女性輕盈的步履、婀娜的舞姿等細膩動作表演得栩栩如生，脈脈含情。

木偶藝術家創造出許多新的結構裝置，如外操縱杖頭結構木偶及已經普遍運用的彎把裝置和紙偶頭工藝等。

外操縱彎把式杖頭木偶，由偶頭、彎把式命杆、胸腔、手、手杆、胳膊、內衣和外衣組成。命杆下端的彎把外形便於表演者託舉，可以減輕手的疲勞度，食指和拇指操縱轉動裝置，可使木偶頭自由轉向，做出低頭、仰臉、左右歪頭的仿生動作。

彎把式命杆組合的杖頭木偶，是用經過雕塑、翻模具、裱糊、脱胎等工藝製成的紙質偶頭。這種偶頭重量輕，便於在命杆上控制；紙壁薄，頭內空間大，可以容納較多的機關裝置，使木偶做出嘴的開合、眼的睜閉轉動及眉毛、耳朵、鼻子的動作，大大豐富了木偶的表演動作。

外操縱彎把式杖頭木偶，由於手杆放在木偶衣服外面，木偶胸部可以形成一個腔，胸腔可以不受限制的自由塑造，木偶的頭、胸、臂可以成為一個整體。同時可以在胸腔內安置機關，使木偶能做出腹部起伏，胯部扭動等動作，使木偶的形體動作更加自由靈活，增強表現力。

杖頭木偶的雙手是用木材雕刻製成，現今也採用塑料或樹脂製作。根據人物需要雕刻成不同姿勢的手型，還可以製成拿放道具的活動手。

傳統的杖頭木偶偶體本身沒有腳，需要有腳的動作時，另配腿，稱“打腳”外操縱杖頭木偶保留了傳統的打腳，並給以發展，可以打單腳也可以打雙腳，為了形象的完整，有的將木偶雙腿與胸腔下端連接固定，另做一條與腿部顏色質地相同的布筒用於遮蔽表演者的手臂。這種腿部的處理方法成為“掛腳”或者“三條腿”。

外操縱彎把式杖頭木偶的產生，豐富了木偶表演動作，使木偶造型更加完美。 ^[5]