-
李端端圖
鎖定
- 中文名
- 李端端圖
- 作 者
- 唐寅
- 創作年代
- 明代
- 規 格
- 縱122.8釐米,橫57.2釐米
- 材 質
- 紙本
- 現收藏地
- 南京博物院
- 作品幅式
- 立軸
- 畫作類型
- 設色畫
- 作品別名
-
李端端落籍圖
李端端乞詩圖
李端端圖畫作內容
該畫共作五人,居中為唐代詩人、久居揚州的狂士崔涯,戴文生巾、留八字須,神情俊朗清爽,端居而坐,手持詩文捲紙半垂膝腿下。崔涯對面持白牡丹者即為揚州歌妓李端端和其婢女,李端端姿態文雅,面部表情從容大方,傲然站立於崔家客堂,在向崔涯細細陳述什麼。崔涯正凝神諦聽李端端的講述,其面部神情和倚坐姿態,透露出儒雅灑脱的精神氣質,似乎深為其言辭所折服,欽佩之情溢於眉目間。案上一古琴放於錦囊中,筆墨、書卷陳列案几。左側書案兩邊站立者為主人的兩位婢女,一着紅色套裙,一着白色衫裙,在主人身後皆拱手靜靜傾聽主客的議論
[1]
。
畫上有唐寅詩跋:“善和坊裏李端端,信是能行白牡丹。誰憶揚州金滿市,胭脂價到屬窮酸。唐寅畫並題”。
李端端圖創作背景
該畫乃根據唐人範攄《云溪友議》所記唐代名士崔涯為歌妓李端端作詩、改詩故事所繪而成,作李端端與狂士、詩人崔涯相會情形。李端端與崔涯同為唐代人,一是揚州名妓,一是淮揚名詩人;他倆之間有過交往、摩擦,關係從疏到密,從論辯、譏怨到相識互重,擦出愛的火花。崔涯為人豪俠,長於宮詞,與同代詩人張祜齊名。崔每題一詩於娼肆,即傳誦於街頭巷尾:“譽之,則車馬繼來;毀之,則杯盤失錯”。於是乎“紅樓以為倡樂,無不畏其嘲謔也”。一次,崔嘲笑李端端“黃氏不語不知行,鼻似煙窗耳似鐺。獨把象牙梳插鬢,侖侖山上月初生”。李端端見詩後“憂心如病”,守候道旁,向必經此路的崔涯跪拜,“優望哀之”,崔被感動。真是“不打不相識”,一個歌妓奇女,一個詩壇高手,一來一往,相互理解,交誼日深;後崔涯另題“一絕飾之”:“覓得黃騮被繡鞍,善和坊裏取端端。揚州近日渾成差,一朵能行白牡丹。”於是“大賈居豪,竟臻其户”。有的戲之曰:“李家娘子,才出墨池,便登雪嶺。何期一日,黑白不均”。原來李端端膚色稍黑,然美豔過人,人戲呼之為“黑妓”,而今“黑妓”卻勝豐潤濃香的白牡丹,更是名噪遐邇,足見崔詩的社會效應
[1]
。唐寅即據此創意而創作了《李端端圖》。
李端端圖藝術賞析
李端端圖用筆
李端端圖(5張)
李端端圖形象
全幅人物形象瀟灑生動,嫺雅俊美,線條灑脱勁挺。李端端雖然從容安然向崔涯陳説自己的理由,但也微微露出某種不安和期待,將青年女性求見生人時忸怩不安的神態非常微妙地體現出來,頗為傳神。李端端隨行侍女,則背向觀眾而立,小心地隨侍在主人身後。背景作一山水大屏風,帶有明顯的南宋山水畫面貌,為唐寅典型的新院體山水畫手筆
[1]
。
李端端圖名家點評
南博藝術研究所副所長萬新華:該畫作內容比較隨意,由此可以得知唐寅生性風流,偏好文人與名妓這類題材
[5]
。
李端端圖重要展覽
李端端圖作者簡介
唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,號六如居士,吳縣(今江蘇蘇州)人。29歲得中應天府(今南京)第一名“解元”,30歲赴京會試,卻受考場舞弊案牽連被斥為吏,此後以賣畫為生。其繪畫擅長山水、人物、花鳥各科。畫法早年受沈周、文徵明影響,30餘歲時拜周臣為師,主宗南宗“院體”一路,後泛學宋元諸家,自成一體。繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”,詩文上與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”
[8]
。
- 參考資料
-
- 1. 李端端圖_ .網易新聞.2015-11-14[引用日期2018-07-16]
- 2. 饒曉紅.中國曆代人物畫全集 (三):中國婦女出版社,2002年9月:第258頁
- 3. 江南風華——明代吳門繪畫特展 .南京博物院 [引用日期2018-07-23]
- 4. 楊孝鴻.中國時尚文化史(宋元明卷):山東畫報出版社,2011年8月:第200頁
- 5. 唐伯虎四幅力作齊亮相南博 展現其藝術流變-書畫頻道- .新華網.2015-04-30[引用日期2018-07-19]
- 6. 唐寅秒筆畫名妓 不是風流是委屈_ .網易新聞 .2015-01-27[引用日期2018-07-19]
- 7. 免費欣賞唐伯虎等吳門四家名畫(圖)_ .網易新聞 .2015-04-17[引用日期2018-07-19]
- 8. 現場|李白《上陽台帖》真跡展出,引領故宮張伯駒紀念大展_古代藝術_ .澎湃新聞.2018-04-02[引用日期2018-07-15]